来源：台北艺术论坛电子报 文/ 萧雅文

土耳其伊斯坦堡艺术博览会总监Ali Güreli   资料来源：伊斯坦堡当代艺术博览
 

TAERC：近年来，土耳其当代艺术发展蓬勃，而伊斯坦堡艺术博览会(Contemporary Istanbul)在其中扮演重要的角色。能否请您聊聊伊斯坦堡 艺博会自2006年以来的设立与发展？

Ali Güreli(AG)：今年11月我们将举办第七届的土耳其伊斯坦堡艺博会。市场至今仍不断地在变化，不仅只在土耳其，而是全球性的。在过去五年间，土耳其国家整体经济有很大的成长，这也是我们面对前几年的全球金融危机，相对於欧洲各国，可以安然过关的主要原因。在此同时，土耳其的画廊、藏家，甚至是艺术家，在观念上皆有很大的转变。五年前，国内的藏家并不愿意购买国际艺术品；现在，他们积极参与国际艺博会，购买国际艺术品，土耳其当代艺术便在此趋势下跟著蓬勃发展。此现象亦使得艺术市场发展更為成熟，尤其是在伊斯坦堡。以销售来说，土耳其艺博会在过去6年皆有很好的成绩，稳健成长。第一届的伊斯坦堡 艺博会，仅有9家国外画廊参展；去年则约有44家(编按：官方数字為42家)。今年我们预期会有约60家。从一开始我们就设立了目标，期望土耳其艺博会成為全球艺博会前六强，也预期能在几年内达成这个目标。

TAERC：在过去20年间，艺博会的数目全球性地激增，请问您如何看待此现象？

AG：我认為这是一个相当自然的现象。三、四十年前，世界呈现「中心化」(centralisation)的态势，以艺术市场而言，我们可以明确辨别出全球的几个中心，其一是美国，另一个是以伦敦為主的英国市场。巴黎当时亦為重要中心之一，但现今已退至二线。在过去5~10年间，我们看见中国市场的崛起、发展，直至去年成為仅次於美国的第二大市场。因為这些转变，主要是资本中心的转移，像是远东及南美的崛起，造成艺术市场板块的剧烈变动，形成新兴的艺术中心，伊斯坦堡便是其一。因此，我们不应该继续以过往的板块来讨论全球艺术市场的发展，因為新的艺术中心已形成。同时，艺博会的发展也在「去中心化」(decentralisation)。现在有许多当地性的艺博会，像是在欧洲和美国，有些品质相当好。另一方面来说，艺博会热潮是有些过度膨胀。我认為在未来的五年中，有一些艺博会会消失。一个艺博会如果真的对艺术市场有贡献、作為一个要角，它便是在填补市场中的需求，為销售端的画廊和消费端的藏家接起正确的连结，在这状况下它自然会成功。那些无法為市场增加价值的艺博会，自然而然会消失。

伊斯坦堡 当代艺术博览会   资料来源：伊斯坦堡 当代艺术博览会
 

TAERC：您认為作為举办艺博会的地点，伊斯坦堡具有甚麼样的优势和潜力？

AG：伊斯坦堡具有多项优势。第一是它的位置，若以三小时的飞行航程可及的距离画一个圈，许多欧洲、亚洲，甚至俄罗斯的重要都市都座落在这个范围内，由此可见伊斯坦堡在地理上处於相当中心的位置。第二，土耳其非常接近中东市场，这在匯集藏家的面向上具有相当的优势，且土耳其及中东的藏家人数都在不断上升，并对当代艺术市场具有相当的热情。在土耳其，一些过去皆经营现代或古典艺品的资深画廊，现在也都转而经营当代艺术。此外，土耳其当代艺术的品质相当好，土耳其艺术家不仅只在国内，在国际上也有很优异的表现。我甚至可以说当今全球都在关注土耳其当代艺术，像是关注中国或亚洲艺术那般。优良的品质亦為另一个优势。

最后，便是城市本身的发展。伊斯坦堡近年来设立了许多美术馆，不少画廊也陆续开幕，亦执行了许多新的计画和专案；艺术市场活络，整个城市充满能量，人们都喜爱来伊斯坦堡观光旅游。為了提升伊斯坦堡 艺博会於全球艺术界的领导位置，今年我们将於11月18-25日，首次举办「艺术週」(Art Week)，活动将会结合城市内的美术馆、画廊、艺术机构，并希望这样的讯息可以传递至全球。我们更计画将这样的专案明年带到巴赛尔艺博会(Art Basel)。

TAERC：伊斯坦堡 艺博会是否有接受来自政府当局的支持？

AG：截至目前，我们从未向政府寻求任何支持，但我们现在与政府的关係更优於以往。在之前提及的「艺术週」专案上，我们将会请求政府协助宣传；不只针对艺术界，而是希望能吸引全球的观光人潮来到伊斯坦堡，让所有的旅馆房间都客满，因為这也是对於整个国家的行销。除此之外，我们不会也不想寻求支持。

