『再会•宝丽莱』杨弘迅个展
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最后更新：2011/08/11 15:33:47 by kunstlicht
上百张宝丽莱原片，组成有史以来最细小的展览——
『再会•宝丽莱』杨弘迅个展
——由“The Impossible Project”支持
展览時间：2011年8月27日-2011年10月27日（周二休馆）
展览机构：鲲鲤国际影廊 kunst.licht Photo Art Gallery
策展人：爱米 @ Be Water Photography
地址：上海市静安区乌鲁木齐北路210号
联系方式：021-62490737 info@kunstlicht.sh
开幕时间：2011年8月27日（周六），15：00
青年摄影师杨弘迅近年的创作多以宝丽莱为载体。2010年，他在北京、广州、珠海三地的个展巡回展“再会•宝丽莱”，展出了他近五年来创作的十几组宝丽莱原片，从日常静物、动物标本、黑白城市到公众人物及朋友的肖像。
“再会•宝丽莱”杨弘迅个展与当今摄影界的潮流完全相反。它不以巨幅为美，不强调视觉冲击力，没有Photoshop后期制作，它用数百张宝丽莱原片，组成史上最细小的展览。此次在上海鲲鲤国际影廊的“再会•宝丽莱”个展，其部分作品得到了全球即时摄影项目The Impossible Project倾力支持。展览将展出杨弘迅用The Impossible Project相纸进行的一系列新创作，开幕当晚还将举行“非数字即时摄影”分享会。
杨弘迅 BIOGRAPHY：
Web：www.yanghongxun.com
Email: yanghongxun@gmail.com
青年摄影师
1983年生于广州，现生活工作于北京。作品发表于《生活》、《城市画报》、《Theme》、《TIMEOUT》、《心理月刊》等多家媒体。
部分展览：
2007年，担任《深圳声音》别册的摄影师，参加深圳•香港城市/建筑双城双年展。
2008年，特约静物摄影，展出于无印良品MUJI中国展北京站“无印的中国天空”，798艺术区706大厂房。
2010年8月，受《心理月刊》杂志之邀，参与“内心生态”摄影联展。
2010年9月，参加2010大声展特别项目“TOO SHOT!2010 时装 X 摄影”展。
2010年9月，在北京钱粮美树馆，举办了『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展。
2010年12月，在广州Concept 225，举行『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展 广州站。
2010年4月，在珠海时代美术馆，举行『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展。
出版：
2010年12月，与Concept 225 Goelia合作发行 杨弘迅《柒右贰分之壹》宝丽莱画册。
编年史：
1948年，美国着名的即时成像相机品牌——宝丽莱（Polaroid），推出世界上第一个即时成像相机Polaroid 95。
1972年，宝丽莱推出SX-70袖珍型即时成像相机，风靡世界。
2001年，宝丽莱公司宣告破产。
2006年，我开始拍宝丽莱。
2006年底，连州摄影展期间，摄影师曾翰说我拍的宝丽莱有些特别的东西。
战地摄影师Philip Blenkinsop鼓励刚拍宝丽莱不久的我，希望我坚持拍下去。
2007年，我父亲对于我的宝丽莱创作的评价是：“不能持续，没市场”。
2007年底，我从广州调到北京工作。开始尝试更多的宝丽莱相机和相纸。
2008年，Andy Warhol私人摄影师Christopher makos来了北京，我给他拍了宝丽莱。他和Andy Warhol的宝丽莱作品也给了我持续拍摄的动力。
2008年，艺术评论家及策展人方振宁看到我的宝丽莱作品，他鼓励我做一个宝丽莱摄影展。当时正值宝丽莱公司宣布全线停产相纸。
2009年，购入《塔可夫斯基拍立得摄影集》，从塔可夫斯基的作品里，我感受到日常生活的力量。
2010年初至今，The Impossible Project发布了几款新型的宝丽莱相纸。
2010年，我购入摄影师Robert Frank的宝丽莱作品集《Seven Stories》，他的作品带给我很多启发。
2010年，我的首个个展巡展“再会•宝丽莱”及第一本宝丽莱画册《柒右贰分之壹》诞生。
**********************
内心的风景
杨弘迅的宝丽莱作品并不如他同时代的其他年轻摄影师那样张扬，他反倒在和身体里的那股年轻力量在对抗，企图用一种密不透风的方式把那些力量包裹起来，使得作品不那么直接，甚至有些过于含蓄和封闭。他着迷于那些看似琐碎的日常甚至有些近乎无聊的东西——屋子里发芽的土豆、几根电线、花朵上停驻的苍蝇、厨房里一堆瓶瓶罐罐，这些再寻常不过的物品或情景，在他的相片里新生，成就了内心的风景。
由于年龄与经历的关系，他在与外部世界的接触中却还是在较劲。他镜头中的那些城市风景没有刻意的喧哗与血泪，却往往带着搏斗的痕迹。这不是非黑即白的世界。楼道里被丢弃的娃娃公仔、博物馆里标本动物的头颅、街头交错的电线杆，事物的面貌有了很多新的意义。他的照片里，没有A胜B输。
