UCCA】王墒搜集确凿证据展览现场
何岸
好奇黄好奇之蓝
在看完展览之后仅有的几个人的交流里面，大致能的到一个简单的共识，河岸的这次展览相对他前面的作品比如最近在剑厂的风轻似小偷，已经和这次展览最关系最紧密的那些偷来的霓虹灯管文字，这次更加纯粹和干净，少了那么很多过于明确的干扰之后，所谓的那种河岸气质与情绪干干净净的展示了出来。这种无法言说的情绪以至于都很难用文字描述清楚，这次展览的面貌。
展览一直延续着霓虹灯与灯箱的故事。但是这次却少了那么多的花边新闻。在小展厅还故意保留着偷字的那个线索。吉冈美……什么的那个灯箱从5楼掉下来被摔的七零八落，飞溅的碎片被延伸到展厅中央（对现场的模拟，并有照片为证）。在外面的展厅里面这些凌乱破碎的灯箱堆积起来或像简陋的极简主义雕塑，但是这真的与那毫无关系，当然这些也并不是偷来的，而是搜集之后在展厅重新组出蓝色的光。在靠墙的一巨大的架子里背后的白铁皮也被换成是新的，以便让他反射出旁边灯光的倒影。在靠墙的地面上散落着一地的日光灯管的玻璃渣，溅的到处都是。在展览还有一个比较特别的地方就是一面墙上吊着一根蓝色的灯管，上面沾满了从屋顶滴下来的油，黑乎乎的油，想眼泪一样，滴滴答答，流到地上黑乎乎的一团。
展览的名字来自维尔戈特的两部电影，如同风轻似小偷来自歌曲，总是搅和进很多这样的煽情的联想，这似乎也让他的作品更加充满不可言说的情绪。从个人纵向的来说对他个人情绪的感受好像更明晰或者更干脆了，但是这样的认识，好像并没能与他达成一定共识，这也正是有意思的地方的所在。另外一个有意思的地方是，当去掉那些明确的名字之后，由于先前的经验，还是有不少人在尝试用他自己的意识去填补那些破碎的空洞，总认为那似乎还会是一些什么模糊的的隐秘的字符。
话转回来，当这样的情绪可以更干脆的流露之后，作为观众又会以什么样的方式来面对或者接受这样的情绪？在这个直接挪用进来的灯箱装置里游走，河岸的情绪是更清晰了，但是对于观众来说面对这些体验是否会有一个更新的感受。这也就涉及到如何看待这个情绪被搬进展厅的一系列的表达行为。当然这个要求并不能要“上升”到那种所谓的一个中年男人对自己性幻想偶像摔落的破碎之后的等等之类的庸俗式解释，而是要更加直面如何避免成为另外一种更高级的如同在“风轻似小偷”那里产生过的一笑而过的快乐。
好奇黄好奇之蓝
在看完展览之后仅有的几个人的交流里面，大致能的到一个简单的共识，河岸的这次展览相对他前面的作品比如最近在剑厂的风轻似小偷，已经和这次展览最关系最紧密的那些偷来的霓虹灯管文字，这次更加纯粹和干净，少了那么很多过于明确的干扰之后，所谓的那种河岸气质与情绪干干净净的展示了出来。这种无法言说的情绪以至于都很难用文字描述清楚，这次展览的面貌。
展览一直延续着霓虹灯与灯箱的故事。但是这次却少了那么多的花边新闻。在小展厅还故意保留着偷字的那个线索。吉冈美……什么的那个灯箱从5楼掉下来被摔的七零八落，飞溅的碎片被延伸到展厅中央（对现场的模拟，并有照片为证）。在外面的展厅里面这些凌乱破碎的灯箱堆积起来或像简陋的极简主义雕塑，但是这真的与那毫无关系，当然这些也并不是偷来的，而是搜集之后在展厅重新组出蓝色的光。在靠墙的一巨大的架子里背后的白铁皮也被换成是新的，以便让他反射出旁边灯光的倒影。在靠墙的地面上散落着一地的日光灯管的玻璃渣，溅的到处都是。在展览还有一个比较特别的地方就是一面墙上吊着一根蓝色的灯管，上面沾满了从屋顶滴下来的油，黑乎乎的油，想眼泪一样，滴滴答答，流到地上黑乎乎的一团。
展览的名字来自维尔戈特的两部电影，如同风轻似小偷来自歌曲，总是搅和进很多这样的煽情的联想，这似乎也让他的作品更加充满不可言说的情绪。从个人纵向的来说对他个人情绪的感受好像更明晰或者更干脆了，但是这样的认识，好像并没能与他达成一定共识，这也正是有意思的地方的所在。另外一个有意思的地方是，当去掉那些明确的名字之后，由于先前的经验，还是有不少人在尝试用他自己的意识去填补那些破碎的空洞，总认为那似乎还会是一些什么模糊的的隐秘的字符。
话转回来，当这样的情绪可以更干脆的流露之后，作为观众又会以什么样的方式来面对或者接受这样的情绪？在这个直接挪用进来的灯箱装置里游走，河岸的情绪是更清晰了，但是对于观众来说面对这些体验是否会有一个更新的感受。这也就涉及到如何看待这个情绪被搬进展厅的一系列的表达行为。当然这个要求并不能要“上升”到那种所谓的一个中年男人对自己性幻想偶像摔落的破碎之后的等等之类的庸俗式解释，而是要更加直面如何避免成为另外一种更高级的如同在“风轻似小偷”那里产生过的一笑而过的快乐。
好作品 顶何岸!
