来源：artnet
图片：由Axel Dupeux拍摄，由艺术家和Hauser & Wirth提供
你第一次听说尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）是在电视节目《Next Big Thing》中吗？两年前我在布鲁塞尔的一个艺术展上，看到这位年轻艺术家把布鲁塞尔资深艺术经纪人哈维尔·哈夫肯斯（Xavier Hufkens）的展位改造成了一座超现实主义教堂。观众们争先恐后地想透过一个拱形的窗户一睹这位瑞士艺术家创造出的梦幻般的景观。成群结队的人挤来挤去、伸长脖子想要参与到这场活动中来的场面正说明了帕蒂目前在艺术世界中的地位。在今年春季一系列高价拍卖之后，蓝筹画廊豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）在6月宣布代理这位39岁的艺术家，他成为该画廊最年轻的艺术家之一。对于投机者和目光敏锐的藏家来说，帕蒂的市场正处于一个转瞬即逝的最佳时期，这位艺术家已经成为“安全赌注”，但他在豪瑟沃斯的首展又还没有拉开帷幕（预计要到明年才会举行），新老藏家都在争先恐后地赶在那之前拿到他的作品。即使在八月的三伏天，他们也都在不断向这艺术家发出一封又一封询价邮件。作为一种相对不寻常的策略，这位在布鲁塞尔和纽约工作的艺术家与豪瑟沃斯画廊一道，继续维持着自己规模较小的国际画廊关系网。帕蒂将继续由哈夫肯斯、米兰的Kaufmann Repetto、格拉斯哥的Modern Institute、苏黎世的Galerie Gregor Staiger和纽约的Karma画廊共同代理。这些画廊一起为这位艺术家打下了坚实的基础。华盛顿的赫希洪博物馆赫雕塑园（Hirshhorn Museum and Sculpture Garden）、洛杉矶的马夏诺艺术基金会（Marciano Art foundation）和北京的木木美术馆等私人博物馆都为这位艺术家举办了令人印象深刻的机构展览。在过去的一年里，他的作品在二级市场受到追捧，市场人气也达到了新的高度。9月，作品《日落》（Sunset，2018）在富艺斯慈善拍卖会上以33万美元成交，超过了此前8万美元的最高估价。仅仅8个月后，该拍卖行就以60.8万美元的价格拍出了一幅2015年创作的风景画，价格几乎是《日落》的两倍——创下了帕蒂目前的拍卖纪录。在过去的两年里，这位艺术家的作品总共被拍卖了14次，其中8笔交易发生在2019上半年，总销售额为160万美元。
尼古拉斯·帕蒂，《Blakam’s Stone（Orange）》（2016）。图片：由富艺斯提供，估价：1.2至1.8万美元
洪水的闸门已经打开，人们在接下来的季度里可以期待更多。富艺斯目前正在举办一场名为“Blakam’s Stones”的展览，展出了一系列雕塑作品。另外还有八件作品将于9月面世，包括一幅早期水彩风景画和一幅蜡笔肖像画（帕蒂最受欢迎的作品是蜡笔画）。 “有很多委托人都想利用这位艺术家强劲的市场需求，我也有一些客户愿意私下提供一些作品，” 富艺斯拍卖行的一位负责人萨姆·曼苏尔（Sam Mansour) 告诉artnet新闻，“但也有些人拒绝了其他人的报价，因为他们觉得这个市场还有更大的发展空间。”是什么引起了人们的兴趣？曼苏尔将其归因于这样一个事实：人们的品味已经从基于过程的抽象（又称僵尸形式主义）转向了更具梦幻色彩的超现实主义造型。朱莉·柯蒂斯（Julie Curtiss）、贾米安·朱利亚诺-维拉尼（Jamian Juliano-Villani）和克里斯蒂娜·拉姆伯格（Christina Ramberg）等艺术家也在用类似的有趣造型吸引市场关注。帕蒂还为他的展览创造了身临其境的环境，定制的墙纸和糖果色的墙壁迎合了人们对在那些装置前拍照发Instagram的渴望。曼苏尔指出，与此同时，人们把这幅作品与雷内·马格利特（Rene Magritte）和大卫·霍克尼（David Hockney）等“非常知名、备受尊敬和认可的艺术家”联系在一起，让人觉得既新奇又熟悉，这加强了他的作品对新老藏家的吸引力。藏家格伦·福尔曼（Glenn Fuhrman）是私人股本巨头，也是Flag艺术基金会的创始人。他在约10年前第一次看到帕蒂的作品，但直到2017年参观了赫希洪博物馆和雕塑园的展览后，他才真正爱上了帕蒂。最初，他被艺术家娴熟的技巧和有趣的色彩运用所吸引。他用色彩创造了一个奇怪的世界，里面有橙色的人、蓝色的猫和紫色的香蕉。2017年以来，福尔曼已经拥有了他的几幅油画和一座大型雕塑，而且还想收藏更多。“就像现在所有伟大的艺术家一样，尤其是那些没有创作出大量作品的艺术家，你永远买不够你想要的那么多，” 这位收藏家解释道。他以弗朗茨·马克（Franz Marc）和亨利·马蒂斯（Henri Matisse）等艺术家为例，将帕蒂对色彩的运用与表现主义和野兽派联系起来。他将帕蒂的吸引力归因于他有能力将观众带入一个全新的、不同的世界。“当下的现实是如此具有挑战性，”福尔曼说，“也许人们乐于看到并生活在当下的虚构场景中。”
