来源：燃点

郑金亨：《柏林水疗与美容》

柏林KLEMM’S画廊

2018年6月23日至8月4日

继在伦敦泰特现代美术馆、伦敦Delfina基金会、纽约新博物馆三年展、苏黎世戏剧节、首尔爱马仕之家现代艺术画廊和韩国龙仁市白南淮艺术中心成功举办之后，郑金亨又为柏林带来革命性的人体养生。 通过产品展示和对美容新技术的了解，参与者可以一览充满革命性的美容未来。

身受表演、编舞，偶戏和动画多学科的熏陶，韩国艺术家郑金亨在过去十年为观众奉献了极具特色的表演，以表演对身体和物体间的区别进行转换和挑战。
如最近2017年，在泰特现代美术馆TateLive上表演的作品《7种方式》中，郑金亨以75分钟的表演，为观者奉献了一系列与不同物体合作呈现的迷人的二重唱。通过表演，郑金亨将这些物体变成“合作者”——物体在表演中并非道具，被赋予了活力，通过代理控制艺术家。在这件作品中，艺术家即是主体，亦是客体。

凭借身体的灵活和控制力，郑金亨的身份在木偶和傀儡师两个角色中切换，她所创造的角色首先被邀请与她进行亲密，往往充满激情的互动，最终仿佛被赋予了生命，反客为主占据了主动。 艺术家和她的“合作者”在人与机器，生命体和非生命体，被动与主动间转换，每个角色充满易变性，以令人不安的方式不断切换。
郑金亨最近的画廊装置以新方式展现其物品收藏，不再局限于此前对舞台表演的关注。 在其首次在首尔爱马仕之家现代艺术画廊亮相，最近于伦敦Delfina基金会举办的个展《私人收藏：未表演的物品》中，郑金亨展示了相比此前表演更多的物品。郑金亨认为购物是艺术实践的重要部分 ——每件作品都经过精心挑选，拥有特定的潜力和个性，装置这种形式则让观者领略到郑金亨庞大，包罗万象的物品收藏，其中有家用日常用品，如电视遥控器，梯子和吸尘器；有科学用具，如人体模型，假肢，塑料眼球和大脑模型；有情趣用品，如性玩具，充气玩偶；还有齐默助行架这样的医疗用品，以及内衣、袜子、镊子和泵等等。

郑金亨是个物品收集家。正如许多收藏家一样，其收藏冲动是一种有意识的行为，有迹可循。郑金亨的收藏必然出于对人体的探索，甚至可能源于某种特殊嗜好。这些物品全部与美容有关，它们让人变得更美，与人类进行互动、愉悦我们的躯体，扩展和取代人类。
郑金亨的装置被置于白色底座之上，在灯管的照明下，散发着如法医般严谨，一丝不苟的气氛。 这些“未表演”的物品兼具固有和超越自身的功能，它们的本来用途，可能的“误用”以及所体现的象征意义在不断转变。
装置附带的视频突出了物品的延伸用途和含义。尤其是当这些物品经郑金亨之手，从医用用途转变成了情色用品——据我们所知，人类发明这些东西是作用于身体或出于保健目的，而郑金亨所采用的方式则突出了人与物的情色和个人关系。如郑金亨爱上人形的拳击袋，与'他'在地板上滚动， 二者之间的纠缠兼具性和暴力的意味。或者，她将安全带教学视频变成重新学习如何陷入其它东西的视频，这种做法充满了暗示和幽默 ，将营销的性别伎俩和对人类日益依赖机器预见的焦虑直接抛到观者面前。

在其最近的装置作品《水疗与美容》中，郑金亨的目光投向无处不在的美容和身体护理产品，投向那些使人体变得更加美丽健康的所有物品：如刷子和海绵，乳液和药水等，从其与使用者关系的角度对其进行探讨。艺术家将物品与宣传功能的视频、广告和手工剪切粘贴的图像并置展示，视频中展示了物品的创作过程，以及她在现有产品基础上新创造出的混合物品。所有安排透着色情暴力的犀利，幽默与不可思议，以及我们无法视而不见，必须探讨的表演者转变为被表演者的时刻。在这个数字和虚拟时代，郑金亨凭借对直接介入身体的合成材料，塑料和机械的使用，通过材质的相互碰撞，阐述了明显可见，存在于现实和身体中的一系列复杂相互关系。
这些相互关系和所使用的图像，幻想和承诺，共同形成一系列引导观者个人观点，且从根本上改变观察者与被观察者，代理和消费者，人与物社会关系的叙事。

Geumhyung Jeong 郑金亨

郑金亨1980年出生于首尔，于韩国湖西大学学习戏剧，并在韩国国立艺术大学和韩国电影艺术学院学习舞蹈和表演。其表演和作品见诸于伦敦泰特现代美术馆、首尔首尔爱马仕之家的现代艺术画廊、伦敦Delfina基金会、纽约新博物馆三年展、苏黎世戏剧节、波兹南马耳他音乐节、斯图加特Württembergische艺术协会、埃森PACT Zollverein、韩国龙仁市白南淮艺术中心和慕尼黑SPIEL艺术节。
《水疗与美容》作为《泰特现场：郑金亨》（2017年10月2日至8日）的一部分，受伦敦泰特现代美术馆南地下油罐委托创作，并于2018年3月9日至5月26日，在首尔SongEun艺术空间作为《首尔水疗与美容》个展再次展出。