来自北京的网友您的言论已被转移
灗················
灗
shàn ㄕㄢˋ
◎ 〔蜿～〕（水流）宛延曲折，如“～～胶戾。”亦作“涴潬”。
shàn ㄕㄢˋ
◎ 〔蜿～〕（水流）宛延曲折，如“～～胶戾。”亦作“涴潬”。
空洞、矫情
想象力不够啊！
前途无限！
很好啊,那些说河岸抄袭的人呢?快用google图片搜索置入河岸现场图片上网去比对呀.快.
[quote]引用第9楼guest于2011-7-18 10:57:26发表的:
很好啊,那些说河岸抄袭的人呢快用google图片搜索置入河岸现场图片上网去比对呀快...[/quote]
挑事啊。捡货
操蛋，真他妈的霸道，
自己顶啊
顶！！！
恭喜河岸马屁拍的成功！！
何岸：不给自己放暑假
文: 欧阳天 来源: hiart.cn
暑期档一贯相对消停，然而装置艺术家何岸却没给自己放暑假。仅7月，唐人、魔金石、箭厂的三个展齐开，可谓马不停蹄。
本月16日，其在当代唐人艺术中心北京空间的个展《好奇之蓝/好奇之黄》开幕，此次是何岸在唐人首度开展，将开启双方日后合作之旅。这一展览名字源于瑞士电影的代表作《我好奇（黄）》、《我好奇（蓝）》，二者后成为电影史上“情色主题”、“政治讽喻”的代名词。
展出的作品是几件纯蓝或纯黄的LED大灯箱，除颜色有“情色”和“政治”的双重指涉外，灯箱也隐喻了城市糜烂的夜生活。暗喻的方式虽使得相对敏感的主题得到温和的呈现，但观众面对这种晦涩的表达还是有些难以解读。
此外，这些体量不小的装置作品都“残破不堪”，这是艺术家进行现场破坏后再创作的结果。满地飞射的灯箱碎片使观众在仰头欣赏作品的同时还得当心脚下，“看作品也要付出点代价”，何岸风趣地说。
本月28日，何岸在魔金石空间的项目将整个展场改造为一件作品，主题将探讨个人私密。去年，何岸在其空间展出一件涉及声音共振的装置，亦是就画廊整体打造的。画廊主管潘宝会表示：何岸作品“很实验”，正是他们要找的。
而本月初，何岸在国子监老胡同里的箭厂空间展出的作品“风轻似小偷”则是关于“开关”与“勾连”的一件互动装置，双方沟通一年多之后才拍板。
湖北美院油画系出身的何岸96年就开始北漂，卖过打口碟也做过设计。2000年开始“赶时髦”做起装置，算是“老江湖”一枚。其言，发力不是近期的事，一直都“在折腾”。但近日三展齐发让他有些吃不消，虽然作品具体制作不用亲力亲为，但仍需万事参与。
采访前何岸正给在唐人的灯管作品进行维修，百米之外魔金石的作品还在加紧赶制。“活着就要折腾”，“我脑子不够聪明只能多做些”，“艺术家其实是辛苦的‘劳动工人’”。
9月，何岸还将参加上海艺博会青年艺术家单元，一鼓作气乘胜追击。
文: 欧阳天 来源: hiart.cn
暑期档一贯相对消停，然而装置艺术家何岸却没给自己放暑假。仅7月，唐人、魔金石、箭厂的三个展齐开，可谓马不停蹄。
本月16日，其在当代唐人艺术中心北京空间的个展《好奇之蓝/好奇之黄》开幕，此次是何岸在唐人首度开展，将开启双方日后合作之旅。这一展览名字源于瑞士电影的代表作《我好奇（黄）》、《我好奇（蓝）》，二者后成为电影史上“情色主题”、“政治讽喻”的代名词。
展出的作品是几件纯蓝或纯黄的LED大灯箱，除颜色有“情色”和“政治”的双重指涉外，灯箱也隐喻了城市糜烂的夜生活。暗喻的方式虽使得相对敏感的主题得到温和的呈现，但观众面对这种晦涩的表达还是有些难以解读。
此外，这些体量不小的装置作品都“残破不堪”，这是艺术家进行现场破坏后再创作的结果。满地飞射的灯箱碎片使观众在仰头欣赏作品的同时还得当心脚下，“看作品也要付出点代价”，何岸风趣地说。
本月28日，何岸在魔金石空间的项目将整个展场改造为一件作品，主题将探讨个人私密。去年，何岸在其空间展出一件涉及声音共振的装置，亦是就画廊整体打造的。画廊主管潘宝会表示：何岸作品“很实验”，正是他们要找的。
而本月初，何岸在国子监老胡同里的箭厂空间展出的作品“风轻似小偷”则是关于“开关”与“勾连”的一件互动装置，双方沟通一年多之后才拍板。
湖北美院油画系出身的何岸96年就开始北漂，卖过打口碟也做过设计。2000年开始“赶时髦”做起装置，算是“老江湖”一枚。其言，发力不是近期的事，一直都“在折腾”。但近日三展齐发让他有些吃不消，虽然作品具体制作不用亲力亲为，但仍需万事参与。
采访前何岸正给在唐人的灯管作品进行维修，百米之外魔金石的作品还在加紧赶制。“活着就要折腾”，“我脑子不够聪明只能多做些”，“艺术家其实是辛苦的‘劳动工人’”。
9月，何岸还将参加上海艺博会青年艺术家单元，一鼓作气乘胜追击。
乘胜追击呢还..... 就差胜者为王了
才华横溢
何岸不是胡美学校油画系的他是成人委培生，因为闹腾还没毕业就走了，特此声明
很给力
