转：把外滩老建筑升高几米并在地下造个地下购物场所
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最后更新：2006/01/26 05:00:40 by
下面好像是他写的文章，大家感兴趣看的话，我再发。
视卡06－04 栗宪庭的话 陆蓉之的为 以及海上的眇人
题记：
佛家讲究放下，放不下端着很累，其实是一种病态，就像在上海当代艺术领域我看见许多这样执着于端着的人……
――――卡夫卡·陆KavkaLu
在栗宪庭的讲座上我问过他对于网络传播的看法，老栗讲的一句话耐人寻味，收藏家不会顾及网络。那么艺术的终点是为谁服务的？特别是当代艺术，老栗对于当代艺术所漏出的三个字却道出了真相。
在上海市中心的人民公园和浦东各有一个号称当代的艺术馆，只要去比较人气我们就能找出一些答案。
上海当代艺术馆的陆蓉之时刻想到的是怎样吸引人气，产生互动，对投资人负责，给民众欢愉。
而浦东那个暮气沉沉像个坟茔，走过的人都不会多看一言，这是展览本身的问题吗？细究一下，显然不是。当一个为期两个月的展对于人气毫不关心，我们不仅要问，如果不是疯子，投资人如此烧钱何为？
资本家不是傻子，一个不需要人气的展览馆它的目的显而易见，这样的展览馆的存在是城市文化的不幸。
资本时代，任何的道貌岸然背后你都能找到一些终极私我目的，所以当2021的郭海平说到当代艺术责任心的时候我做了如下表述：
这些“现谋”除了数票子我看不出责任心，至少在上海我看到的是大量的市侩和自我阉割者，责任两字免了。
当金锋被口水的时候，我看见的是太多人的故意回避
我是做文字的，我很明白，这里并不是古拉格群岛，如果你爱这个国家你肯定可以发出自己的声音。
以自由度为借口的大抵是阉人无耻借口。
艺术家和术人之间的差异就在于自我审视和反思的勇气和能力，在陆蓉之的《动漫新美学》第一次讲座上我一直在思索这样的问题，这个城市需要什么，需要目的暧昧的展览还是如上海当代艺术馆这样亲和的姿态，那些爱好艺术的孩子和青年已经回答。
一个不需要人气的展览馆的存在是我们城市的羞耻，这不是民众对于艺术认知的低下，不是策展人的问题，问题所在只是办馆宗旨和馆的高层。
当资本介入中国当代艺术的结果如同凡高锁进日本财阀的保险箱，这样的结果不要也罢，而且，可以预见的是这类展览馆会随着房地产泡沫经济的崩溃而烟消云散，我们期待这样的日子，这样的日子是对那些伪艺术家的警醒，这样的日子很快会来到。
许多人对于这个城市有着误解，势利和拜金似乎是大多数外地人以及外地艺术家对于上海的认识。
可是，真是这样吗？当我们横生指责的时候我们首先要想想我们自己如何，我们是否为沟通和亲和做过努力，就像陆蓉之的讲座，有那么多得人踊跃报名，这不仅是她的个人魅力和学识，我想更重要的是陆蓉之的务实和当代馆的姿态。
我没有认识陆蓉之以前，我一直以为陆蓉之是高傲之人，但是，认识以后发现她的认真和友善，无论是大牌艺术界还是新人她待人客气而又有原则，她在这个城市能坚持多久我不清除，但是，她的姿态让我们看到了希望。
榜样的力量是巨大的，上海当代艺术馆的姿态有着一种向民众的介入意识，这种意识最终会形成一种风气和价值趋向，这是艺术的选择，而不是资本的取向。
资本时代经过惨烈的洗牌之后资本必定以貌似文化的姿态出现，洗钱和避税和艺术品收藏有着直接的关系，在这样的前提下，艺术的未来是死的。
所以才会出现有人告诉我“自我造局”的饭局挺好，所以才会有莫名其妙的吹捧而无自我检视的自觉，这样的展览越多只能说明上海的当代艺术正在沦丧成―――资本家的乏走狗。
至于，艺术两字，免了吧!
