尽管我不断向革命艺术家致敬 小心翼翼的把艺术从他们手里轻易过来 但还是遭到痛骂 有性子烈的 裤腰到还没席上就在厕所里骂了 我想革命艺术家保证 既然你们不屑的把艺术坏给了我 我自当珍惜 从此不再提革命二字 其实我写文章 也不全是鸣不平 完全是心肠太软 帮助二十一岁以下的处于边缘状态的小艺术家 看清当代艺术的形势做出适合自己的抉择 比如给我打字的鸟托邦主 就是在读了我的文章和骂我赞我的回复之后 对当代艺术市场有了初步的认识 他给我一杯清酒 要我再多放几个屁 受人清酒我只好勉为其难了
小艺术家在2008年有幸运又不幸运 幸运的是他见到了策展人也见到了买家 不幸运的是 由于我的偶然插嘴 这些都失去了 我对我的行为是这样的解释 买家和策展人都是假的 08年在798似乎谁都能做策展人 因为艺术家出在过剩状态 做策展人是有利可图的 但此篇不说策展人 但说买家或者收藏家
华数百元想买你原创作品的肯定不是真正的买家 更别提收藏家了 艺术家以这样的价格将作品投放市场是自杀行为 用这样的价格来买作品的类似于到农村收瓜的批发商 老百姓称之为二道贩子 小艺术家虽然几万块钱的收入没有了 但作品还在 真正的买家是不可能已数百元的价格 惠顾艺术家的 但真正的买家有多少呢？没有人为我统计过 买家往往是神秘的 不肯露面的 这就是的许多艺术家尤其是边缘艺术家被埋在土里 而另一些 虽蹩脚 却舞的欢 这也是当代艺术的一个怪现象 在买家与艺术家之间隔了许多中间人 在音乐圈里 有一个经纪人 是不是艺术家也需要一个经纪人？这个问题在学术上我没考虑清楚 仅作为一个问题提出来 我所知道的是经纪人的自身利益会与艺术家的档次紧密相关 如果艺术家做的不是艺术或者是别的什么 他大概不会冒风险的