5月13日下午2点半：张平杰讲座：海外水墨30年
讲题：海外墨韵
主讲人：张平杰
时间：2009年5月13日14：30——16：00
地点：朱屺瞻艺术馆一楼
内容简介：
张平杰先生是美国莱克基金会的主要策展人，曾任《中国美术报》特约记者，九十年代初就读于比利时皇家艺术学院。而后作为约翰•凯奇基金会访问学者赴纽约。1997年起任莱克基金会主要策展人、项目主任。曾发表一些列研究中国当代艺术的文章，同时还策划了“1986-2000 中国行为艺术大型文献展”、“REEL CHINA 当代中国纪录片双年展”2004、2006、2008等展览项目。张平杰先生也是此次“水墨当下——2009上海新水墨艺术大展”的子展览“海外墨韵”部分的策展人。
留学海外，跨国研究海外和中国当代艺术的背景，使平杰先生能够有一个独特的视野参与中国当代水墨艺术的展览和学术活动，在此次讲座当中，平杰先生将介绍许多重要的外国艺术家对水墨艺术的研究成果，也将从海外的华人和从事水墨艺术的外国艺术家这两个角度，剖析当代水墨艺术在全球化背景下的现状。
讲座期间有听众的自由提问时间，届时可以与主讲者就关于当代水墨的话题现场进行探讨。
主讲人：张平杰
时间：2009年5月13日14：30——16：00
地点：朱屺瞻艺术馆一楼
内容简介：
张平杰先生是美国莱克基金会的主要策展人，曾任《中国美术报》特约记者，九十年代初就读于比利时皇家艺术学院。而后作为约翰•凯奇基金会访问学者赴纽约。1997年起任莱克基金会主要策展人、项目主任。曾发表一些列研究中国当代艺术的文章，同时还策划了“1986-2000 中国行为艺术大型文献展”、“REEL CHINA 当代中国纪录片双年展”2004、2006、2008等展览项目。张平杰先生也是此次“水墨当下——2009上海新水墨艺术大展”的子展览“海外墨韵”部分的策展人。
留学海外，跨国研究海外和中国当代艺术的背景，使平杰先生能够有一个独特的视野参与中国当代水墨艺术的展览和学术活动，在此次讲座当中，平杰先生将介绍许多重要的外国艺术家对水墨艺术的研究成果，也将从海外的华人和从事水墨艺术的外国艺术家这两个角度，剖析当代水墨艺术在全球化背景下的现状。
讲座期间有听众的自由提问时间，届时可以与主讲者就关于当代水墨的话题现场进行探讨。
海 外 墨 韵
平 杰
水墨在海外的发展状况是当代水墨一个重要组成部分，如果没有这个视野，你对水墨的了解或研究将是不全面的。
我始终认为当代水墨的视野与方式必须国际化；水墨方式虽然源起东方，但当代水墨是无国界的，它是在东、西文化交融的全球化语境下可以被阅读与共识的艺术样式。
当代水墨国际化是它的成长之道，把当代水墨放到国际舞台上去考量是它的成功之道。
海外水墨的版图大约有三个部分；第一是：上世纪五、六十年代美国抽象表现主义盛行时，受中国和日本书法影响的抽象主义作品，如弗朗兹•克兰因（Franz Kline1910-1962），Jean-Degottex （1918-1988）, 杰克逊•波拉克（Jackson Pollock 1912-1956）而直接使用水墨作抽象画的则是美国抽象表现主义艺术家马克•吐比（Mark Tobey 1890-1976）在五十年代末至六十年代，他做了一系列水墨纸本和水墨纸本设色抽象作品，他非常迷恋水、墨与纸的肌理效果。这正是当代水墨兴起之初, 在以油画为主的抽象艺术阵容中, 马克•吐比的水墨抽象独树一帜。另一位同时期直接作水墨抽象的是法国画家、作家亨利•麦考斯（Henri Michaux 1899-1984）他是随意书写的形式用墨在纸上挥洒，他比较关注的是墨的斑迹与手迹的随意性。七、八十年代，美国作曲家、行为艺术大师约翰•凯奇（John Cage 1912-1992）用墨、水彩在纸上画石头，约翰•凯奇的艺术深受禅宗的启发和影响，他曾师从日本禅学大师铃木大拙（Suzuki Daisetsu）学禅，他画的石头，一圈一圈重叠，是抽象的结构符号。有时候，他的作品就以石头的数量来命名。九十年代以后，西方本土的水墨艺术大家便不再现身。
第二是：六、七十年代的台湾与八十年代以后大陆去海外的留学潮，在海外形成了另一种水墨艺术力量。（应该还包括日、韩等国的留学生）这些艺术学子中，坚持画水墨的并不在少数，只是他们面对的是观念的变更，把东方经验与西方体验融合起来，使之有一种新的样式。
从台湾早期赴欧的萧勤到八十年代后留美的徐冰，都是在海外卓有成就，具有水墨背景的艺术家。本届展览邀请的海外水墨艺术家几乎都是第一次在上海新水墨大展中露面，他们风格各异，都经历过东西文化冲撞，都是在东西文化的夹缝中寻找自己的位子。
沈忱静谧希声的淡定布局、郑连杰大气磅礴的墨色飞动、冯骁鸣墨韵驰骋的山水印象、江家胜别具匠心的星象组合、秦冲纸墨对弈的大将风范。对中国艺术家来说，水墨除了视觉传达，更重要的是表现内在精神。