宝丽莱作为最初纪念照、家庭照的功用体现在他持续不断拍摄的一系列公众人物照和朋友照，在他的拍摄名单中包括艾未未、陈丹青、蔡国强、贾樟柯等。问他为什么拍这些人物照，他的回答很无厘头，“既然拍了这么多了，就拍下去。”摄影在这个时候又回复到它最朴素的功能上，“留影存念”。（文：爱米）
『再会•宝丽莱』杨弘迅个展
——由“The Impossible Project”支持
展览時间：2011年8月27日-2011年10月27日（周二休馆）
展览机构：鲲鲤国际影廊 kunst.licht Photo Art Gallery
策展人：爱米 @ Be Water Photography
地址：上海市静安区乌鲁木齐北路210号
联系方式：021-62490737 info@kunstlicht.sh
开幕时间：2011年8月27日（周六），15：00
青年摄影师杨弘迅近年的创作多以宝丽莱为载体。2010年，他在北京、广州、珠海三地的个展巡回展“再会•宝丽莱”，展出了他近五年来创作的十几组宝丽莱原片，从日常静物、动物标本、黑白城市到公众人物及朋友的肖像。
“再会•宝丽莱”杨弘迅个展与当今摄影界的潮流完全相反。它不以巨幅为美，不强调视觉冲击力，没有Photoshop后期制作，它用数百张宝丽莱原片，组成史上最细小的展览。此次在上海鲲鲤国际影廊的“再会•宝丽莱”个展，其部分作品得到了全球即时摄影项目The Impossible Project倾力支持。展览将展出杨弘迅用The Impossible Project相纸进行的一系列新创作，开幕当晚还将举行“非数字即时摄影”分享会。
杨弘迅 BIOGRAPHY：
Web：www.yanghongxun.com
Email: yanghongxun@gmail.com
青年摄影师
1983年生于广州，现生活工作于北京。作品发表于《生活》、《城市画报》、《Theme》、《TIMEOUT》、《心理月刊》等多家媒体。
部分展览：
2007年，担任《深圳声音》别册的摄影师，参加深圳•香港城市/建筑双城双年展。
2008年，特约静物摄影，展出于无印良品MUJI中国展北京站“无印的中国天空”，798艺术区706大厂房。
2010年8月，受《心理月刊》杂志之邀，参与“内心生态”摄影联展。
2010年9月，参加2010大声展特别项目“TOO SHOT!2010 时装 X 摄影”展。
2010年9月，在北京钱粮美树馆，举办了『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展。
2010年12月，在广州Concept 225，举行『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展 广州站。
2010年4月，在珠海时代美术馆，举行『再会•宝丽莱』杨弘迅摄影个展。
出版：
2010年12月，与Concept 225 Goelia合作发行 杨弘迅《柒右贰分之壹》宝丽莱画册。
编年史：
1948年，美国着名的即时成像相机品牌——宝丽莱（Polaroid），推出世界上第一个即时成像相机Polaroid 95。
1972年，宝丽莱推出SX-70袖珍型即时成像相机，风靡世界。
2001年，宝丽莱公司宣告破产。
2006年，我开始拍宝丽莱。
2006年底，连州摄影展期间，摄影师曾翰说我拍的宝丽莱有些特别的东西。
战地摄影师Philip Blenkinsop鼓励刚拍宝丽莱不久的我，希望我坚持拍下去。
2007年，我父亲对于我的宝丽莱创作的评价是：“不能持续，没市场”。
2007年底，我从广州调到北京工作。开始尝试更多的宝丽莱相机和相纸。
2008年，Andy Warhol私人摄影师Christopher makos来了北京，我给他拍了宝丽莱。他和Andy Warhol的宝丽莱作品也给了我持续拍摄的动力。
2008年，艺术评论家及策展人方振宁看到我的宝丽莱作品，他鼓励我做一个宝丽莱摄影展。当时正值宝丽莱公司宣布全线停产相纸。
2009年，购入《塔可夫斯基拍立得摄影集》，从塔可夫斯基的作品里，我感受到日常生活的力量。
2010年初至今，The Impossible Project发布了几款新型的宝丽莱相纸。
2010年，我购入摄影师Robert Frank的宝丽莱作品集《Seven Stories》，他的作品带给我很多启发。
2010年，我的首个个展巡展“再会•宝丽莱”及第一本宝丽莱画册《柒右贰分之壹》诞生。
**********************
内心的风景
杨弘迅的宝丽莱作品并不如他同时代的其他年轻摄影师那样张扬，他反倒在和身体里的那股年轻力量在对抗，企图用一种密不透风的方式把那些力量包裹起来，使得作品不那么直接，甚至有些过于含蓄和封闭。他着迷于那些看似琐碎的日常甚至有些近乎无聊的东西——屋子里发芽的土豆、几根电线、花朵上停驻的苍蝇、厨房里一堆瓶瓶罐罐，这些再寻常不过的物品或情景，在他的相片里新生，成就了内心的风景。
由于年龄与经历的关系，他在与外部世界的接触中却还是在较劲。他镜头中的那些城市风景没有刻意的喧哗与血泪，却往往带着搏斗的痕迹。这不是非黑即白的世界。楼道里被丢弃的娃娃公仔、博物馆里标本动物的头颅、街头交错的电线杆，事物的面貌有了很多新的意义。他的照片里，没有A胜B输。
宝丽莱作为最初纪念照、家庭照的功用体现在他持续不断拍摄的一系列公众人物照和朋友照，在他的拍摄名单中包括艾未未、陈丹青、蔡国强、贾樟柯等。问他为什么拍这些人物照，他的回答很无厘头，“既然拍了这么多了，就拍下去。”摄影在这个时候又回复到它最朴素的功能上，“留影存念”。（文：爱米）
