在当代媒体、知名人士等热捧下浮现出来的任何现象和个人都让人担心其真正的存在意义，但他们却无一不理直气壮地粉墨登场，长时间地吸引人的眼球甚至大脑。这一现象如果是超女、奥运或者一部所谓大片前期铺天盖地的宣传活动，在广泛的社会空间里，大众会在嬉笑怒骂中接受她们的到来。但是，如果出现在艺术领域，尤其是作为中国乃至世界平台的798当代艺术区，我们必须把眼睛擦得雪亮，看出究竟来。
近日，在798艺术区的视空间举办了靳勒作品展——《主人》，我们注意到，赵半狄携同他的两位助手一起出现在展览的开幕酒会上，宣称从不出席艺术家开幕式的艾未未也为这次展览送来了花篮以示祝贺。 有人已经开始质疑，靳勒借光名人来包装自己，如果这一假想成立的话，靳勒又将成为当代艺术圈里的新型泡沫而被人所不齿。
了解靳勒的人都知道，靳勒出生、成长在甘肃一个名叫石节子的袖珍型小村庄里。他早期以人鱼、人鼠等造型的雕塑举办了个展《偷窥》，以及参加了《不合作方式》（Funk Off）等群展。他的成长经验最终决定了他的选择，也逐渐渗透到了他的艺术作品里。离开北京这个所谓的中国当代艺术的主流漩涡，靳勒一再退守，也一再坚持，诸如他的作品《匈奴骑马》（2001年）中历史语境和当代人的强烈冲突，是在西北这样一块深沉而厚重的土地上，人们生活和生存的现实处境。在《主人》展览上，展出了他自己的面部形象与蛆虫身体相结合的雕塑，这批最早出现在2002年的作品，对靳勒自身来说，他把自己已经锤炼到了一个无以复加的地步。但是很显然，他的雕塑并没有凝固在单一的个人情调，因为在他的生活以及情感当中，他挥之不去的还有，如家乡石节子那样贫瘠、古老的土地上默默无闻的父老乡亲，以及在这个躁动不安的时代被忽略了的另一个阶层的人的存在。2005年，靳勒在家乡为村民司空见惯的窗台、炕门洞、推扒、铁锨、李子树等贴上金箔，并以摄影、录像等形式记录了这次行为过程。这种让平凡、日常、苦涩和艰辛变得华丽而美好时，靳勒心怀着一个梦想。正因为他对沉重和现实的直面，让这个古老的农耕型村庄与拒人于千里之外的当代艺术联系起来，也让艾未未、赵半狄等人与这些农民有了关系。《童话》让石节子村民走出了国门，《小山村的春晚》给村民带去了喜庆和欢乐。因此可以看出，与其说艾未未、赵半狄等热捧靳勒，不如说他们与石节子这个和艺术发生关系的小村庄联系在一起，在这里艾、赵等人的态度不是只针对靳勒，还有他的村庄和他的艺术。
毫无疑问，发生在石节子的所有艺术活动的最终执导者还是靳勒本人，2008年年初，靳勒被村民推选为村长，这对靳勒和村庄来说都是挑战。一个艺术型的村长有可能把这个本来平静的村庄毁的面目全非，相反地，也有可能让它成为一次史无前例的艺术参与社会的成功例证。在这个村庄里，我们不愿意看到的是，如某某艺术家大腕花几十万，甚至上百万完成的假大空的方案作品，这是江郎才尽的艺术家想最后震慑观众的把戏而已。当然，也不希望如某些艺术家一样完全堕入自我的小情小调当中。也就是说，我们不愿意看到靳勒把村庄接管后，让它重新成为施展个人艺术观念的平台，艺术家兼村长给了他与别人不同的身份和职能，同时也预示着它不能像所有艺术家一样进行创作。
