转自“非常现场”

1）从事多媒体创作的你 ，今次为什么会选择雕塑？
我不觉得从事多媒体创作是对我的恰当定义，当然，多媒体创作是我工作的重要领域之一。事实上，我的工作覆盖绘画、摄影、录像装置、多媒体剧场、雕塑、装置⋯⋯等多个领域，几乎是当代艺术所涉及的所有媒材。我是有意保持这种多样性的。近些年，我越来越关心作品和社会互动之间的关系，对公共艺术做了比较多的思考，在公共空间创作，对我来说变得非常有吸引力。

2） 知道你是主修板画的，板画训綀对雕刻制作有帮助吗？
我大学时学的是版画，版画的特征是最后留在画面上的所有痕迹都是作者可以保留的，及时是在制版的时候有一定的随意和即兴，但是你选择了把它保留在版面上并转印到纸上，这也是经过考虑之后的决定。此外版画的制作程序有很多技术环节，必须有来年更好的工作习惯，严格按照合理的流程来进行，这养成了一种理性工作的态度。我想这和雕塑制作有很多相似之处。此外学习版画的时候会接触各种各样的材料，这也有点关系。所以，应该说版画背景对我创作别的东西，是有正面作用的。

3）今次展览的主题是「能量」，能否解释一下？跟你以往的作品方向有不同吗？
每一次展览都同时具有双重使命：一方面应对着特定的时空，另一方面是在我自己的体系内部的新的一次推演。所以它一定是既有延续性，又有新的关注点的。我这几年一直在做《南京长江大桥计划》，涉及到对现代性和工业化的研究。然后我又进一步转向对历史作为一种剧场的研究，那也是南京长江大桥计划的必然发展，由具体的60年代莫以来的中国当代史扩展到历史的基本动力学。这次的《能量》应该说是上述两个题目的自然的融合。它及涉及了工业化和现代化的问题，又把它引向了更远的历史思考。

4) 是次装置艺术的概念、灵感源自什么!?
两个很像爱斯基摩人雪屋的半圆球体，一个用三棱镜折射阳光制造彩虹，一个凝聚阳光，都是转译和收集太阳能量的装置。《摇钱树》的造型参考了东汉开始大量出现在西南地区的青铜摇钱树。 《油桶龙》中的龙更是通俗符号中的中国文化象征。

5）可以简单介绍今次展出的4件作品：《棱镜屋》、《凸镜屋》、《摇钱树》和《油桶龙》？观赏时有没有特别需要注意的地方？

凸镜屋 (化冰之屋)
凸透镜、不锈钢、灯光
双面凸透镜挂满了不锈钢框架的爱斯基摩人半 圆形雪屋。观众进入这个屋子可以看到上下颠 倒的外部的景观。凸镜的焦距在 2 米处,半圆 屋子的半径也正好是 2 米,阳光通过凸镜,聚 焦在半圆屋子的正中心点,这是一个融化坚冰的屋子。
棱镜屋 (彩虹之屋)
三棱镜、不锈钢、灯光
不锈钢框架的爱斯基摩人半圆形雪屋。框架 The frame of the Eskimo semi- 上挂满教学用光学三棱镜,阳光照射在这个由 circular igloo is made of stainless 1500 个三棱镜组成的雪屋上,形成无数的彩虹。
《摇钱树》
由7个200升汽油桶组成的树状装置。汽油桶桶壁上用激光切割出图案，拉出成为立体的树杈，多个起油桶竖向叠加，成为一棵树的造型。
《油桶龙》
由七十几个汽油桶气焊切割出龙的鳞片、龙角等图案，油桶之间互相连接成为长龙，身躯中部没入地面。龙腿的转角处，出现状如动物躯干的形体，其上出现水龙头。
这四个装置摆放在公共空间，两个玻璃屋子晶莹剔透，两个油桶粗旷，形成对比。油桶接近地面的部位，割开的地方有危险，但是放在底座上了，观众不要攀爬。

6）4件作品在物料使用上有特别意思吗？
用废旧的汽油桶来制作，肯定都和以石油为支撑的现代经济生活有或远或近的关系。它一定会让人朝着中国经济崛起、石油需求增长和对世界发生的影响等方面联想。但是我用带皮毛的动物躯干来再次颠覆这种过于逻辑的想象。对我来说，石油都是古代动物的血液，每一脚油门下去都是千万头远古的麋鹿在奔跑。

7）每件作品的制作时间有多长？
构思的时间最多，大约两个月；然后是制作三维模型，大约两个星期，第三阶段是施工制作，大约一个月，第四阶段是现场安装，越约一个星期。每件作品的周期都差不多。

8）新作《油桶龙》是今次展出的最大型作品，构思及制作上有没有遇上困难？
制作上倒是没有什么困难。最大的困难是适应公共空间的问题。从效果上和装置的概念上肯定是不要底座的好，但是为了安全起见，必须加上底座。于是我提出用镜面当底座，这样会形成倒影，底座如同水面。然后又出现了对穿裙子的女士不合适的问题。然后在人流繁密的公共空间，如何保留适度的通道，这些都是在设计龙的造型的时候的限制。有限制，但是挑战也就在这里，很有趣。

10) 请提供你的背景(玩装置艺术多久了、对于发展艺术的经验之谈……)
⋯⋯

11) 如何成为一位艺术家? 如何走上装置艺术之路

⋯⋯

12) 最喜欢的一个装置艺术是哪一个? 为什么喜欢、欣赏?

卢卡斯•萨马拉斯的装置作品
在六面都是镜子的房间中放入了桌椅，桌椅的每个面也贴上了镜面，创造出一个无限深远的空间。镜宫的模式是改造空间经验的有力手段，镜子不但直接创造视觉昏厥，更具有心理的隐喻性，很多艺术家都会尝试在作品里使用镜子，但其实很难有更新的超越。萨马拉斯的这件作品把视觉经验和哲理完美地融合，在这里，存在的事物在视觉上可能隐而不见，而显现的事物却未必真正存在，这么简洁并且丰富的作品是很难超越的。


13) 可否跟我们分享你的品味
珠穆朗玛峰，弘一法师的书法，维特根斯坦的哲学，博伊斯的艺术，武夷岩茶，花雕酒，路虎卫士汽车，日本枯山水庭院，我妈做的炒米粉。

14) 请告知你推荐的 2件物品;
港币和人民币

2本开启发你的书; 2张喜爱的cd;

老子的《老子》；庄子的《庄子》
我基本上不听音乐，我喜欢听街上的噪音。

2件 一定要放在袋里的物品

左手和右手


15) 一件生命中不能缺少的物品

眼镜

16) 至今最自豪的是?
我女儿 。


谢谢~

搞了多年的非物质，发现无法进入收藏体系，又来搞绘画和雕塑
是这意思吧

为艺博会而生的实验艺术委员，希望香港人问这傻二你怎么像没发生艾的事一样欢蹦。