来源：中央美术学院美术馆
“孩提时候，我们对这个世界饱含好奇与幻想，即使在日常生活中，我们也能有惊喜与意外收获。但是随着年龄的增长，由于习惯，我们不再对周遭事物充满好奇。”
——雷安德罗·埃利希
在这个夏天，当你走在长长的廊桥准备进入CAFAM看展时，你会看见这样一幕：穿戴完好的人摆脱了水的束缚在游泳池里面来往自如地行走，交谈。不要惊讶，这是阿根廷艺术家雷安德罗·埃利希（Leandro Erlich）的作品《游泳池》(Swimming Pool)。
观众与艺术再创作
《游泳池》是雷安标志性的作品之一，呈现了典型的雷安式幻象。仔细观察下你便会发现，其实所谓的“游泳池”只是一个被涂成蓝色伪装成游泳池的房间，顶上放置了一块盛了薄薄一层水的玻璃片，在阳光的照耀下，制造了充满水的游泳池波光粼粼的幻象。这件作品曾经在2004年被日本金泽21世纪当代美术馆永久收藏。
营造幻象的不仅是雷安的障眼法，还有在“水中”穿行的人们。当人们进入到“泳池”里这一空间，某种程度上会不由自主地“表演”使“水中穿行”这一行为更加逼真。“作者已死”，艺术家把诠释作品的权力交给了观众，观众不再只是观者，而成为了参与者，参与了艺术作品的再创作。
雷安德罗·埃利希也毫不掩饰他的所有技巧：“观众可以寻迹这个过程（注：即如何制造幻象），这很容易被看穿。这个戏法并不是为了来欺骗观众，而是为了让自己去理解和解决。这样的作品邀请观众的参与，并引发一种思考：记忆与时间的关系、意识与现实的关系以及虚假与真实的关系。
视觉感知与认知经验的冲突碰撞
楼梯，本是寻常可见的建筑构筑物，在雷安这里得到了全新的生命力。雷安说，“我想知道当一个楼梯失去了它作为楼梯的功能时会发生什么事情。”在《楼梯》这件作品中，他将原本垂直的与实物等比例的楼梯井结构水平放置，观众正常直立便可以直视这件装置，并向“下”一直凝视到“地面”。楼梯被去功能化后，成为了一件自发的艺术品，视觉感知与认知经验的冲突使这件作品变得迷人。
面对《楼梯》，你可能会感到不安或者沮丧，因为它并不通向任何地方。如果你恐高的话，这件作品可能会让你有安全感。或许当你看向这些台阶时还可能会引起眩晕。通过改变观众对生活中习以为常的事物认知，《楼梯》引发了观众各种各样的感觉、情绪与思考——雷安正是以这种方式将平凡事物变得与众不同。
通往异时空的窗口
雨，同样也是再平常不过的现象了。在雷安的《雨》里，观众站在“屋内”窗前向“外”望去，透过格窗可以看到对面房子的窗户以及砖墙立面，在这两栋挨得很近的建筑间隙，天气阴沉，淅淅沥沥下着雨，间杂着电闪雷鸣。在《雨》里雷安使用了真实的水来模拟雨水，用闪光灯来产生雷电效果，而音响设备则再现了雷声的轰鸣，营造了一种逼真的幻象。这件作品仿佛从正常时空中撕裂开来一道口子，制造出一个异时空，可能会令你回忆起某个似曾相识的电影场景或真实走过的街道。
“我拒绝一成不变看待事物的方式，因为我们可以有更多的方式来观察现实。”雷安的作品为我们打开了一扇新的看世界的窗口，它更多地反映了人们与现实环境之间的关系，具有人文主义和思辨的特质。而这些作品所提出的问题也正潜移默化地引导着人们去发现和思考……
编/吴靖 张亚熙
图/李标