《主人》展览在经济低迷，艺术市场疲软的时期推出，意味着靳勒并没有把市场作为最终的目的。在这一孕育多年才得以出台的展览当中，我们可以看出靳勒对他一贯延续的雕塑语言的总结和全新的开始。展览以村庄的元素为背景，村民、土壤、种子、村民的衣服以及被穿上衣服的雕塑，以质朴、简洁的方式展示出来。雕塑的穿衣过程都由村民完成，靳勒与村民并不是雇佣关系，而是村民过了把艺术家的瘾！表面看来靳勒以村长的身份让村民赶赴北京，这并没有从实际上改变村庄，甚至这都不属于艺术范畴。事实上，如果身在农村或者有农村经历的人就会有强烈的感受，如石节子这样地处西北、贫瘠而小型的村庄，村民们的生活与其说是平静或者原生态，不如说他们没有任何希望。这样的地方，如果不发生意外，在二十年甚至五十年之内不会发生让人注意到的变化，艺术或者艺术家能给这样一个村庄带来什么呢？因此，他们的任何努力都会给村庄激起浪花。在面对石节子，或者如石节子村民这样的边缘阶层时，要追问艺术家的行为是不是即定的当代艺术；这并不重要，靳勒作为村长兼艺术家已经给了村庄莫名的兴奋的与美好的幻想。在石节子发生的艺术活动，并不是艺术家新的出牌方式，更重要的是靳勒从自身出发，他所持有的淳朴、真诚的人生态度，这种流露出来的艺术体系或许可以提供一种新的可能。
当然，我们今天没法预想村长会营建一个怎样的村庄，但他已经宣布了开始，我们也拭目以待。
近日，在798艺术区的视空间举办了靳勒作品展——《主人》，我们注意到，赵半狄携同他的两位助手一起出现在展览的开幕酒会上，宣称从不出席艺术家开幕式的艾未未也为这次展览送来了花篮以示祝贺。 有人已经开始质疑，靳勒借光名人来包装自己，如果这一假想成立的话，靳勒又将成为当代艺术圈里的新型泡沫而被人所不齿。
了解靳勒的人都知道，靳勒出生、成长在甘肃一个名叫石节子的袖珍型小村庄里。他早期以人鱼、人鼠等造型的雕塑举办了个展《偷窥》，以及参加了《不合作方式》（Funk Off）等群展。他的成长经验最终决定了他的选择，也逐渐渗透到了他的艺术作品里。离开北京这个所谓的中国当代艺术的主流漩涡，靳勒一再退守，也一再坚持，诸如他的作品《匈奴骑马》（2001年）中历史语境和当代人的强烈冲突，是在西北这样一块深沉而厚重的土地上，人们生活和生存的现实处境。在《主人》展览上，展出了他自己的面部形象与蛆虫身体相结合的雕塑，这批最早出现在2002年的作品，对靳勒自身来说，他把自己已经锤炼到了一个无以复加的地步。但是很显然，他的雕塑并没有凝固在单一的个人情调，因为在他的生活以及情感当中，他挥之不去的还有，如家乡石节子那样贫瘠、古老的土地上默默无闻的父老乡亲，以及在这个躁动不安的时代被忽略了的另一个阶层的人的存在。2005年，靳勒在家乡为村民司空见惯的窗台、炕门洞、推扒、铁锨、李子树等贴上金箔，并以摄影、录像等形式记录了这次行为过程。这种让平凡、日常、苦涩和艰辛变得华丽而美好时，靳勒心怀着一个梦想。正因为他对沉重和现实的直面，让这个古老的农耕型村庄与拒人于千里之外的当代艺术联系起来，也让艾未未、赵半狄等人与这些农民有了关系。《童话》让石节子村民走出了国门，《小山村的春晚》给村民带去了喜庆和欢乐。因此可以看出，与其说艾未未、赵半狄等热捧靳勒，不如说他们与石节子这个和艺术发生关系的小村庄联系在一起，在这里艾、赵等人的态度不是只针对靳勒，还有他的村庄和他的艺术。
