《陌上行》石至莹纪录片：http://www.lecode.co/2015/02/shizhiying/

每个人都会在各种各样小的事物当中,感受到一种和宇宙,和永恒之间的一种关联

时间和空间无限扩大,这个体验是非常强烈的

在寻找, 探求世界和人之间的一种本质的关系

绘画它本身的一种主观能动性

把比较形而上的东西落实到一个具体的东西上来

对我来说,一切存在的东西都是一个记忆, 或者说它只是一个记忆

我们在看外面的同时,其实在看我们自己

你最后停留在不是在这个物相上,你可能回到这个物质的背后

它到最后只是一个生命的痕迹

如果它一直在我脑海中出现的话,我会去想想它为什么会这么吸引我

对某些东西开始感兴趣的话,可能周围那些东西就消失了

就感觉人和物之间是没有界限的, 这个感觉特别特别好

审美它是可以小到个人, 又有另外一种是普遍性的东西在里面, 我可能关注是那种共同的经验或感受

我画这些东西,我个人的力量是非常弱小的,它有一个很大的局限性,我怎么能够让这个东西本身强大的能量反映出来

和事物进行交流,你了解事物的本性,了解它这个能量是出自哪儿, 然后再学习到自己身上, 然后再变成绘画

笔墨每一次都是一个新生

每一次特别鲜活的特征,使得绘画之所以为画,是和其他媒介拉开距离的非常重要的一个特点

用笔的力度,硬度,油画布上你可以获得类似于纸本水墨的丰富效果感

里面那种秩序感也好,或者是说这个事物的物性

你可以看到它有一种几何的重复性在里面

它有一个运动的轨迹,或者说这个轨迹就是它的规律

这是一种可见的秩序,这种可见的秩序它有一种不可见的秩序在后面

这些事物都是转瞬即逝的, 就是在一种高度的运动状态下

但是它最终回到的地方可能是一个静止的或是永恒的状态

作为一个个体经验,你被汇入到一个特别宏大宇宙的一种无限的苍茫感里面, 这个感觉它可以一直存在

一天也好,或者说一个月也好,我在整个这个时间段里面,就是每时每刻都在重新体验这个体验

像空气一样,到处都能存在

是种借力吧

把这张画从空白的画布画到有的过程

你在面对这块画布的同时,其实在面对你自己

我怎么样在这样一种特别孤独的状态下,面对我自己

永恒它就是一个实际存在的状态

我是能回到我想去的地方

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