来源：ARTSHARD艺术碎片 洪雅笠
昊美术馆（上海馆）“严肃游戏”展览海报
肉身与化身：虚拟是现实的倒影
文 / 洪雅笠
震惊世界的9·11恐怖袭击事件之后，一款电子游戏却陷入了争议。在2001年9月《ITPro》的一则报道中，记者援引相关专家的观点，推测劫机者是从《微软模拟飞行》这款拟真飞行游戏中学习驾驶飞机，并在仿真游戏场景中策划了恐怖行动，进而付诸现实。
《微软模拟飞行》由微软工作室发行，在高度拟真的场景中，玩家可以驾驶飞机在壮阔的天空中飞行。虽然没有足够的证据支撑这种说法，但在9·11事件之后，微软暂缓了新版游戏的发行，并将世界贸易中心从游戏世界的风景中删除。游戏模仿现实，现实事件在游戏世界中泛起涟漪。
游戏是古老的人类活动形式，随着技术进程，它与人类的日常生活前所未有地紧密，游戏甚至不再与现实相剥离。正如比特币的游戏，这个虚拟世界中的加密数字货币，如今切实触发了现实世界中的经济震荡（目前，所有虚拟比特币的现实价值总和已超过0.21万亿美元）。既然我们已经承认“人与机器”、“现实与虚拟”的边界已不复存在，那么“虚拟现实”这一概念也应当被推翻，所谓的“虚拟”是现实的倒影。
⻢修·切拉比尼，《阿富汗战争日记》，2010，在线视频，无限循环，致谢艺术家电子世界不是降维的、次一等的现实世界。电子游戏寄生于虚拟的界面，但游戏的本质仍然是一种人类活动，游戏世界是一个新的公共空间。我们可以通过艺术作品来拓展认知游戏的边界吗？昊美术馆（上海馆）的最新群展“严肃游戏“，呈现了11位艺术家的作品，试图通过以不同视角的作品来探索关于游戏的议题，正视游戏的非娱乐性和非虚拟性，探讨游戏与现实之间的种种密切关联。
陆浩明、彼得·尼尔森和阿莱克斯·马伊思，《自动保存:城⻔碉堡》，“严肃游戏”展览现场，致谢艺术家，图片来源于昊美术馆游戏世界赋予玩家超越肉身的权力。在1990年代，第一人称射击游戏在全世界开始流行。电子游戏基于对现实的模拟，特别是对战争、暴力的模拟延展着玩家的感官。如果说虚拟世界是现实世界的倒影，当游戏在模仿现实的时候，现实也在自反模仿游戏。1998年，由Valve软件开发《半条命》（Half-life）问世，随后逐渐发展为风靡世界的《反恐精英》。直到2003年，以二战为题材的电子游戏“胜利之日：起源”（DoD）的游戏诞生。
艺术家肯特·希里是“胜利之日”的玩家，但他并不参与游戏里的枪击博弈，而是自诩一名“摄影记者”，在游戏场景里来捕获战争画面。“为了成为一名记者，我编辑了游戏文件以删除屏幕上所有的统计数据、弹药计数器和其他指示器，并使我的武器不可见。我还更改了控制方案，这样我就不能攻击；按下鼠标上的‘开火’按钮只会保存一个屏幕截图。”
他在游戏战场里搭建拍摄的场景，在虚拟空间中编排可获取的现成品，针对第二次世界大战的经典摄影作品进行再次创作。
肯特·希里，《重回二战》, 2009，游戏截屏：盖瑞模块（威尔乌公司，2004）/ Adobe Photoshop，致谢艺术家
2009年，艺术家哈伦·法罗基造访了位于美国加利福尼亚州的海军陆战队29棕榈基地，这个基地是海军陆战队空地战斗中心，士兵们在这个拟真的战场里进行综合训练演习。
在这里，哈伦·法罗基看到士兵们在用电脑游戏模拟的阿富汗街道中进行射击训练。而电脑游戏的虚构场景，不光可以用于美军的战前训练，也为遭受战场创伤的士兵做心理疗愈。在作品《严肃游戏》中，法罗基探讨了虚拟现实与真实军队之间的联系。
哈伦·法罗基，《严肃游戏III:沉浸》，2009，视频(双投影)，彩色，有声，20’(循环) ，致谢哈伦·法罗基协会（柏林）。由创新科技研究所（ICT）组织的研讨会，这是一个针对虚拟现实和计算机模拟的研究中心。他们的一个项目是为患有创伤后应激障碍（PTSD）的退伍军人开发一种治疗方法。
