广州三年展，今年抛出了重量级野心主题“与后殖民说再见”。正当许多人还在为后殖民的概念匪夷所思时，由高士明、萨拉-马哈拉吉、张颂仁组成的策划团队，却在开辟新的战场，艺术领域的突围攻击，他是艺术的，也是政治的，经济的，文化的，这条绵延的战线，看不见地在城市与乡村的大道上捉对撕杀。
假中秋迷你长假，小组成员飞赴羊城，会一会正宗的后殖民议题大展。接下去根据我的喜好来展现一角，其实作品只是了解的开始，迷惑还在后头。
邱志杰和总体艺术工作室，行为艺术作品“如何成为失败者”，用轮胎上的特殊装置，在北京到广州的马路上“印刷”出不同的标语。精神上维系的一条治疗偏方。
刘大鸿“马上信仰之所”是个绿色的大帐篷，通过对中国节气的巧妙布置，和英雄人物般的音乐响起，追究当地信仰缺失的仪式之地，就宣告成立。而后景处是德国的christian jankowski通过对大芬村独特的视角对话，来表达对中国美术等级制度的思考，以及衍生的全球艺术市场的审视态度。
张慧“准备好了吗？时刻准备着”，反复地响彻的习惯用语，究竟埋藏了多少幕后的控制体系呢？当未明是，我们到底准备好了什么呢？！
南非的conrad botes之黑色魔法，把基督形象的调转，对抗政治上的正确性。
长征空间之长征计划的录象记录视频
蓝底，白纸的搭配，英国人餐具中经常出现的图案，也将普通的英国家庭与中国联系起来。
朱昱“为联合国成员国所做的192个方案”个个见血见泪，匹配着当代时世变化多端的形势风云。
邱志杰展示在室内的“印刷”效果。
michelle heon用船钩起他感知的经验。
香港的张韵雯，作品“形象之海”，是个包裹在大煤球中的声音装置。通过球体表面的微型喇叭播放人的说话，也可以通过不规则的孔洞，探询球体内部的玄妙。挖，怪兽！
jenny perlin的“手稿”是对间谍事件的记录，从中引出证据与供词的不确定性，其来源是“配合”。
裘世明的“方-谷雨”，将绍兴枫桥的老旧相馆的集体记忆，搭建在一箱农业社会土制秘方上。
吴山专狂热的国际转机“黄色飞行”计划，疯狂地将北京到香港的旅途变成国际机场的转机大战。一件讨论在“飞地”间身份疑问的作品。
煞有介事地搭起了公共吸烟室，强化了身份从属的可疑之处，在特殊的环境中，谁又能代表谁，谁又是谁？
在广州苏醒--土壤的历史是巴西艺术家maria thereza alves的社会学作品。调查了广州通商的历史和具体的地点，并用大量的图片与文字史料将过去与现在的连接起来，展示了一段鲜活的被土地所记录的历史。
奥地利feld72建筑小组带来的“都市主义--热卖”装置，是一大群假人构成的时装风景，用于介入他们对城市中关于品牌和身份问题的理解。
留有香港一半的怀旧与一半的未来交叉出一个新的灵感。
吴俊勇的动画作品，透露着小丑般的无奈和哀伤，是我觉得最唯美而惨情的作品。
亚洲档案文献库，索性将该计划用实物储存柜作为一角，一个切片。
刘韡虚构的电视节目系列作品，用媒体的意志控制体系来制造大量的假象，戏谑而严肃地来了一次回转的反击，无论是“教你学说谎”还是“谈话”，或是“400下”，在播放后形成了错位的颠覆的力度。
程然的“结局”，三屏录象作品，霓虹深处的无奈，当结束之际，一切皆已过去。
来自台湾的叶伟立、吴语心装置“勘误”。由录象，摄影构成，综合调查性质的作品。越来越多的艺术家用这样的手段来公开深入社会，并用艺术的语言作为叙述。
所有的东西都败落了，你不觉得相爱的时候到了吗？美国的sharon hayes将爱与政治捆绑在一起，用自由的演说，传播她的想法。
邱黯雄继续“新山海经”的编撰事业，古法的躯壳装上现代的世界经验，不伦不类的别扭，那些典籍般的神兽仿佛曾真实地出现。