我们这个城市不是缺硬件，而是缺软件，有些人不是为了文化在做事而是为了势力和孔方兄做事，他们在资本家的羽翼下甘当附庸，正是他们败坏了这个城市艺术的胃口，让华而不实和过气货色充斥他们把持的艺术圈子，这样的局面不改变，上海就会成为文化的垃圾桶和人文精神的“乡巴子”
当岳路平和邱志杰他们正在逐渐东进、介入上海当代艺术的时候，我们在上海看到的是安于书桌的金锋、（顾一些人脸面，此处暂时删去748字）的交易。
对于金锋的蜗居，我感到惋惜，作为艺术家和艺术教育工作者在一个浮躁的时代不仅要著书立说更重要的是在这个变化的时代打破小圈子的迷局，担负起一个中年艺术工作者应有的责任。
艺术欣赏是一个培养的过程，这个过程需要漫长的等待认同和淘汰的过程，既然砸钱投资搞当代艺术，那么终归要做些样子，就连香港黑道都懂的用文化装点门面，倘若这种装门面都不要，别人自然明白你的自说自话为了什么？每种文化形态的出现它的背后必然有着那个时代的经济和权势的作用，这是艺术家需要时刻清醒的。
艺术最终是人的艺术，从陆蓉之的讲座我们可以看到，艺术场馆的姿态决定了他的人气，那一周太多的人询问我这个讲座和展览，甚至还有组团听的，在此我感谢所有提供帮助和推广活动的朋友和艺术论坛的版主。这同样验证了关于网络和短信传播的力量。
文化的推动是一种诚意，它和强势力量有关，从外在形态看这个城市有着多好的文化啊，和普通市民毫无关系的电影院（报载2002年以来大多数一线工友工资只有1000左右，只能看12场电影而且不吃、不喝），我们有票价比特区香港票价更加高昂的伟伟哉大剧院，我们有出手阔绰的小区雕塑，有动辄百万的展览却连一个讲座都没有的畸形的展览。这个城市充满了滑稽戏，面对这一切许多朋友和孩子问我为什么，我想栗宪庭讲座时候的那句话，这已经说得明明白白。这是一种刚毅，在大家哈哈的年代真话是如此可贵。
这个城市有些眇人们总有一天被赶下大海，中国讲究敬畏，讲究一日三省，当代艺术的泡沫和浮夸必定会被岁月滤去，时间是诚实的
2006年1月23日 星期一 下午18时43分 云间 寒鸦精舍
卡夫卡·陆KavkaLu
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： [email]kavkalu1967@126.com
视卡06－04 栗宪庭的话 陆蓉之的为 以及海上的眇人
题记：
佛家讲究放下，放不下端着很累，其实是一种病态，就像在上海当代艺术领域我看见许多这样执着于端着的人……
――――卡夫卡·陆KavkaLu
在栗宪庭的讲座上我问过他对于网络传播的看法，老栗讲的一句话耐人寻味，收藏家不会顾及网络。那么艺术的终点是为谁服务的？特别是当代艺术，老栗对于当代艺术所漏出的三个字却道出了真相。
在上海市中心的人民公园和浦东各有一个号称当代的艺术馆，只要去比较人气我们就能找出一些答案。
上海当代艺术馆的陆蓉之时刻想到的是怎样吸引人气，产生互动，对投资人负责，给民众欢愉。
而浦东那个暮气沉沉像个坟茔，走过的人都不会多看一言，这是展览本身的问题吗？细究一下，显然不是。当一个为期两个月的展对于人气毫不关心，我们不仅要问，如果不是疯子，投资人如此烧钱何为？
资本家不是傻子，一个不需要人气的展览馆它的目的显而易见，这样的展览馆的存在是城市文化的不幸。
资本时代，任何的道貌岸然背后你都能找到一些终极私我目的，所以当2021的郭海平说到当代艺术责任心的时候我做了如下表述：
这些“现谋”除了数票子我看不出责任心，至少在上海我看到的是大量的市侩和自我阉割者，责任两字免了。
当金锋被口水的时候，我看见的是太多人的故意回避
我是做文字的，我很明白，这里并不是古拉格群岛，如果你爱这个国家你肯定可以发出自己的声音。
以自由度为借口的大抵是阉人无耻借口。
艺术家和术人之间的差异就在于自我审视和反思的勇气和能力，在陆蓉之的《动漫新美学》第一次讲座上我一直在思索这样的问题，这个城市需要什么，需要目的暧昧的展览还是如上海当代艺术馆这样亲和的姿态，那些爱好艺术的孩子和青年已经回答。
一个不需要人气的展览馆的存在是我们城市的羞耻，这不是民众对于艺术认知的低下，不是策展人的问题，问题所在只是办馆宗旨和馆的高层。
