来源：燃点 李颖文

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，德萨画廊（香港黄竹坑道21号环汇广场20楼），2017年5月26日到2017年7月8日

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，展览现场，德萨画廊，香港，2017（图片由德萨画廊提供）

当香港（仍旧）挣扎于接受它的身份认同时，越南正面临自身的殖民和历史所制造的缠扰。通过邀请出生于美国并居住在越南的艺术家陈德良来回应传统的越南艺术，德萨画廊近期的展览“离境”使观者一睹了越南的这种现状。艺术家用四个安装了扩音器的梁柱来重现了河内市的中心。其中的一根梁柱被推翻并无助地躺在地上。扩音器播放的并非爆炸式的宣传信息，而是越南音乐家Nhung Nguyen创作的舒缓的曲子。那么，这首曲子是象征希望——期盼新的越南，还是代表挽歌——哀悼垂死的它呢？

艺术家对舞台效果的喜爱也可在《Vital Matter》中感受得到。三个未烧制的陶泥雕塑被放在了密封的玻璃柜中。安装的洒水装置会每隔十分钟喷一次水，进而打湿并破坏这些雕塑。虽然融化雕塑的想法并不新鲜，但是在与墙后的那些绘有端庄的越南女人、鱼头等的传统绘画对比时，这件作品具有了新的意涵：对美的永恒和越南的传统提出质疑。

当然，这里也有一些遗漏。由亚克力剪贴画构成的《Our Lady of La Vang》（2017）使人想起了1798年玛利亚显灵事件。据说在越南的天主教徒遭到大迫害的时候，圣母玛利亚在越南教堂“Our Lady of La Vang”显灵。而且作品似乎也在向马蒂斯致敬，但是前者——显灵事件与后者——致敬马蒂斯之间的关系并不清晰。又或者按照法国装饰艺术风格建造的《The Gatesof Hell》，它的底部有文字“Ecole Superieure des Beaux Art”（美术学院）和“Indo Chine”（印度支那），且顶部有文字“Cong Dia Nguc(‘The Gates of Hell’的越南语)”。作品强调了殖民主义的两面性：它既给越南带来了诸如美院这样的高等学府，但也给其留下了至今依旧无法解决的由殖民遗产所致的泥泞小道。虽然非常值得发Instagram，但是带有说教味道的信息没有什么想象的余地。

对我而言，最高点是名为《Configurations in Black（After Nguyen Phan Chanh）》的低调的四联绢画。绢画艺术家Nguyen因他娴熟技术和对农村生活的描绘而为人熟知。去除任何舞台效果或道德信息，作品的布局遵循传统——描绘日常的生活，但是陈德良凭借画中突然出现的一条腿、一只胳膊和颈背，使这件作品具有了个人的特色，让人目睹：他想要把越南的具象画引向何处。

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，展览现场，德萨画廊，香港，2017（图片由德萨画廊提供）

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，展览现场，德萨画廊，香港，2017（图片由德萨画廊提供）

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，展览现场，德萨画廊，香港，2017（图片由德萨画廊提供）

陈德良，“离境：陈德良与越南现代艺术的交织”，展览现场，德萨画廊，香港，2017（图片由德萨画廊提供）