新山海经绘本草图之一。
无声的手书，用单调的视觉告之媒体对人的控制，渐渐使人丧失创造性
香港的白双全在图书馆把31000本书的第22页摺叠一次，用个人的夸张而无意义的行为，抗击他者城市中处理“不存在”的焦虑。
被纺织物包裹起来的欧式画框，统一了本该出现的实景，代之强制性的不合作，无形的反对姿态。智利的felipe mujica作品。
不断地在网络上搜索电影中阿拉伯人被杀的图象，打印后悬挂于展厅上空，有着明显无比的政治象征意味
发光二极管在阶梯上边说边引领人们的步伐。
爱尔兰的john kelly用画具拼凑成反抗展览制度，艺术制度的武器。
长征空间的卢杰制作的旋转门，贴起“外国人禁止入内”的红色警告语，肃然而哑然的会意之情被激起。
继续刘韡的传达，但是觉得说多余了。
400个屁股，400次抽打，你愿挨，我当然愿打。
陈侗和法国的jean philippe toussaint合作的“齐达内--图森--陈侗”将文学作品的社会影响力，如何地受到疑问和挑战，用录象和文本的形式加以阐释。陈侗做为文化的推广者和作家，在90年代翻译并引入的法国午夜文学社的作品，使大批中国学人了解包括格里耶在内的新小说代表人物。
印度的archana hande的粉红色小屋并没有见到的温情，这种婚姻被控制的暴力才是艺术家所想表达的。
周依利用电脑flash与3D技术幻化成的独特超现实风景线，成为本次展览中视觉效果最佳单元。
肖雄的铁幕，“国际化”的英文单词被凹刻其上，锈迹斑斑的时间性，伴随着调变成撞击声的国际歌，深深的疑问非常触目
被风干的阴蒂穿成耳环，是朱昱的联合国系列之一。
更多相关内容，请直接奔赴广州三年展官方站点：http://www.gdmoa.org/zhanlan/threeyear/4/
来源 NCS 博客
假中秋迷你长假，小组成员飞赴羊城，会一会正宗的后殖民议题大展。接下去根据我的喜好来展现一角，其实作品只是了解的开始，迷惑还在后头。
邱志杰和总体艺术工作室，行为艺术作品“如何成为失败者”，用轮胎上的特殊装置，在北京到广州的马路上“印刷”出不同的标语。精神上维系的一条治疗偏方。
刘大鸿“马上信仰之所”是个绿色的大帐篷，通过对中国节气的巧妙布置，和英雄人物般的音乐响起，追究当地信仰缺失的仪式之地，就宣告成立。而后景处是德国的christian jankowski通过对大芬村独特的视角对话，来表达对中国美术等级制度的思考，以及衍生的全球艺术市场的审视态度。
张慧“准备好了吗？时刻准备着”，反复地响彻的习惯用语，究竟埋藏了多少幕后的控制体系呢？当未明是，我们到底准备好了什么呢？！
南非的conrad botes之黑色魔法，把基督形象的调转，对抗政治上的正确性。
长征空间之长征计划的录象记录视频
蓝底，白纸的搭配，英国人餐具中经常出现的图案，也将普通的英国家庭与中国联系起来。
朱昱“为联合国成员国所做的192个方案”个个见血见泪，匹配着当代时世变化多端的形势风云。
邱志杰展示在室内的“印刷”效果。
michelle heon用船钩起他感知的经验。
香港的张韵雯，作品“形象之海”，是个包裹在大煤球中的声音装置。通过球体表面的微型喇叭播放人的说话，也可以通过不规则的孔洞，探询球体内部的玄妙。挖，怪兽！
jenny perlin的“手稿”是对间谍事件的记录，从中引出证据与供词的不确定性，其来源是“配合”。
裘世明的“方-谷雨”，将绍兴枫桥的老旧相馆的集体记忆，搭建在一箱农业社会土制秘方上。
吴山专狂热的国际转机“黄色飞行”计划，疯狂地将北京到香港的旅途变成国际机场的转机大战。一件讨论在“飞地”间身份疑问的作品。