第三是：日本、韩国等东南亚国家，她们本身都具有水墨渊源，都具有各自的水墨传统，只是水墨艺术发展到今天，他们以一种什么样的方式去进行新水墨的呈现，本届邀请的两位日本艺术家；丸山雅秋是雕塑家，其水墨作品一如其雕塑作品的风格，是随意中的极简、冥想中的沉静；AJIOKA Shintaro 则是对日本传统样式进行革新的水墨艺术家、书法家，事实上，他已离开了传统的框架，在点线与面的构成中呈现抽象境界。两位韩国艺术家；柳逸善，集传统山水与抽象水墨于一身, 其抽象作品姿意飞扬、手法多样；黄宇哲，留美学子，工抽象油画与水墨，作品绚丽酣畅，充满诗意与想象。
这些作品（第二、三部分）虽然使用的还是传统工具，但其图式已经超越地域性，是被普遍共识与阅读的对象。
本届展览邀请的另两位是美国的芭芭拉•爱德斯坦与加拿大的伊莎贝拉•高莱噢。这两位都是从西方文化切入水墨，其方法显然区别于有水墨底蕴的东方艺术家。芭芭拉的荷叶系列是一幅作品的时间序列，最后通过一个录像把分解的过程连续起来，所以她的作品可以称作水墨装置。这对习惯于一步到位的中国艺术家无疑提供了一个新的方式；伊莎贝拉的水墨人体具有西方文学寓言的意味；她钟情于水墨和其他综合材料的结合，令人感兴趣的是她直接在木板上画水墨，对她们来说，水墨没有陈规，水墨是多元表现的一种媒介。
要在这样有限的文字与艺术家名单中讲述海外几十年水墨风云是困难的，这儿只能勾勒一个粗粗的轮廓线，对没有海外经验的人来说或许提供了一个路径。
2009年3月於纽约
报名可点击：http://www.douban.com/event/10697252/discussion/15992440/
平 杰
水墨在海外的发展状况是当代水墨一个重要组成部分，如果没有这个视野，你对水墨的了解或研究将是不全面的。
我始终认为当代水墨的视野与方式必须国际化；水墨方式虽然源起东方，但当代水墨是无国界的，它是在东、西文化交融的全球化语境下可以被阅读与共识的艺术样式。
当代水墨国际化是它的成长之道，把当代水墨放到国际舞台上去考量是它的成功之道。
海外水墨的版图大约有三个部分；第一是：上世纪五、六十年代美国抽象表现主义盛行时，受中国和日本书法影响的抽象主义作品，如弗朗兹•克兰因（Franz Kline1910-1962），Jean-Degottex （1918-1988）, 杰克逊•波拉克（Jackson Pollock 1912-1956）而直接使用水墨作抽象画的则是美国抽象表现主义艺术家马克•吐比（Mark Tobey 1890-1976）在五十年代末至六十年代，他做了一系列水墨纸本和水墨纸本设色抽象作品，他非常迷恋水、墨与纸的肌理效果。这正是当代水墨兴起之初, 在以油画为主的抽象艺术阵容中, 马克•吐比的水墨抽象独树一帜。另一位同时期直接作水墨抽象的是法国画家、作家亨利•麦考斯（Henri Michaux 1899-1984）他是随意书写的形式用墨在纸上挥洒，他比较关注的是墨的斑迹与手迹的随意性。七、八十年代，美国作曲家、行为艺术大师约翰•凯奇（John Cage 1912-1992）用墨、水彩在纸上画石头，约翰•凯奇的艺术深受禅宗的启发和影响，他曾师从日本禅学大师铃木大拙（Suzuki Daisetsu）学禅，他画的石头，一圈一圈重叠，是抽象的结构符号。有时候，他的作品就以石头的数量来命名。九十年代以后，西方本土的水墨艺术大家便不再现身。
第二是：六、七十年代的台湾与八十年代以后大陆去海外的留学潮，在海外形成了另一种水墨艺术力量。（应该还包括日、韩等国的留学生）这些艺术学子中，坚持画水墨的并不在少数，只是他们面对的是观念的变更，把东方经验与西方体验融合起来，使之有一种新的样式。
从台湾早期赴欧的萧勤到八十年代后留美的徐冰，都是在海外卓有成就，具有水墨背景的艺术家。本届展览邀请的海外水墨艺术家几乎都是第一次在上海新水墨大展中露面，他们风格各异，都经历过东西文化冲撞，都是在东西文化的夹缝中寻找自己的位子。
沈忱静谧希声的淡定布局、郑连杰大气磅礴的墨色飞动、冯骁鸣墨韵驰骋的山水印象、江家胜别具匠心的星象组合、秦冲纸墨对弈的大将风范。对中国艺术家来说，水墨除了视觉传达，更重要的是表现内在精神。
第三是：日本、韩国等东南亚国家，她们本身都具有水墨渊源，都具有各自的水墨传统，只是水墨艺术发展到今天，他们以一种什么样的方式去进行新水墨的呈现，本届邀请的两位日本艺术家；丸山雅秋是雕塑家，其水墨作品一如其雕塑作品的风格，是随意中的极简、冥想中的沉静；AJIOKA Shintaro 则是对日本传统样式进行革新的水墨艺术家、书法家，事实上，他已离开了传统的框架，在点线与面的构成中呈现抽象境界。两位韩国艺术家；柳逸善，集传统山水与抽象水墨于一身, 其抽象作品姿意飞扬、手法多样；黄宇哲，留美学子，工抽象油画与水墨，作品绚丽酣畅，充满诗意与想象。
