当日本当红艺术家村上隆(Takashi Murakami,1952年—)创作的一款美少女Miss Ko2原型，在纽约佳士得拍卖行拍到56.75了万美元，一时间震惊了所有艺术家玩具收藏者,我记得那是2003年的事。五年之后的5月14日,在纽约,村上隆1998年的创作的「マイ・ロンサム・カウボーイ」(限量3)以1516,1万美元成交(含手续费),约和15亿9200万日元落锤.

而在1998年我在东京花王艺术空间第一次看到《My Lonesome Cowboy》(2540X168X910mm)展出,凡是看到的人都有些接受不了,确实太唐突了,难免让观众有些害羞.而第二次是在东京都现代美术馆他的个展上看到时,我已经有些习惯了.

1998年这件作品在美国三藩市一家画廊展出时就被Peter Norton财团买走.我记得在1998年在花王艺术空间第一次展出时的价格是300万日元,而现在拍到15亿9200万日元是当初的500多倍,这之间只有十年之隔.

当然它也大大超过中国当代艺术家最高的拍卖价.然而把中国当代艺术家最高的拍卖价和日本当代艺术家最高的拍卖价相比还有一个问题,那就是中国艺术家所创的最高价的画幅大都是组画,即是几张一套的形式来呈现,比如去年秋天,佳仕德在香港的秋拍上,旅居美国的中国艺术家蔡国强,2003年为上海APEC所作的大型烟火作品的《APEC景观焰火表演十四幅草图》，以7424.7万港币(约合900多万美元)成交，创下了世界拍卖中国当代艺术世界纪录，但那是十四幅一套.而今年中国嘉德春拍,刘小东的《温床NO.1》以5712万元人民币(约合800多万美元)成交，创下中国内地油画拍卖最高价格,但和以前他的作品一样是五联一组.而在单幅画的价格上仍然不高,因此没有可比性.这说明中国当代艺术家的作品在国际艺术市场上,还得不到藏家的高度认同.其实关于中国当代艺术品的藏家,即使是最巅峰的价格不是国际藏家创造的,而大都是华人的追捧,而村上隆作品的买家却不同,大都是西方大手藏家.

那么,西方大手藏家在购买日本当代艺术方面的手笔大到什么程度?

可以举一个我所知道的例子.2001年8月,横滨美术馆举办奈良美智的大型个展,展品有好几百件.开展之后,该展览的策展人和我说,有一位美国收藏家特地从美国飞来看展览,说要买下这个展览的所有作品.横滨美术馆吓了一跳,回答是不可能,因为这是一个全国巡回展.当然这也是一个借口.在日本,特别抵制那种买断和有买断嫌疑的行为.最后,展览最精华的部分Time of MY life 2001还是被纽约的MoMa当代艺术馆整个收藏,这是模拟奈良美智的画室空间,墙上贴满了他的作品草图,或者说就是素描画,而这个看似模拟的空间,实际上就是一件装置作品.日本一家出版社最后为这间小屋子出版了一本画册,成书是极力模仿那间房子里面的感觉,当然印刷和成书花了不少的钱.从而让奈良美智的粉丝们能够继续欣赏奈良美智的画室.

村上隆和奈良美智是两位完全不同的艺术家,一个刚,一个柔,一个集体生产,一个单干.

村上隆有一个工厂(实际上是公司),他是在名字上模仿安迪沃霍尔,当然他也崇拜他,其实是想当沃霍尔那样的艺术家,和获得那样的名声.而现在我们看到如果这样下去,可能是非村上隆不可.因为村上隆确实是后沃霍尔时代波谱艺术的旗手.而奈良美智基本上是一种传统型画家,即只是一个人来完成绘画,当然大型立体作品除外,他的画保持了一位画家通过心,手,笔来传达到画纸和画布上的过程.

村上隆是一位艺术公司的老板,他是统帅,领导,战略家,策划者.从那本《艺术起业论》(2006)就可以看出他有着明确的艺术战略.他在第一章的第一节就开宗明义的说,艺术,必须有以世界为基准的战略.接着他说,得不到世界评价的作品没有意义.

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