创作不是天才才能做的事，创作不是只凭感性能做的事。

创作需要失败，不断失败才会了解它（就像投篮、表演，不会的人可以教）。

创作就是去解决生活的问题：搬家，从甲地到乙地，如何最有效率、最有趣、最方便、最完整（理解、计算、方法、表达、组织、想象力、创意）。

创意只有一种！就是上帝创作你，你帮助它完成这个作品。与生命进化的有关的创意，也才能感动人。

没有一棵树是丑的，也没有一个人是绝对坏的。

坚持小事也做到极致便是全世界最好的，你做到好就是全世界最好，因为你是独一无二的。

创作没有大小、好坏，但创作有真假（表演是真是假？百分之一的真就是真，但是这百分之一得来不易）。

生活是最戏剧，也是最反戏剧的。

所谓戏剧就是结构的考量，因为生活 是没有真正边界， 而戏剧是有开始与结束，与真正生活是不同的。

在人生中学习面对问题，就是在学习拍电影。

人生中曾经完成的事，都不是因为钱的关系才完成的，大多是真的很想做。

你越是投入一件事，周围的人和事情越能和这件事发生关联并产生意义。

你是你的这一生所大大小小选择的结果，这就是创作。上帝创造你，你帮助它继续完成这个作品。

死也是一种创作，因为没有死就没有进化 与现实谋合不见得就是妥协，因现实的条件换演员改场景，应该都要坚持最后的总成绩更好，这样改变才是有意义的。

脚色要活，活了才有结构。要观察演员，了解演员可以替你做什么。改剧本，事件可以一样，表达的方式可以千变万化。要有事件，有张力的事件，不能只交代简单的信息。不要太逻辑，逻辑不难，难的是世俗或现实面里的情感。叙述可以不清楚，但创作者本身要清楚。

张力在生活中就有,就看你的观察和诠释,生活中发生一件你有兴趣的事,有你了解的部分和不了解的部分,你了解的部分形成你的认同,不了解的部分让你想要继续追踪,尤其是不了解的东西能够合理但不理所当然,会更增加张力!生活很平淡,但生活也不简单,就看你的观察和诠释,你如何诠释就是你的创意!对人对事一定要有看法,没有看法就没有办法创作。

故事要有悬疑，一边获得一些已知的线索，一边增加一些未知的东西，整体是个寻找答案的辩证过程。故事需要有细节才有认同，有认同才有办法让观察者进入你的想象世界和论述世界。悲剧跟悲观不一样，悲剧可以净化人的想法，人没有像剧中人那样的遭遇是很幸福的，才会觉得人生是值得珍惜的，反之，太强调喜剧收场，如果违背现实，当现实袭卷而来才发现不像剧中人那样美好，人生会很痛苦。

表演百分之一的真实已难能可贵，不晓得表演可以作假的演员是有潜力的，好的表演没有夸张，只有表达的需要和理解的过程，好的表演是个舒服的过程，有对的状况对的台词对的服装气氛，演员就比较容易舒服。

人生必然会发生意外，没有意外的人生就像是假的，所以我们永远都不知道结局，就好象在看电影一样。不过没有人会把人生的遭遇当作在看电影，因为人生的一点点小挫折都会让我们觉得很难受，觉得难受也就很难像看电影一样享受了。

十二年前我得过编剧奖，后来就再也没有人找我写剧本了，这十二年不断有人告诉我，你要去写电视剧赚点钱，你要写比较商业一点的东西，我很想尝试，可是我始终认为电视剧或所谓的商业片不是写得通俗就可以了，好的东西、不俗的东西应该更有价值成为商品，只是没有没会卖的人?台湾缺乏的不是创意人才，台湾缺乏的是会卖好东西的商人。

写了几年剧本，我自己体会出两个的心得:

第一个心得:某位努力不懈的小孩，老是成绩低落，有一天他作弊了，没想到居然拿到第一名。

第二个心得:某位老师一直看扁一位成绩低落的学生，不过内心期望他能反败为胜，令自己刮目相看，结果出现了，这位学生终究是应该被看扁。

这是我写剧本的心得，也是我对人生的观察，不过这和道德正确以及好莱坞公式似乎是违背的。

第一个假设中，因为作弊是不道德，是需要受到处罚的，如果让他得到第一名，不就是鼓励不道德，鼓励犯罪鼓励坏行为吗? 不过我放进了”努力不懈”这个正面因素，因为作弊的小孩不见得不曾有任何努力及优点，这才是人生，充满了不确定与变量，也就充满了悬疑和反讽。 当我们看到这个小孩的努力，却知道他无法在成人设定的游戏中生存时，他找到一种生存的方法，虽然这个方法是违反常规的，不过他还是怀着内心的挣扎与罪恶感做了这件事，所以我们会对他有同情有担心，也有一些人格上的批判，不过这些批判同时也反射到自己身上，因为谁没有为了生存而做些违反常规的事呢? 如果着重在道德正确或好莱坞的公式，那他应该被绳之以法，但我们作弊虽然有风险但不是每次都会被抓到，所以我安排他不但没被抓到还得到第一名。 这些安排都是有迹可循，不过绝对不能理所当然，一理所当然就会无聊就没有戏剧上最重要的悬疑，所以我强调编剧要”合理但不理所当然”。 他最后得到第一名就是”不理所当然”的最好示范，而且这个示范带来极大的反讽，可能连他自己都吓了一跳，也正因为如此，比较有趣的道德主题就出现了，而非”善有善报”，恶有恶报”的陈腐道德观点。

