从事油画、版画、雕塑、素描、插图创作

主要作品：油画 《惟学无际》浙江大学2007、雕塑 《禅说》宜春市政府2011、雕塑 《云姑沐月》宜春明月山管委会2008

主要展览：全国美展1997、全国三版展2001、个人画展1987/1998

主要出版：《水无常势》、《徐方素描》

主要收藏：美国波洛克美术馆、上海美术馆、英国奥斯特艺术学院、澳洲悉尼美术学院。

徐方笔下的百态众生

你我共一

徐方画人，画得“不像人”，却最像人。用他的话来说，就是一个真实的人画着一个又一个真实的他人，因为没有哪一个环节被遮掩或伪装过，所以每一幅都是最真实的肖像。

而于笔者眼中，这每一尊立于纸面的像，都是一个“组合”，画者与被画者在此处双生而存，融为一体，“你我共一”。

所谓的“你”，即为画中人。是对象，却不是对象的表象，而是真相。

那并不是由看惯了表皮的双眼向大脑传达的虚像，而是更贴近柏拉图背后洞口洒进来的光，虽然不若墙壁上的影子那般柔和且被人们所熟悉，却是直射心底，令真实无处遁形。对于徐方来说，描摹那些人人都看得到的表皮是照相机的职能，而展现藏于面具下的本真才是艺术家的职责。所以，割掉表象的伪装与之带给我们的惯性，抽出赤裸裸的内心——徐方所描绘的，是真实的“你”。

所谓“我”，即为执笔者。是徐方，却不是印在档案上的徐方。

成熟的社会与规则为人性的许多本能和冲动都加上了极为有效的限制，人们为自己树立起既定的样板作为前进和变化的方向，如此日复一日让自己趋于为大众所最容易理解和接受的“我”。但许多原本的常态也因此在遮盖和压迫的作用下扭曲成了“变态”——阳光太强烈的话，阴影也就会格外的浓郁。可人性是敏感而脆弱的，对人性真正良性的引导应是解放而不是禁锢。那应该以何种方式得以安全地让人的本性得到释放呢？徐方找到了艺术这把钥匙。

    现在的国人，胖子不少，吨位惊人，是这个物质时代的显性标志。物体一大就容易占人眼帘，胖子总是令人印象深刻。我脑袋里总在琢磨，胖子的肚子里到底是什么玩意？肥硕下好像有许多神秘的东西，否则如何能膨胀起来？我以后会不会也变成一个大胖子？做大胖子是种什么样的心情？大胖子如何与女人亲热……等等这样无聊的念头。胖子不是因为对生活有用，而是给人带来惊奇，这一点就使胖子不朽。试想如果有一天，我们再也见不到胖子，我们再也不会对自己的体型纠结，生活就会逊色许多吧。

    许多中年女人爱打麻将，并且感情投入。平日里虽然穿戴讲究，有模有样，但上了牌桌，个个骁勇无比，香烟老酒一应俱全，你争我夺，毫不相让。这种时候千万别去惹她，因为在牌桌上能见到的都是麻将，只有输赢，没有其他。女人打麻将之神勇绝不输于男人。其实是人类自己塑造了女人温柔贤淑的形象期待，牌桌上能见到的才是麻婆本色。

    我每次出门，准备上车前，街上总是空空荡荡，但只要车一动，就会有许多车突然从四面八方冒了出来，挡住去路，非要等堵车走净，我才动得了车。以至于我有时上车前先要往回走几步等等再说。但我等，那些车好像也在等……生活之不顺，哪里是非要家破人亡那么惨，无数小事上的不顺利就够人抑郁了。我有个朋友开车好像一辈子也没有遇到过绿灯，凡到叉路口，必是红灯，后来他偶尔遇上一次绿灯竟来电报喜。另一朋友凡洗完车必下雨，于是预知天气如何，只需问他洗车了没有。人生大概就是如此。有多少人能够诸事顺当呢？

    腰不痛的人不知道腰痛人的痛，那个痛到打喷嚏也会抽筋。腰骨一带组织统领全身，所以是“人中央”。旧时猎人进山打猎，瞄着“狼中央”抡棒子，狼就崩溃了。我坐时间久，腰骨组织自然松散，一不小心就闪腰。后来决定骑自行车。未曾想，现在生活水平虽然普遍好转，但小偷行业却依然兴旺发达。我买几辆车，他偷几辆车。且不说养活了偷儿，还活活剥夺了我炼腰肌的渴望。局子里的公安一贯只对见血的事才有兴趣，我十几辆车根本没人立案，我的腰就成生活的一个麻烦。更令我不爽的是，每当我腰痛难忍，总会有重要的事情必须要我去走动……

    隔壁王先生是被大家嘲讽的家伙。他经常倒霉。昨天我见他从楼上下来，脸又拉得很长。问一下才知道他的股票又亏大了。他老婆不让他睡觉，非要他把钱搞回来，令他很无奈……平日里他牛皮哄哄，狗屁一点事能让他扯半天。一说到股票，他总是上天入地扯出无限经验。看到他今天的模样，就知道教金融的老师为什么还是穷光蛋。

    这个人一着急就会乱性，平日里斯文的人却常常在开车时满嘴脏话。反正没人看见，没人看见的情况下，人会流露出真性情。所以人与人当着面时一般总会装逼。骂娘虽然不雅，却会让心情舒坦一些，就不会去注意骂娘的内容，因为连他自己也不知道在骂什么。读书多的人虽不如没文化的人会骂，但张口时，往往也让人大跌眼镜。

工作室写照