来源：七木空间
人类的太空之行往往有个极为特殊的起点。美国的太空基地位于佛罗里达州的大西洋海岸边，宇航员和家人在发射飞船的间隙可以在那里冲冲浪，悠闲地喝着橙汁。近年来，随着航天逐渐商业化，航空业的重心转移到了南加州。废弃的军事基地变成了发射场，火箭腾空而起，进入太平洋上空，这景象完全可以用在好莱坞电影中外星人入侵的画面。在苏联的航空传奇中，这个地点是拜科努尔航天发射场——一个看上去十分怪异的未来太空城，现位于哈萨克斯坦的高海拔荒漠上。由于冷战中矛盾颇深的两大阵营间的博弈以地面为主，中国对发展太空事业的热情一路高涨。在过去的二十年里，其火箭发射基地已经从地理上相对安全隐蔽的四川、云南和青海等内陆省份逐渐向东部和北部转移。中国许多重要的发射任务，如2003年第一次载人航天飞行神舟5号，都选择了酒泉卫星发射中心。这个以甘肃某地级市命名的中心位于内蒙古。在高伟刚的作品中，北京郊区的通州是他太空行的起点，尽管我们有理由相信，艺术家可能对“酒泉”这个名字怀有诗意的幻想。
项目由“旅行和目的地”及“猎户座和旅行装备”两部分组成，分别以装置的形式呈现在展场的两个楼层。粗陋的框子里面零零散散的摆放着最基本的旅行装备，既没有航天服，也没有氧气瓶，竟然有家人的照片和和哲学书。光线交汇于此，代表着一开始就定下的目的地：猎户座。
高伟刚_十诫_综合材料_尺寸可变_2018
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高伟刚_十诫_综合材料_尺寸可变_2018_局部
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高伟刚的太空行装备极不寻常：家人的照片、馕、水、卫生纸、睡袋，还有梁漱溟的对话录《这个世界会好吗？》的三个不同版本，仅剩的一支火柴、一把刀，一只表，和一个代表宇宙飞船或太空的金属架。种种迹象表明，旅行的过程胜过目的地，携带的物品也比抵达猎户座的想法更为重要，甚至反复思考而确定十件物品的过程也比最终的选择结果更重要——只要看看物品清单上反复涂改的痕迹和艺术家做的标记就知道了。在当代艺术中，以清单和生存工具包为题的作品并不少见。最早的应该是约瑟夫·博伊斯的《雪橇》（1969）。作品参照了艺术家在欧亚大陆坠机时的装备，由一条毯子，一个手电筒和固定在木雪橇后的一块肥肉组成。这些装备很有趣，就像是现实世界中按照用途而不是新的审美体验收集和排列的多宝阁。不过，美学体验最终还是胜出了，只不过方式不那么新颖罢了。就这点而言，我们不难看出高伟有意将这些工具堆置在这个“滚动的小屋”内。该小屋不逊于特雷西艾敏的海滨别墅，可以与詹姆斯本宁的双人座舱媲美（一个献给瓦尔登湖畔的梭罗，一个送给大学航空炸弹怪客），甚至也不会输给诺阿·布里福伊在莫哈韦沙漠的移动房屋。
不过，这次收集的工具虽然是为太空行而备，但是与艺术家之前的同类艺术作品区别不大，根深蒂固又有些平淡无奇。在流行的科普小说里，无论出发前如何利用高科技精心准备，漫长的星际旅行中总会出现意外。电影《太空旅客》中，詹妮弗·劳伦斯和克里斯·帕拉特被提前从低温状态中唤醒，于是注定要在自动驾驶的飞船上度过余生，只得在舱内养花种草自娱自乐。又如，在《异形》系列电影中，在人类赶到事发现场之前，一种名义上的生物可以完成整个生命周期的进化和自然选择。在《超时空接触》和《星际穿越》等类型的影片中，旅程从根本上说精神上的，或者是伴随着短途旅行中的时空环路和裂缝发生，或者纯粹在想象中展开。在两种情况下，高伟刚都会做好准备（实际上并非如此）。一把真正的刀和象征性的刀之间的区别，就如同契诃夫的手枪和酒泉发射的火箭之间的区别一样，或者也许恰恰相反。可以说，每一段通往远方的旅程，都是对心灵的探索，如果人类需要一面镜子来看清自己的自恋情结，那没有比太空更合适的了。抵达猎户座时，飞船上的阅读物和卫生纸实际上是对之前的选择和假设的说明，而不是单纯为了表现这个星座。
高伟刚_昔日如梦来_电动设备_铁_铝_尺寸可变_2018
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高伟刚_耶路撒冷_布面油彩_石_120x200x19cm_2007
第一次看到高伟刚的作品，是在他草场地艺术文件仓库的“异物”个展上，那已经是十年前的事了。从我第一次为他写评论，也有九年了。今年春天，我偶然看到了当年同一系列作品中的一件，非常惊喜，也因此有机会来寻找艺术家创作中的延续性以及艺术家的成长，毕竟在这十年中艺术家和我一样，在思想上观念上都发生了变化。对于评论家来说，如果能将一个个毫不相干的常常是偶然的艺术瞬间独立地串成无所不包的故事，那将是一件令人令人羡慕的事。在《耶路撒冷》（2007年）中，画布上是城市卫星地图，上面贴着一块岩石。在这一系列的绘画作品中，常常可以见到彩绘石头和画布，描写和暴力和城市的现况。我现在还能回想起来，画面突出了天空之眼：那是从酒泉、拜科努尔或通州发射的卫星，它重新调整了我们从横向到纵向看世界的方式。世界就是一个珠宝盒，一个只能在无限远的距离上才能看到和正确理解的微观世界。“耶路撒冷”，就如同“猎户座”一样，离我们既远又近。
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我们讨论这项工作时，会出现一些偏差。当我们说向猎户座进发或到达猎户座时，似乎将它作为一个地点，然而组成这个星座的七个大恒星和两个小恒星之间的距离与该星座与我们的距离一样遥远。在这些恒星中，离我们最近和最远的星星仍有1750光年的距离。“猎户座”表述的是一个形状，是我们对周围世界的经验投射到宇宙的神话，因为即使卫星可以观测得更加准确，我们对它的认知还是是通过视觉完成的。猎户座不是一个地点，高伟刚的救生包也不是一个太空舱。对艺术家来说，在这些激发人类活动的司空见惯的行为中，隐藏着一种力量，让探索外部空间成为我们的梦想：奔向星空，追寻月之所向，纵使交错而过，也将置身于繁星之间。组成猎户座的实在星体并不需要我们，也无需我们对此有所追求---正是由于它那简单的存在性，整个故事才值得讲述。他们只是迅速地向各个方向移动，没有目的。然而，由于我们生活在如此微不足道的时间和空间中，即使这种扭曲对我们来说也是不可见的。只有在我们思考星空时，星星才会存在，但是我们的思维却无法带领我们走向对它们的认知。这是一次旅行，一次如此漫长，竟无法开始的旅程。
猎户座｜高伟刚
ORION｜GAO Weigang
2018.6.16 －2018.8.19
展厅开放｜Opening hours
周六／周日上午十一时至六时，其他时间需预约。
来源：七木空间
