来源：Artsy官方 Casey Lesser
A rendering of Chris Carnabuci, Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
一座21英尺高的庞然大物，克里斯·卡尔纳布奇（Chris Carnabuci）全新的雕塑作品《马里波西塔》（Mariposita，2019）刻画了一位从蛋壳中破壳而出的迷人女子。这可不是一件普通的雕塑，她由成千上万片夹板组成，每一片都由 3D 建模软件和电脑数控机器设计和制造，随后由艺术家亲手组装。几个星期后，艺术家将带着他的庞然巨作踏上一场穿越美国的公路之旅，抵达那仿佛来自另一个星球的艺术殿堂：火人节。
《马里波西塔》是即将在今年火人节位于内华达州黑岩沙漠7平方英里场地上亮相千百个大型创意作品之一。每年火人节展出的艺术都旨在倡导创意释放和自我表达，同时作为社区、欢庆和灵感的互动现场。但如此不凡的作品究竟是如何诞生的？
left: In-progress view of Chris
Carnbuci's new sculpture
Mariposita, 2019, at a
woodworking shop in Suffern,
New York. Courtesy of the artist.
right: A view of Carnbuci's
Mariposita, 2019, on
a truck on the journey
to Albany, New York,
where the sculpture
will be completed.
Courtesy of the artist.
创意
《马里波西塔》的构思始于卡尔纳布奇2014年创作的另一件小了很多的作品。这件题为《生育》（Fertility）的雕塑展现了一位破壳而出的女子形象——该作品参展了2014年在纽约市举行的由众多艺术家参与设计蛋壳的“彩蛋大搜寻”（The Big Egg Hunt）活动。在那之后，卡尔纳布奇便梦想着为火人节创作一件与之一脉相承的作品——但规模要大得多。（卡尔纳布奇将和 Artsy 创始人、执行总裁卡特·克利夫兰参加同一个火人营地。）
卡尔纳布奇的正式职业是建筑师，7年多以来他一直帮助火人节建造大型装置，但却从未以如此规模展示自己的作品。“火人节上的作品令人大开眼界，”他说，“在沙漠里，你的作品一定要大，因为在那广袤无垠的风景中，相比之下一切都仿佛被微缩了。这并不是为了大而大，只是需要让雕塑与它的周围环境相适应。”对他来说，这一艰巨的任务花费了18个月之久的筹划。
Chris Carnabuci at
work on Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
《马里波西塔》展示了一个完整的女性形象，她以卡尔纳布奇的妻子宝拉（Paula）为原型。宝拉是一位探戈舞者，她创作了一场舞蹈表演，将伴随这件巨型雕塑一同在火人节亮相。作品的标题也是源于宝拉：她在布宜诺斯艾利斯拜访了一间名为“马里波西塔”的探戈馆，这个名字意为“小蝴蝶”。
“这在我看来简直是完美的名字，”卡尔纳布奇说，“正像这位破茧而出的女子。”他补充说作品与当下时刻和谐呼应，更有先见之明的是它完美地契合了今年火人节的艺术主题：变形记（Metamorphosis）。最终成品将带有声效和灯光元素，将直接放置在地上，让人们能够轻易和雕塑互动。
An in-progress view of Chris Carnabuci, Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
筹资
不难料想，如此野心勃勃的计划需要花费巨资实现。和许多在火人节展出的艺术家相同，卡尔纳布奇也从组委会申请了资金。为了进行申请，他分享了自己过去参加火人节的经历和过去作品的细节，还为《马里波西塔》的构想做了渲染图。在申请过程的第二轮，他列出了所需款项的大纲，提出了为额外资助的补充计划，以及对作品物流和安装的安排。
今年3月，卡尔纳布奇发现他的筹资申请通过了。5月，他发起了为期一月的 Kickstarter 筹资项目，以保障他实现计划所需的额外2.5万美元。筹款结果超越了他的预期目标，到五月底，他筹到了2.5625万美元。卡尔纳布奇预估火人节组委会将承包项目成本的三分之一，Kickstarter 筹款将能填补剩下约三分之二，剩下的由他自己支付。
An in-progress view of Mariposita, 2019.
Courtesy of Chris Carnabuci.
