作者：陈颖　来源： 《画廊》

记者：香格纳作为参加巴塞尔艺博会的老牌画廊，不知今年参加巴塞尔和往年的情况有什么不同?

　　劳伦斯·何浦林：众所周知，巴塞尔艺术博览会是全球最重要的艺博会之一，作为国际舞台上相对较为成熟的艺博会，巴塞尔每次都能吸引全世界各地的收藏家、各大美术馆馆长及策划人、画廊、艺术爱好者等等慕名而来，聚集于巴塞尔这座小城。基本上来说，巴塞尔艺术博览会是非常稳定的。

　　记者：以您的经验而言，香格纳为什么能早期就加入到巴塞尔?并且能一直延续参加?

　　劳伦斯·何浦林：香格纳从1996年就开始以推广中国当代艺术为宗旨。我们也一直在努力去执行发掘好的艺术及艺术家，做好的展览。这些年来，与我们一起成长起来的艺术家都已经在国际艺术舞台上大放光芒。我们也非常荣幸能在2000年就受邀去参加巴塞尔博览会，并且能一直延续至今。

　　记者：以您的经验来说，巴塞尔的标准是成立了3年以上的画廊才能参加，除了这个基本要求之外，还有哪些潜规则?

　　劳伦斯·何浦林：巴塞尔一直以他们高标准的筛选而闻名于世，这保证了总体参展艺术品的质量。除了“成立3年”这条标准衡量画廊运营稳定性外，关键还在于该画廊是否做过有影响的展览或代理优秀的艺术品。

　　记者：艺博会的标准是西方人制定的，要想进入这个系统，必须符合他们的要求，中国画廊到目前为止，每年最多也只有4个画廊进入，是我们自身的问题，还是他们有偏颇?

　　劳伦斯·何浦林：本身这个艺术博览会是在欧洲举行，相对而言，他们对中国的一些艺术作品跟艺术家了解的机会就会比较小，作为画廊来说，应该一步步走好自己的路才是正确的方法。

　　记者：巴塞尔全球扩张的势头猛烈，它的这种模式是否代表着西方的话语权?对于西方紧握话语权，中国画廊应如何应对?又有何种启示?

　　劳伦斯·何浦林：只能说巴塞尔是个相对非常成熟的博览会，博览会本身是一个把作品比较集中地向收藏者展示的平台。现在各地也都有博览会，这跟画廊并不冲突。作为画廊，我们应该注意抓好自己的定位，有好的艺术作品，做有意思的展览。

　　记者：一个老生常谈的问题：当中国画廊或者艺术家具备这种国际性，是否有变成西方模式的嫌疑?您作为经常往返中西方的经纪人，如何看待“中国艺术跟在西方后面，还在复制他们”这种声音?

　　劳伦斯·何浦林：艺术离不开生活，特别现在中国的当代艺术已经非常有自己的特色，不存在复制的问题，每个艺术家都有自己独特的艺术语言跟表现手法。作为画廊，应该努力把好的艺术作品让更多世人知晓，这才是关键，没必要去花过多的时间来分析模式问题。