毫无疑问，发生在石节子的所有艺术活动的最终执导者还是靳勒本人，2008年年初，靳勒被村民推选为村长，这对靳勒和村庄来说都是挑战。一个艺术型的村长有可能把这个本来平静的村庄毁的面目全非，相反地，也有可能让它成为一次史无前例的艺术参与社会的成功例证。在这个村庄里，我们不愿意看到的是，如某某艺术家大腕花几十万，甚至上百万完成的假大空的方案作品，这是江郎才尽的艺术家想最后震慑观众的把戏而已。当然，也不希望如某些艺术家一样完全堕入自我的小情小调当中。也就是说，我们不愿意看到靳勒把村庄接管后，让它重新成为施展个人艺术观念的平台，艺术家兼村长给了他与别人不同的身份和职能，同时也预示着它不能像所有艺术家一样进行创作。
《主人》展览在经济低迷，艺术市场疲软的时期推出，意味着靳勒并没有把市场作为最终的目的。在这一孕育多年才得以出台的展览当中，我们可以看出靳勒对他一贯延续的雕塑语言的总结和全新的开始。展览以村庄的元素为背景，村民、土壤、种子、村民的衣服以及被穿上衣服的雕塑，以质朴、简洁的方式展示出来。雕塑的穿衣过程都由村民完成，靳勒与村民并不是雇佣关系，而是村民过了把艺术家的瘾！表面看来靳勒以村长的身份让村民赶赴北京，这并没有从实际上改变村庄，甚至这都不属于艺术范畴。事实上，如果身在农村或者有农村经历的人就会有强烈的感受，如石节子这样地处西北、贫瘠而小型的村庄，村民们的生活与其说是平静或者原生态，不如说他们没有任何希望。这样的地方，如果不发生意外，在二十年甚至五十年之内不会发生让人注意到的变化，艺术或者艺术家能给这样一个村庄带来什么呢？因此，他们的任何努力都会给村庄激起浪花。在面对石节子，或者如石节子村民这样的边缘阶层时，要追问艺术家的行为是不是即定的当代艺术；这并不重要，靳勒作为村长兼艺术家已经给了村庄莫名的兴奋的与美好的幻想。在石节子发生的艺术活动，并不是艺术家新的出牌方式，更重要的是靳勒从自身出发，他所持有的淳朴、真诚的人生态度，这种流露出来的艺术体系或许可以提供一种新的可能。
当然，我们今天没法预想村长会营建一个怎样的村庄，但他已经宣布了开始，我们也拭目以待。
写的不错
好展览谁都会热捧的,他们当然也不例外.
当代艺术最具学术价值前十名蔡国强居首陈老铁爆冷
2008-11-10 08:59:58 【大 中 小】 人民查看评论
第1名 蔡国强（装置）
第2名 吴冠中（水墨画/油画）
第3名 赵无极（油画/版画）
第4名 朱德群（油画）
第5名 陈老铁（水墨画/油画）
第6名 周春芽（油画）
第7名 艾未未（装置/建筑景观设计）
第8名 谷文达（水墨画/装置）
第9名 曾梵志（油画）
第10名 展 望（雕塑）
简讯 （记者 胡刚纲）当代艺术咨询机构－中国当代艺术市场研究中心7日公布的“2008中国当代艺术最具学术价值艺术家前十名”榜单，在纷繁复杂的艺术圈内受到广泛肯定，为2008年翻云覆雨的艺术圈带来了稳定的空气。在8月份为北京奥运会开/闭幕式焰火表演作艺术总监的蔡国强高居榜首。国内艺术大师吴冠中借其当代作品保持顶级水平排名第2位、在“08国际艺术权力百强榜”排名第47位的艾未未，受到学术类型非主流的影响，仅排在第7位，而因为提出新书写表现主义当代水墨和油画理论而声名大造的陈老铁爆冷挤进了前5名受肯定。
巨大的国际影响力和中国文脉传承将蔡国强推上榜首
经过评委会综合评价后，“当代研究中心”将蔡国强推上榜首。旨在反映中国传统文脉在当代艺术的核心地位不可忽视。蔡国强力镇群雄不仅因为他的奥运会开/闭幕式焰火表演艺术创作产生的巨大国际影响，更是因为他将中国传统的“火药”文化脉络，创造性的重新梳理，展现了征服世界的艺术表现力。其《 APEC景观焰火草图》更以7424万的拍卖记录保持了在世华人艺术品最高价。
