该文转自张羽博客

 

 

不存在观众的好坏，

只存在艺术家的好坏

 

 

 

行为现场和观众的关系（一）

——观魏言《浮岛计划》的一点启发

 

 

这应该是魏言第一个行为现场，做得很好，比很多资深行为艺术家做得好多了。

我接触过一些自以为是的资深行为艺术家很摆谱，作品做得不到位却责怪现场条件不好或者观众不给力。

这个作品的现场情况其实很复杂，双年展开幕现场人声鼎沸，人群川流不息，各类人都有，看艺术的看热闹的。。。群众、官员、警察、保安、学生、残疾人。。。且场地较为偏僻，作品还没开始时我都有点疑惑，担心作品无法吸住过往的人气，但魏言的现场却成功的吸住了人群，很多群众对这个作品充满兴趣，问这问那的，很有意思。

现场艺术很重要的就是必须面对复杂的观众，你不能指望到场的观众都是高素质的、都是真正懂行的。一个好艺术家不仅有足够智慧和能力调动现场所有元素，也有和各类观众进行沟通的谦卑胸怀，无论处于何种情况都能成功完成作品。

 

不存在观众的好坏，只存在艺术家的好坏。

一点启发。谢谢魏言带来的艺术享受，因为“浮岛计划”才让我没有白去一趟双年展的开幕式。

 

 

 魏言【浮岛计划】现场片段

 

行为现场与观众的关系（二）

——参与陈镪《九月之声》的一点启发
 


陈镪有一种亲和力，做人做作品都如此。



在北村独立工场第六季展的开幕式上，他一如既往的做了一个和他成为父亲有关的现场声音作品，我有幸也参与了他的作品。作品一开始，观众就涌了上来，把陈镪的现场压缩得很小，而且很喧哗，这时候作为艺术家是不能责怪观众的，尊重观众是艺术家的基本品质。陈镪奇怪的“嘘”了几声，观众就安静下来了，然后是他抛洒钉子的声音。。。。。。



过程中，我配合他制造话筒的声音，但因为观众的拥挤，音响的连接线被观众踩掉了，这种时刻，你能怎样？难道停止作品责怪观众？显然这不是现场艺术家的品格！我只能随机应变，把预设的吼叫环节变成哑声吼叫的动作，然后迅速跑出了现场。。。哑声吼叫和逃离现场也成了另一种现场效果。



有时，作品过程中遇到意外事故未尝不是一种新的契机，作品现场的不可控性未尝不是一种新的可能，关键看艺术家的主观能动性如何。



现场作品不可能不遭遇观众，不可能只遭遇素质高的观众，如何面对观众和意外事故？的确和考验艺术家。但我以为，水利万物而不居才是大道，只要谦卑的尊重观众就可以充分的与观众共谋现场。

应变能力是做现场艺术的基本素质。

好艺术家能灵活的适应现场和调动现场的一切可能性。

安静的观众可以带来安静的现场，喧哗的观众可以带来喧哗的现场，内行的观众可以带来专门的现场，外行的观众可以带来意想不到的现场。。。总之一切皆有可能。

很看不起某些艺术家，自己没把握好现场，却责怪观众不给力。

不存在观众的好坏，
只存在艺术家的好坏。

没有傻得学生，只有不聪明的老师……