当资本介入中国当代艺术的结果如同凡高锁进日本财阀的保险箱，这样的结果不要也罢，而且，可以预见的是这类展览馆会随着房地产泡沫经济的崩溃而烟消云散，我们期待这样的日子，这样的日子是对那些伪艺术家的警醒，这样的日子很快会来到。
许多人对于这个城市有着误解，势利和拜金似乎是大多数外地人以及外地艺术家对于上海的认识。
可是，真是这样吗？当我们横生指责的时候我们首先要想想我们自己如何，我们是否为沟通和亲和做过努力，就像陆蓉之的讲座，有那么多得人踊跃报名，这不仅是她的个人魅力和学识，我想更重要的是陆蓉之的务实和当代馆的姿态。
我没有认识陆蓉之以前，我一直以为陆蓉之是高傲之人，但是，认识以后发现她的认真和友善，无论是大牌艺术界还是新人她待人客气而又有原则，她在这个城市能坚持多久我不清除，但是，她的姿态让我们看到了希望。
榜样的力量是巨大的，上海当代艺术馆的姿态有着一种向民众的介入意识，这种意识最终会形成一种风气和价值趋向，这是艺术的选择，而不是资本的取向。
资本时代经过惨烈的洗牌之后资本必定以貌似文化的姿态出现，洗钱和避税和艺术品收藏有着直接的关系，在这样的前提下，艺术的未来是死的。
所以才会出现有人告诉我“自我造局”的饭局挺好，所以才会有莫名其妙的吹捧而无自我检视的自觉，这样的展览越多只能说明上海的当代艺术正在沦丧成―――资本家的乏走狗。
至于，艺术两字，免了吧!
我们这个城市不是缺硬件，而是缺软件，有些人不是为了文化在做事而是为了势力和孔方兄做事，他们在资本家的羽翼下甘当附庸，正是他们败坏了这个城市艺术的胃口，让华而不实和过气货色充斥他们把持的艺术圈子，这样的局面不改变，上海就会成为文化的垃圾桶和人文精神的“乡巴子”
当岳路平和邱志杰他们正在逐渐东进、介入上海当代艺术的时候，我们在上海看到的是安于书桌的金锋、（顾一些人脸面，此处暂时删去748字）的交易。
对于金锋的蜗居，我感到惋惜，作为艺术家和艺术教育工作者在一个浮躁的时代不仅要著书立说更重要的是在这个变化的时代打破小圈子的迷局，担负起一个中年艺术工作者应有的责任。
艺术欣赏是一个培养的过程，这个过程需要漫长的等待认同和淘汰的过程，既然砸钱投资搞当代艺术，那么终归要做些样子，就连香港黑道都懂的用文化装点门面，倘若这种装门面都不要，别人自然明白你的自说自话为了什么？每种文化形态的出现它的背后必然有着那个时代的经济和权势的作用，这是艺术家需要时刻清醒的。
艺术最终是人的艺术，从陆蓉之的讲座我们可以看到，艺术场馆的姿态决定了他的人气，那一周太多的人询问我这个讲座和展览，甚至还有组团听的，在此我感谢所有提供帮助和推广活动的朋友和艺术论坛的版主。这同样验证了关于网络和短信传播的力量。
文化的推动是一种诚意，它和强势力量有关，从外在形态看这个城市有着多好的文化啊，和普通市民毫无关系的电影院（报载2002年以来大多数一线工友工资只有1000左右，只能看12场电影而且不吃、不喝），我们有票价比特区香港票价更加高昂的伟伟哉大剧院，我们有出手阔绰的小区雕塑，有动辄百万的展览却连一个讲座都没有的畸形的展览。这个城市充满了滑稽戏，面对这一切许多朋友和孩子问我为什么，我想栗宪庭讲座时候的那句话，这已经说得明明白白。这是一种刚毅，在大家哈哈的年代真话是如此可贵。
这个城市有些眇人们总有一天被赶下大海，中国讲究敬畏，讲究一日三省，当代艺术的泡沫和浮夸必定会被岁月滤去，时间是诚实的
2006年1月23日 星期一 下午18时43分 云间 寒鸦精舍
卡夫卡·陆KavkaLu
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： [email]kavkalu1967@126.com
腔调不错啊~~很适合在嘿社会的诶~
你们嘿社会是不是专去发现那些很有气质的人啊~~~
你们嘿社会是不是专去发现那些很有气质的人啊~~~
墨镜不错~~
文字看得太累，没看几行，路过，照片拍得有点糊，看起来一直在思考。
就是和过去的谁好象样子有点接近啊？
乌老师还是胡老师啊？？
和以前的长毛时期的邬一名有点像
都象～～谁叫他们都是长头发～～还是都很有气质的人
胡老师是谁?