传统文化+当代表达+独创性=当代学术价值
当代艺术核心价值不仅是中国传统文化的传承和体现，更是主流文化精神的高层次反映，是东方艺术抗衡西方的最有力武器。通过艺术家当代思想表达和艺术技法创新，才能凸现出当代艺术的最终价值所在。赵无极、朱德群、陈老铁、周春芽、曾梵志在当代油画创作中，从中国传统文人画追求写意、意境书写感的基础上，吸收了西方表现主义、抽象绘画和超现实因素，推进了现代学院油画到当代油画的历史转型，对未来十年艺术发展形成了深远的学术影响，跻身前列。根据媒体对艺术爱好者做的调查显示，一般认为当代艺术最具学术价值的艺术家都参与过国际大型学术展览并具备较大国际影响力。
当代水墨成为主流艺术发展的推进剂
评论家指出中国当代艺术目前的状态是“前端更趋强劲，深层更加内虚”。如果不进行修正与完善，中国当代艺术将在下一个深化阶段出现整体乏力，原因在于本体缺乏传统文化的强力支持。因此具有中华文化传承核心地位的当代水墨艺术受到广泛关注和助力。本次入围榜单的当代艺术大师吴冠中、张力表现主义水墨掌门人陈老铁、中国古典哲学国际化旗手谷文达，不论是以传统明清笔墨为基础的新书写推进，或是与西方表现主义、抽象主义相融合，或是“以西促中”加入情感、意识和观念表达，不断强化出中国当代性的突破与诉求，都保持了深层的中国文化支撑力，进而把中国当代艺术推向世界艺术核心。从市场反映看国内以嘉德、保利为首的主流拍卖行和中国美术馆、今日美术馆、UCCA等艺术机构均大规模整合当代水墨资源并发力，形成未来的市场主力。
黑箱操作“F4崩盘”，市场回归学术价值主导
2008年艺术圈里波澜壮阔的上演了一场“市场揭黑”与“学术打黑”的战争，朱其揭批天价做局，抨击价格假象，引发业内诚信危机；学术批评上，陈老铁创建新书写表现主义当代水墨和油画理论力拼传统引争论；批评家鲁虹王南冥对骂展现批评家的无聊与低俗；机构改革中，吴冠中“批美协”行政不作为，造成秩序混乱。随着美国次贷危机影响扩大，苏富比和佳士得秋拍“F4崩盘”，市场真正回到了关注学术价值这一主线上，价格更趋近于真正的学术价值，诚信回归市场原点，导致学术、市场重新洗牌，促进了国内拍卖、画廊等艺术行业的健康发展。这也是学术价值榜日益受到藏家关注的主要原因。
▲ 评奖机构
中国当代艺术市场研究中心是以推动中国当代艺术发展为己任的独立非营利机构，当代艺术咨询是其主营范围，创建于1993年，总部常设北京，国内外诸多艺术评论家和策展人均是其顾问团成员，其咨询报告与雅昌指数一样都是当代艺术界重要的参考依据，受到广泛的关注。
2008-11-10 08:59:58 【大 中 小】 人民查看评论
第1名 蔡国强（装置）
第2名 吴冠中（水墨画/油画）
第3名 赵无极（油画/版画）
第4名 朱德群（油画）
第5名 陈老铁（水墨画/油画）
第6名 周春芽（油画）
第7名 艾未未（装置/建筑景观设计）
第8名 谷文达（水墨画/装置）
第9名 曾梵志（油画）
第10名 展 望（雕塑）
简讯 （记者 胡刚纲）当代艺术咨询机构－中国当代艺术市场研究中心7日公布的“2008中国当代艺术最具学术价值艺术家前十名”榜单，在纷繁复杂的艺术圈内受到广泛肯定，为2008年翻云覆雨的艺术圈带来了稳定的空气。在8月份为北京奥运会开/闭幕式焰火表演作艺术总监的蔡国强高居榜首。国内艺术大师吴冠中借其当代作品保持顶级水平排名第2位、在“08国际艺术权力百强榜”排名第47位的艾未未，受到学术类型非主流的影响，仅排在第7位，而因为提出新书写表现主义当代水墨和油画理论而声名大造的陈老铁爆冷挤进了前5名受肯定。