煞有介事地搭起了公共吸烟室，强化了身份从属的可疑之处，在特殊的环境中，谁又能代表谁，谁又是谁？
在广州苏醒--土壤的历史是巴西艺术家maria thereza alves的社会学作品。调查了广州通商的历史和具体的地点，并用大量的图片与文字史料将过去与现在的连接起来，展示了一段鲜活的被土地所记录的历史。
奥地利feld72建筑小组带来的“都市主义--热卖”装置，是一大群假人构成的时装风景，用于介入他们对城市中关于品牌和身份问题的理解。
留有香港一半的怀旧与一半的未来交叉出一个新的灵感。
吴俊勇的动画作品，透露着小丑般的无奈和哀伤，是我觉得最唯美而惨情的作品。
亚洲档案文献库，索性将该计划用实物储存柜作为一角，一个切片。
刘韡虚构的电视节目系列作品，用媒体的意志控制体系来制造大量的假象，戏谑而严肃地来了一次回转的反击，无论是“教你学说谎”还是“谈话”，或是“400下”，在播放后形成了错位的颠覆的力度。
程然的“结局”，三屏录象作品，霓虹深处的无奈，当结束之际，一切皆已过去。
来自台湾的叶伟立、吴语心装置“勘误”。由录象，摄影构成，综合调查性质的作品。越来越多的艺术家用这样的手段来公开深入社会，并用艺术的语言作为叙述。
所有的东西都败落了，你不觉得相爱的时候到了吗？美国的sharon hayes将爱与政治捆绑在一起，用自由的演说，传播她的想法。
邱黯雄继续“新山海经”的编撰事业，古法的躯壳装上现代的世界经验，不伦不类的别扭，那些典籍般的神兽仿佛曾真实地出现。
新山海经绘本草图之一。
无声的手书，用单调的视觉告之媒体对人的控制，渐渐使人丧失创造性
香港的白双全在图书馆把31000本书的第22页摺叠一次，用个人的夸张而无意义的行为，抗击他者城市中处理“不存在”的焦虑。
被纺织物包裹起来的欧式画框，统一了本该出现的实景，代之强制性的不合作，无形的反对姿态。智利的felipe mujica作品。
不断地在网络上搜索电影中阿拉伯人被杀的图象，打印后悬挂于展厅上空，有着明显无比的政治象征意味
发光二极管在阶梯上边说边引领人们的步伐。
爱尔兰的john kelly用画具拼凑成反抗展览制度，艺术制度的武器。
长征空间的卢杰制作的旋转门，贴起“外国人禁止入内”的红色警告语，肃然而哑然的会意之情被激起。
继续刘韡的传达，但是觉得说多余了。
400个屁股，400次抽打，你愿挨，我当然愿打。
陈侗和法国的jean philippe toussaint合作的“齐达内--图森--陈侗”将文学作品的社会影响力，如何地受到疑问和挑战，用录象和文本的形式加以阐释。陈侗做为文化的推广者和作家，在90年代翻译并引入的法国午夜文学社的作品，使大批中国学人了解包括格里耶在内的新小说代表人物。
印度的archana hande的粉红色小屋并没有见到的温情，这种婚姻被控制的暴力才是艺术家所想表达的。
周依利用电脑flash与3D技术幻化成的独特超现实风景线，成为本次展览中视觉效果最佳单元。
肖雄的铁幕，“国际化”的英文单词被凹刻其上，锈迹斑斑的时间性，伴随着调变成撞击声的国际歌，深深的疑问非常触目
被风干的阴蒂穿成耳环，是朱昱的联合国系列之一。
更多相关内容，请直接奔赴广州三年展官方站点：http://www.gdmoa.org/zhanlan/threeyear/4/
来源 NCS 博客
发了两次啊，后半部分重复啦!
上双，广三各有千秋，上双更狂野，广三更细腻。
朱昱 最牛比
朱昱 最牛比
志杰 最sh b
志杰 最sh b
这是2004年上双高式之后的又一次的展览，看来是造不出什麽啦.自以为学术，给长征卖广告啊。
广三的好传统基本上完蛋了