木木美术馆（M Woods）的展览“花花果果猫猫人人”的现场视图，北京，中国，2018。© Nicolas Party。图片：致谢艺术家、豪瑟沃斯和木木美术馆
也有些人对帕蒂的崛起持怀疑态度。直言不讳的藏家、艺术经纪人和顾问斯蒂芬·辛乔维茨（Stefan Simchowitz）证实他看到了人们对帕蒂作品的“大量兴趣”，尤其是在他宣布将加入豪瑟沃斯之后。他说：“我认识几个人，他们想收藏帕蒂的作品，然后有一天在拍卖会上以数百万美元的价格卖出。”在辛乔维茨看来，帕蒂是典型的“市场型艺术家”：他有着学院派的出身，创作出了正确的画作：“非侵入性、高度装饰性……而且相当保守。”他继续说：”他作品的内涵很容易被那群藏家接受。那群人一直都是中间派、受过教育、并能用他们在文化上的不具扩张性的想法理解像帕蒂那种‘根深蒂固又能被合情合理地理解’的艺术实践。”辛乔维茨说，这种现象并非像KAWS的市场那样由流行文化推动，而是“中产阶级价值观与文化的延续。在全球化的环境中，狭隘的共识一旦达成，大量的流动性就会推动文化资产价格飙升。”
与任何快速上涨的市场一样，人们担心投机泡沫最终可能破裂。正如之前的许多艺术家所经历的那样，帕蒂的价格可能会先达到足够高的水平，吸引越来越多的收藏者来赚钱——他们涌入市场，压低价格，并影响艺术家的前景。哈夫肯斯也表示认同：“这种耗时的做法，加上兴趣的增加，使得拍卖行能够吸引一些早期收藏者出售，这给市场带来了额外的挑战。”当被问及他们有什么措施来阻止倒卖时，哈夫肯斯说，由于对作品的“压倒性”需求，画廊可能会对他们卖给谁非常挑剔。
在瑞士文化中心的展览“Pastel et nu”的现场视图，巴黎，法国，2015年。©Nicolas Party。图片：致谢艺术家、豪瑟沃斯和Centre Culturel Suisse, Paris，由Marc Domage拍摄
帕蒂规模较小的代理商之一、总部位于苏黎世的格雷戈·斯塔格（Gregor Staiger）表示，在豪瑟沃斯的声明发布之前，该画廊的收件箱里就已经塞满了对帕蒂作品的问询邮件。斯塔格说：“市场投机很少是健康的，但它可能已经成为进入更高价格区间的自然组成部分。”他表示，虽然无法控制二级市场的力量，但他可以优先考虑信任的客户，“我们与那些原本就投资画廊项目、有着最好经验的藏家合作。”帕蒂将于明年2月13日至4月12日在洛杉矶豪瑟沃斯画廊举办展览。这家大型画廊计划在未来里专注推动博物馆展览，作为一种帮助艺术家抵御市场压力的手段。画廊合伙人兼副总裁马克·帕约特（Marc Payot）表示：“与我们所做的每件事一样，豪瑟沃斯将进行持续的长期努力，其中包括探索尼古拉斯的作品与其他艺术家（包括同行和前辈）的作品间的关系。”
在现代研究所的展览“Polychrome”的现场装置视图，奥斯本街，格拉斯哥，苏格兰，2019年。©Nicolas Party。图片：致谢艺术家、豪瑟沃斯和The Modern Institute/Toby WebsterLtd, Glasgo，由Patrick Jameson拍摄
画廊也很擅长处理那些讨厌的倒卖分子，帕约特说，这是他们想要和这位艺术家合作的首要原因之一。他表示：“年轻艺术家吸引投机者的现象相当普遍，而二级市场活动的早期热潮并不罕见。我们有责任帮助那些我们热爱的艺术家避免这样的陷阱。”保护帕蒂的市场不受投机陷阱影响的努力能否成功仍有待观察，但这位艺术家一直很忙。他在格拉斯哥现代研究所（Modern Institute in Glasgow）的展览才结束，在罗德岛大理石屋（Marble House in Rhode Island）的展览正在展出（至9月22日）。与豪瑟沃斯合作的首展开幕之前，他还将于10月在纽约富尔曼Flag艺术基金会举办展览，11月在布鲁塞尔哈维尔·哈夫肯斯画廊也有新个展，并将于2020年4月在瑞士卢加诺的马西（MASI）举办另一场个展。但帕蒂本人似乎对整个市场持乐观态度。今年3月，他在接受《Cultured》杂志采访时表示：“每一位开始卖出大量作品的艺术家都会与这个事实产生一种奇怪的关系，但他们总是会接受它。”
