第六届全国美展评议•第六届全国美展评议

传统，时代与观念的更新

<美术思潮>1985 NO.2
王广义

第六届全国美展上，一些些具有新舰念的作品是引人往目的，但就整体而论，在观念问题上并没有大的突破，一种无形的旧观念仍在束缚着美术家的创作思想，坦率地讲,习惯的思维方法．习惯的创作方法，使得美术家们在现代生活面前束手无策。知识结构的老化导致审美观念的落伍，这是目前美术界面临的严重的问题.
 
二十世纪以来世界范围的科技革命的发展，使得整个人类社会的各方面结构发生了根本的改变。审美观念的更新：时空观念的改变使我们的美术家面临着对。历史和现实进行新的反思的严峻任务．

如果说我们的祖先在远古的一片纯然的自然中感悟和把握住了自然的整体精神，那么，在今天的新时代里我们这一代美术家为什么不能在一片全然人化的自然之中感悟和把握住其内在的整体精神呢?问题的要点是美术家们解脱自身旧观念的束缚,用地道的现代中国人的观念去研究、分析现代生活、现代人，创造出现代的美并用这现代的观念唤醒凝固在古代程式中的本土文化的精髓，使其获得新的生命．
 
这是历史的期待!!!

历史的进程和艺术史的演进,使我们明确了这样一个信念，即:艺术是特定时代,特定民族精神的体现：一座希腊神殿,一座哥特式教堂,一座古中国的庙宇,一座摩天大楼；各自所体现的正是不同时代.不同民族的整体精神.   

今日，，我们的国家所采取的对外开放政策是非常有利于艺术发展的．在学习其它国。家的先进科学技术的同时，借鉴和吸收外来的有益的民族文化对发展我们的美术事业十分重要。我们中华民族向来具有同化外来文化的能力和传统，当外来文化通过海洋传到我们这个进入现代社会的文明古国的时候,我们应当采取开放的过滤的吸收态度。关于这一点日本人的成功经验应引起我们的关注。日本当代画家加山又造先生在他的《我的造型观》一文中说：当外来的文化传到日本这个小岛国的时候，日本画家“探求其它民族的精华并形成为自身的东西，这就好象得到一个方程式一样，当得到了这个方程式时，日本文化便令人惊异地取得蓬勃地发展，……既在这个骨架之上加上它自身的形态，再在这个形态基础之上自由发明，。使之有所创造，……正是这一点，．给我们提供了向更深远的未来发展的可能性。”(《现代
日本画全集》第十七卷)

同日本民族相比，我们中华民族具有更为博大的胸怀，对于外民族的文化，通过开放．．过滤、吸收几个环节使其变为丰富的自身因素，这种同化外来文化的建构已经形成中国现代美术的内在结构将比以往更稳健、．更深邃，．：这新结构将在东方土地上诞生出新的美的物化形式，这形式的内在精神将渗透每个创造者和被创造者的灵魂并与新时代的
脉搏韵律相吻合。

今日的中国正处于新旧交替的时代里，美术家们仍沿用旧时代的观念和创作宗法是根本适应不了现代人的审美要求的，生活在现代社会的人民需要看到具有现代观念的美的作品，．人民在期望着我们的美术家!

王广义，1957年生，哈尔滨人。1984年毕业予浙江美术学院油画系，现在哈尔滨地一筑工程学系美术研究室任教。

有点意思