这些作品（第二、三部分）虽然使用的还是传统工具，但其图式已经超越地域性，是被普遍共识与阅读的对象。
本届展览邀请的另两位是美国的芭芭拉•爱德斯坦与加拿大的伊莎贝拉•高莱噢。这两位都是从西方文化切入水墨，其方法显然区别于有水墨底蕴的东方艺术家。芭芭拉的荷叶系列是一幅作品的时间序列，最后通过一个录像把分解的过程连续起来，所以她的作品可以称作水墨装置。这对习惯于一步到位的中国艺术家无疑提供了一个新的方式；伊莎贝拉的水墨人体具有西方文学寓言的意味；她钟情于水墨和其他综合材料的结合，令人感兴趣的是她直接在木板上画水墨，对她们来说，水墨没有陈规，水墨是多元表现的一种媒介。
要在这样有限的文字与艺术家名单中讲述海外几十年水墨风云是困难的，这儿只能勾勒一个粗粗的轮廓线，对没有海外经验的人来说或许提供了一个路径。
2009年3月於纽约
报名可点击：http://www.douban.com/event/10697252/discussion/15992440/
2009-05-07 01:56:35: nirvara 12号下午3点，展览在多伦美术馆开幕
13号是公众开放时间，在朱屺瞻艺术馆会举行两场水墨讲座，大家如果又想看展览又想听讲座顺便还想抽奖拿到画册的话，可以13号先到朱屺瞻听讲座，听完再来多伦拿抽奖得到的画册，顺便看两个美术馆的水墨展览。
> 删除
2009-05-07 10:59:20: 莎华小丑 为虾米不是周末呢 哎 平时上班啊
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2009-05-07 11:58:36: nirvara 周末可以安安静静地看展览嘛
开幕式和讲座都比较闹腾的啦
初步想了一下，这次就照顾来听讲座的朋友们吧
提前预约并能够到场连续参加两场讲座的朋友，可以有机会获得我们送出的5本展览画册，预约方式待会儿我们的工作人员sea和闪闪会告诉大家。
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2009-05-08 13:09:43: 闪闪 下面是报名方式http://www.douban.com/event/10697252/discussion/16016677/
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2009-05-10 23:32:04: nirvara 2009-05-10 23:31:30: nirvara 嗯，李青版本的星尚女，已经今晚播完了，下两个礼拜
是上海新水墨艺术大展的星尚女，拉拉队员，不是拉拉其实应该是啦啦才对
> 删除
> 继续发言
13号是公众开放时间，在朱屺瞻艺术馆会举行两场水墨讲座，大家如果又想看展览又想听讲座顺便还想抽奖拿到画册的话，可以13号先到朱屺瞻听讲座，听完再来多伦拿抽奖得到的画册，顺便看两个美术馆的水墨展览。
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2009-05-07 10:59:20: 莎华小丑 为虾米不是周末呢 哎 平时上班啊
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2009-05-07 11:58:36: nirvara 周末可以安安静静地看展览嘛
开幕式和讲座都比较闹腾的啦
初步想了一下，这次就照顾来听讲座的朋友们吧
提前预约并能够到场连续参加两场讲座的朋友，可以有机会获得我们送出的5本展览画册，预约方式待会儿我们的工作人员sea和闪闪会告诉大家。
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2009-05-08 13:09:43: 闪闪 下面是报名方式http://www.douban.com/event/10697252/discussion/16016677/
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2009-05-10 23:32:04: nirvara 2009-05-10 23:31:30: nirvara 嗯，李青版本的星尚女，已经今晚播完了，下两个礼拜
是上海新水墨艺术大展的星尚女，拉拉队员，不是拉拉其实应该是啦啦才对
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