出品人： 吴阔
创意监制：古湘
策展人：文鹏
当画面成为背景
——关于刘源 付佳烨的作品
“长沙时间”当代艺术年度展风风火火已过半载，其间展示过行为、影像、摄影和装置。在一个不经意的场地，我们去营造不同的艺术氛围，但不管条件如何，我们总是认真的面对每个作品，去建造我们自己的“墙面美术馆”。
这回给大家带来作品的是两位80后的女性艺术家，“女性艺术”一直是中国艺术圈一片独特的风景。独特之一是女性艺术家少之又少，独特之二是一个成功女性艺术家背后都有一个成功男人，独特之三是她们主题无数次的巧合。我们这个试验场，刘源和付佳烨能否给大家带来别样风景。
刘源的作品《坚果》，画面用极少主义的语汇画了各种坚果，有核桃、杏仁、花生等，小且精致。最有意思的是她的装裱，她先用鱼线进行捆绑分割再装入相框，呈现的效果是碎玻璃装裱一般的画面，其实真没装玻璃。画出的坚果依然结实，柔弱的鱼线彰显暴力，这种矛盾的结合体是否言说一种反抗？
付佳烨的作品《bottle》、《双生》系列，本是一张张好好的版画，她确用两块有机玻璃夹着，在它们的背面和正面书写着自己的童年日记、对酒的又爱又恨、及时散句杂记，有些话恨得似给观者拍了一酒瓶。伴随她多年的酒文化啊她是喜欢还是不喜欢？
她们的两组作品都不约而同呈现出一个点——画面变成了一个背景，画后的解构和修饰更为重要。这是对绘画语言的不满足，对架上艺术的再次实验，对画外音的又一次强化。
她们作为80后的女性艺术家没了早年“女性艺术”的拙劣，她们有很好的文化基础和艺术责任心，不再犬儒和能很好感知身边的一切，把社会诟病抛之脑后和应用好天赋女性的艺术潜能。
在谎言弥漫的今天，艺术家应保持一种清醒的认知，感觉真理、接近真理、表达真理，保持存疑的形态，尽力保护自己的一亩三分地不被污染，万幸亦。


文鹏于0731艺术园
2011 8 6