哈伦·法罗基，《严肃游戏I：沃森倒下了》, 2010，视频（双投影），彩色，有声，8'（循环），致谢哈伦·法罗基协会（柏林）。“坐在教室的四名海军陆战队员代表坦克队中的成员。他们用面前的笔记本电脑驾驶自己的坦克，并观看队中的其他人驾驶坦克经过计算机动画生成的景观。游戏中模拟的阿富汗人的形象是从阿富汗的地理数据中提取的。计算机景观中的街道就像在真正的阿富汗一样；每一棵树、地面上的植被或山脉都是如此。指导员放置爆炸装置并将叛乱分子也放置在该地区。一名狙击手射击了坦克炮手，我们用相机记录了这一刻。当坦克驶过土地时，它带起了一阵灰尘。植被越多的地方灰尘越少，而在柏油路上没有灰尘。即便对细节倾入了全部的关注，电脑游戏中的死亡仍然与现实有所不同。”
如果说人类的灵魂只是驾驶员，人在现实世界中的物理肉身就等同于机器。当灵魂注入到电子游戏里的化身躯体之中，他将驶向一段新的旅程。相比把游戏世界视为一种“别处”、释放暴力的灰色地带的观点，加拿大艺术家乔恩·拉夫曼(Jon Rafman)更关心游戏玩家在登顶过程中体验到的纯粹快乐，由游戏赋予生活的意义，在游戏世界中建立自我身份，甚至实现自我救赎。
乔恩·拉夫曼，《荣誉密码》，2011，立体声单频道高清视频，13'59"，致谢艺术家与Sprüth Magers画廊
唐人街游戏厅被称为“纽约最后一个大型电子游戏厅”，这里是职业游戏历史上最强玩家的战场，乔恩·拉夫曼曾在这间传奇街机厅中度过了大量的时间，采访传奇的游戏玩家。《荣誉游戏》的影片核心是一位传奇玩家，美国东海岸冠军艾迪·李(Eddie Lee)。他是唐人街游戏厅里的熟客。他在游戏世界里的诗意旁白，与现实的温度紧密相关。他回忆起作为职业玩家的日子，讲述来源于游戏世界里的回忆，这段旅程是怀旧的、探寻自我的过程。在创作手记中，他分享了如下心得：“要成为一名顶级的职业玩家，简单地掌握游戏的竞技技术是远远不够的；要在最高水准的赛事竞技，还必须拥有坚强的品格和对人类心理的深刻理解……”
乔恩·拉夫曼，《荣誉密码》，2011，立体声单频道高清视频，13'59"，致谢艺术家与Sprüth Magers画廊
这种抵达胜利巅峰的成就感，归功于传统的价值和美德：荣誉、尊重他人、追求卓越。某种意义上，一个游戏玩家的自我修养和竞技体验，无异于一位田径运动员。他们共享着现实注入的一剂内啡肽。
佩恩恩，《天梯系统》,2018，三频录像，4K，11’49”，致谢艺术家与没顶画廊
肉身世界里的等级制度，在游戏世界里被重新洗牌，新的阶级系统得以重建。阿凡达们用接近丛林法则的弱肉强食，用排位赛来重建新的等级、新的自我身份。佩恩恩用近年流行的手游搭建了一个天梯系统，天梯系统是广泛运用于很多游戏背后的排名对战机制，他将此类比成“一个不休市的‘股票市场’”，若想保持排位级别，便要付出不懈的努力。这套积分排名算法能获如此大的成功的背后，正是复杂人性的倒影。
David OReilly，《Everything》，2017年4月下旬在PC、Mac&Linux和PS4发布。2019年1月在任天堂Switch上发布。视频来自艺术家官方网站
游戏玩家所扮演“肉身的化身”，让人联想到艺术家David OReilly在2017年制作的游戏作品《Everything》。在这款游戏中，游戏的主题不断变换，玩家化身成世间万物——一头熊，一根麦穗，一个细胞，一颗星球，甚至太阳系……灵魂倾注在不同维度之间，被化身带去了更远的地方，在感官冒险中自由求索。万物以不同形态存在，之间有着无比遥远的距离，但它们之间依然存在着联系。这也许就是虚拟和现实的距离，而虚拟比现实更真实。
陆明龙 ，《2065》，“严肃游戏”展览现场，致谢艺术家与 Sadie Coles HQ 画廊，图片来源于昊美术馆
作为展览的结束，我坐在陆明龙《2065》的游戏厅里，随机选择了一个游戏界面，进入2065年的未来世界。在艺术家的叙事里，这款游戏是想成为艺术家的人工智能机器人所做，这个世界里没有英雄、没有敌人、没有赢家，是一个无限游戏。我选择漂浮在无尽的海洋中，如同在漫长时间中漫游。
冯晨，《光的背⾯：影》，“严肃游戏”展览现场，致谢艺术家与上海胶囊画廊，图片来源于昊美术馆
吴其育，《亚洲大气》，2018，三频道录像装置、文件3，致谢艺术家
