转自邱志杰博客“非常现场”

历史的角色设计基本到位了。当然，这份演职人员名单是永远不可能完备的。还会有新的角色登场，而有些角色会永远地退出历史舞台。这就像《成长的烦恼》之类无比漫长的连续剧，弄到最后很多已开始的要素都已经不存在了。但是有些基本的戏剧要素总会在那里的。比如对立面的双方，导致双方力量消长的变量……等等。故事的类型也都有限，比如成长故事、复仇故事……等等。基本可以参照普洛普对民间故事原型的研究。
这时候，我已经可以对《金陵剧场》中的每个单体进行描绘，获得一个系列的肖像式绘画。这个系列叫做《历史剧绣像谱》。
下面要做的工作有两个：
第一，是要把目前已经获得的基本要素作为凭据，代入真实的事件。例如“周幽王烽火戏诸侯”，“岳武穆冤死风波亭”、“本拉登奇袭双子座”、“柏林墙倒众人推”之类。从真实的历史故事中提炼出基本元素，用事先设定的图形来考较和排演。这么做的用处有三：1，是在发展和调整事先设计的图形的有效性与否。在具体事件中，发现原先的设计不妥之处或发展的可能。2，同时，多种多样的历史事件，还会要求具体情节设计出新的成分。在演出之前根据粗略归纳，必定遗漏掉了的某些角色，这个过程将会丰富角色库存。3，在图形的推演中，跳出说书人所造成的思维惯性，对历史事件展开有所不同的思考，得出不同的观感。这部分工作在纸上进行，得到一个系列的纸本绘画《历史剧考释》
第二，用此时已经更为丰富和完备的历史剧要素们，随意地组合成一个个套餐。根据情景逻辑的各类规律，一干角色到位，必定演绎出一干情节。有时是已经发生之事的惊人再现，有时是应该发生之事的预先排演。一些角色会要求或者引来另一些角色的出场，直到把整个事件撑持下来。这些工作，如同文王演卦，如同用兵棋推演。这个系列，可以叫《历史剧推演》。
绣像系列由印象而成形象；考释系列由实事证形象和脚本，求不变数；推演系列以游戏通节理，求变数。绣像、考释、推演三个系列循环论证，反复进行。则是以格历史以致新知，按图推背，穷理求通，所以安身立命，混一内外也。

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