作品本身也蕴藏着种种细微的主体讯息：包裹着画框的层层帆布、错落焊接、捆扎起的钢管、拼接起的几何木板，在传递艺术家不诉诸言语的意图的同时，也透露出粗砺做工的即兴或是非精确性。刘韡与工人更多地是以草图与口头说明共同工作，精密的图纸是缺失的、艺术家多少也放松了对作品的控制权。刘韡拒绝对作品作出任何阐释，或许他深谙现实事物“不可言说”之理，或许是他对于阐释会对创作意图所产生的破坏过于忧虑，而不可否认的是刘韡的作品一向是在形式本身中蕴含着有过之而无不及于意象的内涵，并且新旧作之间有着相当明晰的关联性。

然而在长征空间内游乐园般的堆砌几近给人以压抑感，艺术家“因地制宜”，似乎想要穷尽这一展厅空间之能事。这种复调布局却也有其必要性，从感官上强化了对于材料以及形式政治的关注。更有甚者，一组近似前作《紫气》（2011）的三联画，是站在了另一个维度、另一个语言层面上加入这个网状结构，这个结构中的各个元素犹如镜子般互相映衬。