第二个假设中，成绩低落的学生本来就比较容易被老师忽视，不过这位老师一方面看扁人家，一方面也很期待戏剧性的改变，这其实也是一般人相当合理的心态。 一般人总是对以小搏大和反败为胜充满期待与想象，因为谁不希望自己的人生有乐透式的梦想成真，不过谁也知道这很不切合实际，当它越是不切实际，可是有一天居然出现令所有人刮目相看的成绩，这就是戏剧上经常出现的”惊奇”效果，好莱坞公式最喜欢也擅长营造”惊奇”效果，不过当”惊奇”已经变成公式，变成陈腔滥调时，这种”惊奇”已经” 不惊奇”了，反倒是” 不惊奇” 才有”惊奇”。 所以结果出现了，这位学生终究是应该被看扁。 这样的结果绝对让大部份人很失望，因为当我们先认同了老师这个角色，也跟着他期待一位被看扁的学生要反败为胜，结果学生居然反高潮，考试的成绩还是一样烂，多么令人沮丧啊! 不过这就是人生，真实的人生，也因此我会想继续看下去，这位老师和学生接下来的遭遇。

人生真的很公平也很合理，没有所谓的侥幸意外。 不过人生中的合理并非理所当然，而是不理所当然。 意思就是成绩一向优秀的小孩，如果就因此拿到第一名，就是又合理又理所当然，人生有时候是这样，但常常不是。 当我们期待那位成绩低落的学生，可以有突破性的表现时，他终究无法满足大家对他的期待，这才是真实又合理的人生，也是令人扼腕又不理所当然，因为真实世界很难满足每个人对人生的乐透式梦想。

喜剧背后总是有缺憾的，而人生大部分的样貌是属于悲剧的。

写剧本就是写人生，只不过这里的人生是虚构的，它很像真的，又不是真的，有时候又比真的还要真，因为这是创作者眼中的人生，透过他的眼睛，透过他笔下所创作出来的人生，虽然是虚构的，但因为经过观察整理和刻意的编排，所以比现实人生中的混乱不堪，暧昧不明好看也好懂多了，甚至透过这虚构的人生还能对真实人生有所启发。

谈了那么多观念，那到底怎么开始写剧本呢?

我很想告诉自己和所有人有一个方法或程序，不过偏偏编剧是个相当个人创作的经验，除非是电影工业的生产模式，否则也只能谈谈我个人的经验和心得。首先，不要太相信灵感这件事，因为编剧是非常理性的过程，你必须是一个对人事物有过接触和看法的人，日常生活中就经常储备这些东西，一但遇到一件事或一个人深深打动你，让你想为此完成一个剧本时，以前储备的数据库就会开始起作用。

举例而言，你在公家机关做事，经常因为想做事被打压或陷害，因为这里每个人都只想讨好长官以求自保，不做事大家轻松愉快，一做事就有责任有压力，每个人的能力就会产生比较，人与人之间就会产生矛盾。

可是你就是不一样，你想改变这里，你有使命感，因此你让人觉得既麻烦又讨厌，这时的你已经储备了一些资料。灵感不是凭空而来，它是因为你有所准备而来的，而且它往往来自你自己或你关心的人的遭遇，你们陷入两难之间，期间又有许多令人感到反讽的转变，你于是想写一个东西来反应或批判或嘲讽所谓的官僚体系。

现在你已经有想要讲的话，这是第一步，接着就是用什么人物来讲这个故事最好?

人物要充分表现出这个主题的矛盾两难与对立。

就前面例子而言，如果你是一位想做事的人，可是你女友的父亲就是这官僚机构的上层，这个人物便有机会突显这个主题的矛盾两难与对立，同时你也开始从一个人物发展出三个人物。 通常只要两个人就可以联想且发生许多事，现在你手上已经有三个人，可以发生很多很多的事情，甚至再延伸出很多很多其它人物，这时候如何判断这些事情和人物要不要放进来? 如何做选择呢? 你应该回过头想一想你要表达的主题是什么，越清楚越好，然后选择有机会替你设定的主题说话的材料，要不然就会陷入庞杂混乱与暧昧的纠结里，最后会让别人甚至自己都搞不清楚在讲什么。 至于这个判断如何学习呢? 我认为还是又回到人生经验， 课本老师和大师讲座都没用，因为你的人生是唯一的，只有根据自己的人生经验来想，才会让你选择的材料有创意，这个主题也才能充分地反应你的人生观，否则只是抄袭或不成熟的作品。

谈到这里，我已经越来越心虚，因为这个理性的过程虽然像盖房子一样，有蓝图有施工步骤，可是我还是强调连盖房子这么理性的工作，都还需要个人的品味与特质才能盖出有趣的作品，因此这个理性的过程并没有一定的步骤，就像每个人的理性思维还是很不一样，也因为不一样，这个世界才会发生那么多有趣的事物。 我想我只能讲到这里…

编剧最最重要的就是赶快动手吧! 赶快犯错吧! 赶快给人看让人批评吧! 这样才有机会学习与进步，纸上谈兵离编剧这件事十万八千里，一动笔就开始接近了， 而且马上只剩下八百里不到。

monet:老卡你好

哦 厉害