设计过程
在创作《生育》时，卡尔纳布奇开始使用他如今已经标志性的技巧，包括对数控机器的使用——这个由电脑控制的机器通过编程能够在不同材料上制作出特定的图案和剪裁。他用这项技术裁剪出精确的夹板，堆叠成人形。到了《马里波西塔》，他还需要制作作品的 3D 模型，依次对数控机器进行编程。
为了制作 3D 模型，他需要确定壳中女子的姿态。他拜访了摄影师彼得·弗里德（Peter Freed）的影棚，他正是《马里波西塔》的纪录片制片；而宝拉坐在镜头前拍摄了几张不同姿势的照片。随后，卡尔纳布奇用这些照片在 DAZ 3D 软件中进行 3D 建模。他调整女子渲染图中的姿态，调节她的特征以让她看上去尽可能像他妻子在真实生活中的模样。有了这个模型，卡尔纳布奇就能策划作品尺寸，制定工程计划了。限制性的因素包括夹板的尺寸，他建造作品的场地（位于纽约沙佛）的高度，以及运载作品穿越美国的26英尺长的卡车的装载量。
Chris Carnabuci at work on Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
制造
卡尔纳布奇的雕塑追赶着紧凑的时间节点动工了。“即便刚开始时离火人节还有6个月时间，但时间永远不够，”他说。他在准备数控机器的过程中进行了很多编程工作，自掏腰包购买夹板，开启了整个项目最耗时的部分：搭建女子的身体。
首先，他把 3D 模型上传到一个名叫 Slicer for Fusion 360 的软件，将女子转变成300个不同的巨大横向切片，这些切片堆叠在一起便是完整的女子形象。然而，这些切片比起任何一片夹板都大得多，因此在把这些信息输入到数控系统时，他不得不把每一片夹板再次分割——一片变成四到时而片。最后，依据卡尔纳布奇的估计，一共分解出3000多个独立部件。“之后我不得不带着所有部件，用砂纸一个个磨光，再不辞辛苦地用螺丝和书钉把它们拼装起来。”
Pieces of plywood for Mariposita, 2019.
Courtesy of
Chris Carnabuci.
由于运输问题，这件雕塑不能完整组装。卡尔纳布奇只好把它们做成不同模块，像乐高积木一样拼接。“考虑到运输和安装问题，我必须要确保不需要过多人力或重工设备就能够顺利运输和安装，”他说，“现在我只需要两个人、两把梯子就能把这些部件组装起来。”
尽管卡尔纳布奇是《马里波西塔》的主要创作者，他的合作团队对完成作品也起到了至关重要的作用。除了宝拉的舞蹈和弗里德的纪录，卡尔纳布奇还得到了执行制作人欧文·格罗弗（Owen Grover）、项目主管摩根·怀恩（Morgan Wynne）、灯光设计师亚力山德拉·怀恩（Alexandra Wynne）及 3D 建模艺术家凯特·金凯德（Kat Kinkead）的支持。此外，他还雇了两个助理安装作品，他的一个女儿也将陪他驾车上路。
Chris Carnabuci at work on Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
运输和安装
卡尔纳布奇已经将女子雕塑运到阿尔巴尼的一处仓库中了，她体格过大无法存放在沙佛的场地。蛋壳制作完成后也会被运到同一处仓库，卡尔纳布奇将用一个周末试安装作品。“理论上来说，一切都应该没问题，但现实中的情况总是和电脑上有出入，”他说。
8月16日，他会坐上租来的卡车上路，19日夜里或是次日清晨抵达黑岩市。艺术家被分配了中央广场的一处地点安装作品。卡尔纳布奇预计组装将用三天时间完成。他计划利用额外的时间进行调整，和同事一起调试灯光和声效。
left: In-progress view
of Mariposita, 2019.
Courtesy of Chris Carnabuci.
right: Mariposita, 2019. Courtesy of Chris Carnabuci.
成品
尽管卡尔纳布奇目前的全部心思都集中在如何保证项目顺利实现，但他预想到作品完成的那一刻，他一定会筋疲力尽——但同时这一切也令人兴奋。“这将是我完成的最大的项目、最美妙的作品，”他说，“它就是我希望的样子。我希望我会为它感到骄傲，她对我和其他人都能产生持久的影响。”最后，他表示与他人共享这份喜悦、看到大家参与创作是相当有意义的过程。
尽管有不少艺术家会在火人节结束时烧毁自己的作品，但卡尔纳布奇并不打算这样做。他目前正在考虑为作品在西海岸寻找一处新家，有可能是在一处公共空间或是雕塑公园，或者把它再运回纽约。
Chris Carnabuci with
Mariposita, 2019.
Courtesy of the artist.
卡尔纳布奇说，参加火人节的人和他的经历驱使他每年都会回到这里，但艺术也是关键的因素。“我们所有的朋友都会去，在那里你可以忘我地从现实世界中短暂逃离，重新充电，”他说，“但对我来说，带着目标去或许更好。每一年，我的目标都神奇地和艺术联系在了一起。”
