下一站，上海——UCCA宣布新空间计划
来源：artforum
梁慧圭，“当2000年到来时”展览现场，2019.
梁慧圭在Kukje画廊的首次个展创造了一个没有明确中心的沉浸式环境，与她近期的美术馆展览以物为核心的方向拉开了距离。覆盖整个展厅的墙纸作品《孵化与枯竭》（Incubation and Exhaustion, 2018）将最先进的医疗机器人、长满青苔的岩石构型和法国奥克西塔尼亚过去的田园风光混合在一起。一层薄薄的人造雾在脚下盘旋，透过薄雾，可以看到地板上巨大的全息乙烯基网格，图案指涉了从中国传到朝鲜半岛的象棋棋盘。以历史连续性和区域具体性为主题的这些元素强调了文化财产如何在几个世纪内随着时间和风土的变化，在传播中改变形态，并于本土文化中站稳脚跟。传统与技术的辩证关系在展览里反复浮现，包括声音、气味和文本在内的其他不同组件共同构建了一个平台，让人能够以彼此迥异的时间轴线和地域疆界为参照，重新思考此时此地。
展厅空间内放置的若干雕塑仿佛在呼唤行为介入，以激活它们的动态潜能，加剧了展览整体的不确定感。其中，两件高大的装置出自梁慧圭从2018年进行至今的“索尔·勒维特车”（Sol LeWitt Vehicles）系列：正方体标准元件结构摞在一起，上面挂着百叶窗，底部装有轮子，可以在画廊展厅自由移动，引导观众的视线和动线。除了这些移动雕塑以外，还有四件来自“声音体操”（Sonic Gym，2019）系列的作品：在与观众视线持平或稍高的地方，悬挂着若干瑜伽球大小的球体。球面上装满铃铛并配有把手，旋转的时候，会呈现令人意想不到的视觉和听觉效果，该过程中显露的关系性阈限增强了此次展览多态环境的高度复杂性和感官过载。
