在金融危机的关键时刻，有一个现象不容忽视，那就是无论国内藏家和画廊经营者此前如何不看好日本当代艺术，日本当代艺术却在此刻脱颖而出，成为亚洲市场真正的宠儿。亚洲各国画廊争先与日本画廊合作，艺术博览会上日本当代艺术大卖，各拍卖行纷纷将日本当代艺术加入图录且成交额暴涨。尽管日本当代艺术的冒头，有各种各样的也许是算不上理由的理由，但日本当代艺术对艺术市场的侵略和占有是不争的事实，在铁一般的事实面前拒绝铁的存在，人是会生锈的。

当然，在日本艺术成为亚洲新宠的今天，有一些显而易见的事实被忽略了。如今市场上走俏的日本当代艺术家，大多基于以下两种原因：1.其作品经常出现在拍卖行，特别是佳士得香港拍卖，由于佳士得的影响力，一些二三流甚至是不入流的日本当代艺术，在不明真相的买家眼里成了一桌盛宴。我非常佩服佳士得的力量，同时也为真正有价值的日本当代艺术家鸣冤叫屈。2.“可爱”不知道何时成为了一个判断艺术品价值的标准，眼下很多走红的日本艺术家，都是因其作品的“可爱度”而流行。可爱也许是大众审美中一个不可或缺的环节，但它一定不会是判断艺术品价值的一个终极标准。

下面我想基于我对日本当代艺术的粗浅了解，介绍几位被“漏拍”、而图像又相对没有那么可爱、但在未来也许可以期待的日本当代艺术家。

青木绫子：我在上一届卡塞尔文献展现场，即被她阡陌纵横的细笔涂鸦所吸引。她的绘画基本上与外部世界无关，是一个女性艺术家极端矛盾的内心世界的信马由缰，虽然纠葛但没那么沉重，虽然剪不断却不至于理还乱，花花草草地勾勒着一个边陲小镇的桃花源。

宫岛达男：他是草间弥生之后，日本最具国际知名度和影响力的当代艺术家之一，他的“闪亮的数字”装置，将无穷的宇宙循环加以概括，以貌似简单的方式表达永恒的真理。如今他已经履过世界上几乎所有重要美术馆和双年展的展场，成为日本当代艺术的一个重要标志。

小古元彦：年轻一代日本当代艺术的突出代表人物之一。他的作品属凶狠一脉，在材料的选择和内容的核定上都剑走偏锋，极致是他的标识。他将日本传统文化中的“菊与剑”完美结合，创造出不同于卡通文化的新一代日本犀利艺术。

川岛秀明：日本卡通绘画至今走得最远最富想象力的年轻艺术家之一，他将一种冰凉的气质和垂死的氛围带入卡通，并且在形式上赋予了卡通绘画一种新的语言——长长的彗星尾巴似的形象，让人过目不忘。

森村泰昌：日本“角色扮演”类艺术的鼻祖，他的作品将历史和现实、经典与波普融为一体。

柳美和：一直探寻女性生存状态的超现实艺术家，今年威尼斯双年展日本馆将举办她的个展。