楼主大哥～～～有更多这个新人的资料吗？
关注.......中
[s:4] 长得还可以
好像老金凤了解多点
此人写了很多文章，写啥都有，就是不写艺术。
此人写了很多文章，写啥都有，就是不写艺术。
太啰嗦。。。。 读不完。。。
还是人吗
走着瞧
这是谁阿
[s:74] [s:78] [s:77] [s:76] [s:75] [s:73] [s:72] [s:71] [s:70] [s:68] [s:58] [s:59] [s:60] [s:61] [s:62] [s:63] [s:64] [s:65] [s:66] [s:67] [s:57] [s:56] [s:55] [s:54] [s:53] [s:52]
其实我一直觉得动漫一直是大家在吃屎，把吃屎升华到美学高度真是后殖民文化奇观
作为第三世界的时髦青年更多地是在低头吃屎的时候揣测屎的主人的情趣，而忘记了抬头看看自由的天空。更有维利的奸商，做起屎生意来了，一系列的包装企划营销企划文化推广纷纷出台。
我们能从屎的生态中得到什么启发呢？以经济学家的口气说就是，中国是个世界大工厂，是全球产业链上的一环。的确如此，我终于发现80后屎生代都和澳大利亚草原屎格朗一样惹人喜爱了。
作为第三世界的时髦青年更多地是在低头吃屎的时候揣测屎的主人的情趣，而忘记了抬头看看自由的天空。更有维利的奸商，做起屎生意来了，一系列的包装企划营销企划文化推广纷纷出台。
我们能从屎的生态中得到什么启发呢？以经济学家的口气说就是，中国是个世界大工厂，是全球产业链上的一环。的确如此，我终于发现80后屎生代都和澳大利亚草原屎格朗一样惹人喜爱了。
改名叫卡副卡.裤不是更好吗?
这个人我认识,不是小说家,也不是诗人,是个当代艺术的发烧友,比艺术家爱艺术多了 [s:74]
唬人的 8信叫她去阉他.8 要动手.早就没有拉
[quote]下面是引用然而于2006-01-28 01:25发表的:
这个人我认识,不是小说家,也不是诗人,是个当代艺术的发烧友,比艺术家爱艺术多了 [s:74][/quote]
说他虐待艺术把，那是抬举他
说他在批评艺术把，看不懂
说他在搞艺术把，艺术不同意
说他发烧吧，又没烧着
不说他把，他难受
这个人我认识,不是小说家,也不是诗人,是个当代艺术的发烧友,比艺术家爱艺术多了 [s:74][/quote]
说他虐待艺术把，那是抬举他
说他在批评艺术把，看不懂
说他在搞艺术把，艺术不同意
说他发烧吧，又没烧着
不说他把，他难受
说得中肯
卡说了，向大家道歉！不再搞批评了，只能当艺术家了，说自己只有当艺术家的命
到什么歉那，挺好的，继续继续
