Althea Thauberger的影像作品“Marat Sade Bohnice”，2012年时在利物浦双年展上展出。

Venue: Susan Hobbs Gallery, Toronto
Exhibition Title: Preuzmimo Benčić (Take Back Benčić)
Date: 27 November 2014 - 10 January 2015

陈颖编译

加拿大艺术家Althea Thauberger日前在多伦多Susan Hobbs画廊举办了自己的个展“Preuzmimo Benčić (Take Back Benčić)”。Althea Thauberger很难固定在一个地方，她各种各样以研究为中心的项目带着她去到了世界各地——从坎大哈军事基地到克什米尔的偏远社区，从维多利亚的公寓大厦到布拉格的精神病院。这次的展览展出了她在克罗地亚里耶卡的一个废弃工厂里拍摄的作品。影像及伴随其一同展出的装置进一步呈现了Althea Thauberger对社会、政治以及制度化的权力关系的调查。

2013年，Althea Thauberger开始了在里耶卡这座海港城市的创作工作。以里耶卡Benčić工厂作背景，这部实验性的纪录片经过了长达7个星期的拍摄，参与人物包括艺术家本人、她的联合导演、其他工作人员以及67个年龄在6到13岁之间的当地的儿童演员。自这间工厂被关闭、工人被解雇已经过去10多年了，这座城市曾打算将厂房再开发为一个用于文化产业的场所，并为其制定了用来容纳城市博物馆、图书馆、当代艺术博物馆和酒店的计划。之后对项目资金管理不善的指控让预想的未来成为了泡影，厂房也不知不觉成为了废弃地。

与前南斯拉夫高度复杂的政治、经济环境相对立，Althea Thauberger拍摄的纪录片是一部具有社会参与与分层的作品，它为调查表达性劳动的复杂（尤其是艺术劳动充满政治因素的本质）、边界与社会阶层的真相、以及对管理统治的替代模式的探索提供了一种特殊的方式。通过作品我们可以看见孩子们被分成了这样一些角色：“艺术家”，被允许临时再占有厂房的前工人，讨论厂房重建计划的“市长”。每一组都决心要“给厂房注入新的生命力，让它变得更好”，然而之后的角色扮演引发了一次关于“艺术家”占有的激烈讨论，最后以一种令人沮丧的不确定状态告终，这与厂房的未来何其相似。通过这种不区分演员与观众的方式，影片的内容通过孩子们的行为充实了起来， 通过各式各样直接或间接讲述了前Benčić工人的故事的表演得到了深刻的启示。用儿童做演员使Althea Thauberger能够唤起一种戏剧的诱人错觉，同时鼓励对项目中更大的问题、对与创造性重建相关的潜在的社会经济失败的详细审查。