来源：香格纳画廊

今年7月13日至8月25日，香格纳北京以一人一件（系列）的形式展出来自三位重量级艺术家耿建翌、梁绍基、阿彼察邦·韦拉斯哈古的重要作品。其中耿建翌创作于2008年的《藩门》系列，十一年前曾作为艺术家的最新作品在香格纳北京的开幕大展上亮相。

耿建翌 GENG Jianyi | 藩门 Door（局部 Detail）| 2008 | 宝丽来、冰箱门、磁铁 Polaroid, Fridge door, Magnets | GJY_4432

三人展：耿建翌、梁绍基、阿彼察邦·韦拉斯哈古，香格纳北京，2019 | Artist Trio Show: GENG Jianyi, LIANG Shaoji, Apichatpong WEERASETHAKUL, ShanghART Beijing, 2019

2008年，香格纳画廊在北京草场地261号正式设立香格纳北京空间，当年4月正式推出第一场展览《耿建翌：过度》，集中呈现艺术家在摄影、装置上的最新研究，续写其对于个人身份问题的关注。作为早期当代实验艺术的代表人物和中国最具影响力的观念艺术家之一，耿建翌先后为香格纳复兴公园、北京及新加坡新空间筹创开幕展。当谈及让耿建翌做开馆展的原因时，香格纳画廊创始人劳伦斯·何浦林的回答很简洁：“老耿总能打开无限种可能性，在他的展览之后我们没有什么不可以做的。”

耿建翌个展《过度》现场，香格纳北京，

2008 | Installation View of Geng Jianyi's solo exhibition “Excessive Transition”, ShanghART Beijing, 2008

耿建翌的朋友都习惯称他为“老耿”。平易近人，说话不紧不慢，且绝不给人压力——这是画廊前同事姜昊对耿建翌最为深刻的印象。当时他和艺术家一起布展，同时负责准备展览材料，其中包括总长度达到24米的铁板和大量磁钢，并将数百张摄影作品逐一用工具按压平整。

耿建翌在展览开幕的前两天抵达北京——他病故前一直生活在杭州。铁板已经被提前安装到展厅墙面上，只等作品上墙，但由于担心铁板上防锈的油脂会影响到照片的呈现效果，艺术家花了大量时间擦拭铁板。离开幕只剩半天，几百张照片都还没有贴上去，劳伦斯回想起来依然有些无奈，却又觉得这恰恰符合老耿一贯的工作方法和态度——问题不在于干不干净，而是要去忘记安排，确保整个行为尽可能的自发，脑袋尽可能的“空”。正当大家担心布展进度时，耿建翌竟在极短的时间内便用磁铁将所有图片吸在了墙上，整个过程信手拈来，一气呵成。也许他早在脑海中排演了无数遍，又或许这正是他所看重的自然而然，不刻意。

艺术家耿建翌在布展现场，香格纳北京，2008 | Artist Geng Jianyi installing the exhibition, ShanghART Beijing, 2008

耿建翌个展《过度》现场，香格纳北京，

2008 | Installation View of Geng Jianyi's solo exhibition “Excessive Transition”, ShanghART Beijing, 2008

这些铁板在展厅两侧平行相对，八张巨幅的银盐作品被整齐地排列在一侧，另一边则放满了上百张大小不一、看似凌乱随意的褪色照片。这些陈列方式、尺寸迥异的单色图片上，反复出现着相近的景象：没有盖子的透明瓶口，如同一位守望者般伫立在窗户框定的风景前，孤独而坚定。

耿建翌 GENG Jianyi | 藩门 Door（局部 Detail）| 2008 | 宝丽来、冰箱门、磁铁 Polaroid, Fridge door, Magnets | GJY_8585

耿建翌个展《过度》现场，香格纳北京，

2008 | Installation View of Geng Jianyi's solo exhibition “Excessive Transition”, ShanghART Beijing, 2008

置于两侧铁板之间的是《藩门》系列，二十多件带着明显使用痕迹的冰箱门被艺术家当成现成品使用，对日常生活投以反思：冰箱作为舶来品，结束了传统的窖藏时代。吸附在其上的“冰箱贴”——彩色宝丽来摄影，则呈现出与黑白空瓶口相配合的形象：瓶嘴。有意思的是，不同于窗前孤独的透明瓶子，有些瓶嘴到了不同的户外场所，更常以“三两成群”的微妙姿态出现在镜头前，空气中显然弥漫着几分愉悦和轻松。空瓶子的银盐黑白作品与一次成像的瓶嘴彩色摄影，窗与冰箱门，“它们就像分币的两面，在来回的翻转中将不确定的意义呈现。”在布展过程中，施勇逐渐意识到“它们其实是关于沉默的精神层面的主体与喧哗的日常现实客体之间的对峙与暧昧性的相互审视。”

艺术家耿建翌在布展现场，香格纳北京，2008，

图片致谢施勇 | Artist Geng Jianyi installing the exhibition, ShanghART Beijing, 2008, Courtesy of Shi Yong

“对我来说，艺术不是最重要的东西，他只是我看世界的一种媒介，通过这种媒介看世界，你会看得更细致，会看到很多不同的东西，这是艺术对我的帮助。”耿建翌强调自己不是“创作”，更多是在“做事”。十一年后的这个夏天，《藩门》系列重新回到香格纳北京——时间在老耿的作品里沉淀出一种温和、淡然又超前的力量。物是人非，他的态度依然存在于每一颗灰尘、每一层锈迹和每一个图像中，意味深长。

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