来源：artforum

“洛杉矶制造2014”展览现场，汉默美术馆，洛杉矶。

两年前，洛杉矶本地双年展启动，说起它的漫无边际，这恰恰是洛杉矶这座主办城市的真实写照。这场展览在三个场地举办，六十位艺术家参加，呈现这一地区不同世代艺术家的创作成果。“洛杉矶制造2014”（Made in L.A. 2014）年将名单减半，三十五位个人或团体参加，场地也减缩到只有汉默美术馆（Hammer Museum）。虽说展览比之前的规模要小，但它依然不可小觑。很显然，展览对本地的艺术创作进行了精彩有序的记录，本地指的是这座分散的大都市，为方便起见，它被统称为洛杉矶。

展览由康妮·布特勒（Connie Butler）和麦克•奈德•霍尔特（Michael Ned Holte）策划，同时也为不幸于2013年10月去世的前策展团队成员卡琳·希加（Karin Higa）所做。展览画册引言这样描述希加，说她是“一位坚定敏锐的思想者，充满好奇心，慷慨大方”，这个词也可以用来形容双年展本身。展览中值得一提的一点是它对“绘画在洛杉矶没多大意义”这种说法的反驳，像勒西亚·多尔-里科（Lecia Dole-Recio）多层次的建筑物和夏宁·汉森（Channing Hansen）编织的巴洛克式奢华，恰好掩饰了这一命题。不过，主要的发现是遍及四处的合作性项目，从马格达里纳·苏瓦雷兹•弗利姆基斯（Magdalena Suarez Frimkess）与迈克•弗利姆基斯（Michael Frimkess）的创造性合作（五十多年里一直合作高端的陶器研制和流行的装饰品），到为了抵抗经济现状和城市的反社会地理状况走到一起的松散团体。也许汉默标志性的团体当属KCHUNG广播（KCHUNG Radio）。它运营了三年，16:30开始，AM拨打模式接收，来自洛杉矶的中国城。KCHUNG运行以来，已经有一百多位DJ参与，这些人中有艺术家、音乐家等等，他们每个月做七十五场演出，为听众（大多数在线收听）提供了一个活跃的沟通平台。如果您想理解这样一个中心趣味——将今天的洛杉矶年轻艺术家汇聚到一起发掘他们的活力—我将其之称为“网络般的关联性”——这就是最基本的第一步。

为了“洛杉矶制造2014”，KCHUNG扩大了与电视的接轨，在汉默走廊里设立了一个即兴的演播室，记录现场表演，推出活动，形成一种有些混乱无序的风格。在展厅里，观众们看到了萨马拉·戈登（Samara Golden）的装置《感谢你》（Thank You, 2014），这件作品是洛杉矶艺术界人物们的3-D照片，同时即时记录现场观众的表现。角落里等候的是洛杉矶美术馆（LAMoA），这个机构由爱丽丝•库尼斯（Alice Könitz） 在她的老鹰工作室（Eagle Rock Studio）的车道里创立。在汉默，LAMoA采取了三种“空想的展览体系”形式，其中的一个类似艾莉森和彼得·史密森（Alison and Peter Smithson）为伦敦白教堂1956年的影响深远的展览“这就是明天”设计的方形“展馆”。尽管独立团体成员将建筑理论、艺术时刻和流行文化结合在一起，形成一个关于未来看法的伟大理论点，库尼斯运用了一个类似混聚的方式形成一个私密的空间，在这里展出并讨论朋友的作品，与此同时，这也是对当代美术馆精英主义进行的一种暗讽。类似狂欢的气氛弥漫在汉默的院子里，吉米•詹姆斯•凯德（Jmy James Kidd）的《黄金舞台》（2014）被用于表演，排练，四处闲逛。

这些重叠的项目，显然是被类似的艺术家们所占据，于是就产生这样一种局面：它们彼此之间相互影响，交错，而这一切又形成一种失衡感。这些项目里有大量分散的空间，是即兴充满想象力的实验平台。这其中有着一定的政治性，但更老一代的激进艺术家们，可能会认为这些没有什么说服力。不过，在这个自觉困惑的年代，一场反抗可能比有组织的抗议形式来得更为有效。似乎是为了对这种隐晦的政治进行表达，布特勒和霍尔特（后者是我在CalArts艺术学校的一位同事）将一场小型纪念展包含进来，里面的作品是死于艾滋的艺术家托尼·格林尼（Tony Greene）八十年代末所做的那些审美化的绘画（一些在最近的惠特尼双年展上可以看到）。这场展览中的展览的策展人大卫·弗朗兹（David Frantz）整理了格林尼同时代以悲伤美学为特征的洛杉矶酷儿艺术家的作品，这些作品虽然和格兰·弗雷（Gran Fury）的东海岸艺术家激进主义者们咄咄逼人创作手法不同，但却依然是叛逆有力的。格林尼，莫妮卡·马约莉（Monica Majoli）， 米莉·威尔森（Millie Wilson）和圈中其他人的作品，是2014洛杉矶制造艺术特质的一个重要写照，如詹妮弗·穆恩（Jennifer Moon）（她的革命性的自助项目也参加了展览，并且也参与了KCHUNG广播）的描述，是一场“带着信仰与爱的无政府主义和朋克精神的结合”， 这种形式在目前看来，至少是潜力无限的。

托马斯·劳森（THOMAS LAWSON）是一名艺术家，《East of Borneo》杂志的编辑，Calarts艺术学校校长。