TAERC：伊斯坦堡 艺博会如何遴选参展的画廊？审查委员考量的标準/策略是哪些？是否有任何吸引国际画廊参展的策略？

AG：伊斯坦堡 艺博会最开始时参与、组成的单位多為当地年资深厚的画廊。但如果要在层级上成為国际性的艺博会，参展单位必须多数是国外画廊，且参与的藏家也必须多数是国外藏家。我们很努力要走向这样的结构，目标是展出单位20~25%為国内画廊，至少70~75%為国外画廊。对於国外画廊，我们考量的条件主要是其参加国际艺博会的层级及频率、在市场上的年资及活跃度，以及画廊将展出的艺术家是哪些。在刚结束的会议中，我们决议增加审查委员中来自国际市场的委员人数，也就是从明年开始，7位审查委员中会有5位国际人士以及2位国内市场代表。对於新来的参展画廊，在参展费用上我们提供特别的优惠。另外，对於远道而来的画廊，我们与土耳其航空合作，提供其交通费高达40%折扣。

TAERC：伊斯坦堡 艺博会如何面对杜拜艺博会(Art Dubai)及阿布达比艺博会(Abu Dhabi Art )的竞争？伊斯坦堡 艺博会该如何在其中建立自己的辨识度？

AG：伊斯坦堡与其他两个城市完全不同。艺术市场不仅是关於资金，更是与城市的文化和人民息息相关，而伊斯坦堡拥有许多无法被比较的条件。我相信伊斯坦堡将成為艺术市场的中心，处於领导的位置，且其他城市会追随。

土耳其当代艺术家Ramazan Bayrakoglu於土耳其当代艺术博览会所展出的作品   资料来源：土耳其当代艺术博览会
 

TAERC：在艺术风格上，您认為土耳其当代艺术的特色在哪裡？

AG：90年代之前，土耳其艺术距离全球艺术市场与艺术风格很遥远。90年代之后，情势就完全转变了。现今许多土耳其当代艺术家的作品都非常创新，跟欧美艺术家比起来也毫不逊色。尤其在伊斯坦堡这样一个具有数千年歷史的古老城市，可以明显看到悠久歷史对於土耳其当代艺术的影响，在成熟且国际性的技术下，呈现出的想法和意念是很当地的。长久流传下来的歷史文化在新兴技术下被赋予新的解读。

TAERC：就您的观察，在过去这20年来土耳其艺术风格有怎样的转变？

AG：20年前，作品多半是沿袭19世纪艺术的老旧风格。而现在，土耳其艺术家融合新与旧的技巧创作，像是录像形式变得非常热门，装置艺术也是，雕塑作品也不少。过往，艺术家独自工作且生计堪忧，常常以一年卖一件作品维生，且没有与画廊合作的概念。现在，艺术家谨慎、敏锐的挑选合作的画廊，因為他们了解唯有与画廊合作才有可能生存。在挑选画廊时，他们考量的不仅是经济效应，还有画廊将如何行销他们至全球艺术市场。在这样的想法之下，现在的土耳其艺术家也都密切观察、跟随著全球的潮流和趋势创作。

比利时艺术家Jan FABRE的作品由奥地利画廊Mario Mauroner Contemporary Art代理，於土耳其伊斯坦堡 当代艺术博览会展出   资料来源：伊斯坦堡 当代艺术博览会
 

TAERC：土耳其藏家的收藏品味近年来是否也有所改变？

AG：土耳其艺术市场多年来是个封闭市场。土耳其藏家只买土耳其艺术家的作品，土耳其艺术家的作品也都卖给土耳其藏家。我可以说，伊斯坦堡 艺博会為土耳其艺术市场带来了新的想法和改变。举例来说，四年前我在艺博会上与一位土耳其藏家聊天，并向他介绍一位我喜欢的国际艺术家的作品，但他完全没有兴趣。四年后，我在巴赛尔艺博会遇到同一位藏家，他很自豪的跟我说他买了17件作品。这是个很大的转变，土耳其藏家开始购买国际作品；土耳其艺术家亦发现由於过去市场的封闭，以致他们的作品售价太高了。以拍卖市场来说，土耳其当代艺术已经进入一个新的阶段，国际买家开始购买土耳其艺术品，土耳其藏家亦开始购买国际艺术品。 

TAERC：伊斯坦堡 艺博会在土耳其当代艺术市场所扮演的角色為何？对於未来的展望又是什麼？

AG：我认為伊斯坦堡 艺博会是土耳其艺术市场经歷转变最重要的平台，这也是為什麼我们很努力要吸引国际藏家的蒞临。我相信土耳其艺术市场会持续成长，且全世界的人都会因土耳其艺博会来到伊斯坦堡。