来源：上海当代艺术博物馆

▲311东日本大地震，图片来源于NBC

突如其来的自然灾害总是裹挟着风卷残云的破坏力，造成财产流失，建筑崩塌，居民们颠沛流离。灾后重建是萦绕于人们心头的重大难题，除了建造避难所、提供医疗保障与物质补助，我们还能为受难者们做什么？

▲坂茂在厄瓜多尔与灾民们共同搭建避难所，图片来源于archdaily

日本重要建筑师坂茂始终致力于救灾项目，他在过去的二十余年来奔赴日本、中国、印度、新西兰、厄瓜多尔等受灾地区进行重建。观察坂茂的实践，我们不难发现他总是善于察觉易被忽视的问题，号召志愿者与当地群众的集体力量，低成本且高效率地为受灾者们提供实质的与心灵的栖居之所。

▲“成都市华林小学纸管临时校舍”，2008年，中国四川，图片© Li Jun

早于上世纪八十年代，坂茂开始对纸管这类材料进行测试、挤压、弯曲，并研究其于建筑设计与救灾项目中的应用。坂茂使用的纸管造价低，具有防水、防火的功能。这种材料易于组装，坂茂设计了一套搭建流程，让没有经验的志愿者们也可以投身于建设。2008年四川汶川大地震后，坂茂受邀建造华林小学，他仅以5周时间便完成了一所包含9间教室的小学，这也是震后第一所建设完毕的小学。

▲“厄瓜多尔纸避难所”实体模型，1:1，psD“坂茂建筑展 建筑设计与救灾项目的共存”展览现场

坂茂坚信地震本身并不会令人死亡，但是灾害导致的建筑崩塌却会夺走生命。纸管这种材料可以防范次生灾害所带来的二次影响，不会对灾民们构成潜在危险。同时，以再生纸为主的纸管材料即便在拆除后也不会造成资源浪费与环境污染。

▲避难所用纸隔断系统，一个单元4sqm，psD“坂茂建筑展 建筑设计与救灾项目的共存”展览现场

该系统可以将公共空间分隔成数个独立的单元格，如同屏风一样隔离出个人空间。PPS的搭建方式非常简易，任何人皆可在5分钟内轻松组装完成，但它为灾民们带来的身心舒适感却不容小觑。坂茂的设计不仅让灾民们拥有了个人隐私，更让他们的生存尊严得以保留。

▲纸教堂，1995年，日本神户，图片© Hiroyuki Hirai

从注重隐私性的设计中，我们可以看出坂茂对受难群众心灵的重视。那些亲历过灾难的人们，最难恢复的不是物质财产，而是精神方面的创伤。所以他们需要一些心灵慰藉与宣泄途径。坂茂的救灾项目中不乏一些宗教建筑与公共建筑，包括了教堂、音乐厅与集会大厅等。这些建筑让人们拥有祈祷、交流与放松的场域，成为了精神的依靠与城市重建的标志。

▲纸板大教堂，2013年，新西兰基督城，图片©Bridgit Anderson

2011年，一场大地震摧毁了新西兰克莱斯特彻奇的天主教大教堂。坂茂受任设计一间临时教堂。他研究了老教堂的图纸，采用了和原来相同的结构和形状。坂茂在这个建筑中仍运用了纸管为建造材料，他在建筑外表结构上加以巨大的彩色玻璃，让阳光穿越通透的表皮，呈现出丰富动人的光影。教堂可同时容纳700人，既能用于礼拜场所、集会场所，还能用于音乐厅。这个建筑被当地居民视为了新的希望，同时教堂也吸引了络绎不绝的信众与游客，它逐渐变成了城市重建后的象征。

▲“纸板大教堂”实体模型，1:10，psD“坂茂建筑展 建筑设计与救灾项目的共存”展览现场

回到坂茂开展救灾工作的起点，1994年，卢旺达大屠杀幸存者们的艰难生存情况让坂茂痛心疾首。他实施重建项目的初衷非常纯粹，只是想要帮助那些深陷困扰的人们。或许正是这份怜悯与仁爱之心，让坂茂在常规的设计实践之外，不断地以建筑的方式向受难者们伸出援手，为所有人设计建筑。

继“藤本壮介 未来之未来”展览之后，上海当代艺术博物馆（PSA）再次联手TOTO 画廊·间，共同推出普利兹克奖得主、日本重要建筑师坂茂的建筑展“建筑设计与救灾项目的共存”。借以展览的形式，呈现阅读杂志、书籍等印刷媒体或是观看建筑物实物所不能传递的建筑内容与信息。

本次展览将主要分为两部分，前半部分将介绍坂茂于世界各地进行的灾后支援项目，以灾害支援为开始契机的“神户 纸管临时过渡安置建筑”为首，以及“成都市华林小学纸管临时校舍”、“四川省雅安 纸管幼儿园”、“纸板大教堂”等项目的全尺寸实体模型为中心进行展现。展览的后半部分则将介绍坂茂目前正在进行中的项目和于中国新开展的项目，如“竹餐厅”、“竹家具屋”。本次展览将特别展示2017年春开幕的位于巴黎近郊的音乐复合设施“塞纳音乐厅”的长达六年的竞标、设计、建设与完成的全过程。