巨大的国际影响力和中国文脉传承将蔡国强推上榜首
经过评委会综合评价后，“当代研究中心”将蔡国强推上榜首。旨在反映中国传统文脉在当代艺术的核心地位不可忽视。蔡国强力镇群雄不仅因为他的奥运会开/闭幕式焰火表演艺术创作产生的巨大国际影响，更是因为他将中国传统的“火药”文化脉络，创造性的重新梳理，展现了征服世界的艺术表现力。其《 APEC景观焰火草图》更以7424万的拍卖记录保持了在世华人艺术品最高价。
传统文化+当代表达+独创性=当代学术价值
当代艺术核心价值不仅是中国传统文化的传承和体现，更是主流文化精神的高层次反映，是东方艺术抗衡西方的最有力武器。通过艺术家当代思想表达和艺术技法创新，才能凸现出当代艺术的最终价值所在。赵无极、朱德群、陈老铁、周春芽、曾梵志在当代油画创作中，从中国传统文人画追求写意、意境书写感的基础上，吸收了西方表现主义、抽象绘画和超现实因素，推进了现代学院油画到当代油画的历史转型，对未来十年艺术发展形成了深远的学术影响，跻身前列。根据媒体对艺术爱好者做的调查显示，一般认为当代艺术最具学术价值的艺术家都参与过国际大型学术展览并具备较大国际影响力。
当代水墨成为主流艺术发展的推进剂
评论家指出中国当代艺术目前的状态是“前端更趋强劲，深层更加内虚”。如果不进行修正与完善，中国当代艺术将在下一个深化阶段出现整体乏力，原因在于本体缺乏传统文化的强力支持。因此具有中华文化传承核心地位的当代水墨艺术受到广泛关注和助力。本次入围榜单的当代艺术大师吴冠中、张力表现主义水墨掌门人陈老铁、中国古典哲学国际化旗手谷文达，不论是以传统明清笔墨为基础的新书写推进，或是与西方表现主义、抽象主义相融合，或是“以西促中”加入情感、意识和观念表达，不断强化出中国当代性的突破与诉求，都保持了深层的中国文化支撑力，进而把中国当代艺术推向世界艺术核心。从市场反映看国内以嘉德、保利为首的主流拍卖行和中国美术馆、今日美术馆、UCCA等艺术机构均大规模整合当代水墨资源并发力，形成未来的市场主力。
黑箱操作“F4崩盘”，市场回归学术价值主导
2008年艺术圈里波澜壮阔的上演了一场“市场揭黑”与“学术打黑”的战争，朱其揭批天价做局，抨击价格假象，引发业内诚信危机；学术批评上，陈老铁创建新书写表现主义当代水墨和油画理论力拼传统引争论；批评家鲁虹王南冥对骂展现批评家的无聊与低俗；机构改革中，吴冠中“批美协”行政不作为，造成秩序混乱。随着美国次贷危机影响扩大，苏富比和佳士得秋拍“F4崩盘”，市场真正回到了关注学术价值这一主线上，价格更趋近于真正的学术价值，诚信回归市场原点，导致学术、市场重新洗牌，促进了国内拍卖、画廊等艺术行业的健康发展。这也是学术价值榜日益受到藏家关注的主要原因。
▲ 评奖机构
中国当代艺术市场研究中心是以推动中国当代艺术发展为己任的独立非营利机构，当代艺术咨询是其主营范围，创建于1993年，总部常设北京，国内外诸多艺术评论家和策展人均是其顾问团成员，其咨询报告与雅昌指数一样都是当代艺术界重要的参考依据，受到广泛的关注。
农民和艺术第一次发生了亲密的关系,和那些丑化农民工的艺术家比起来,这种情操显得格外崇高.
知道不知道艾未未,赵半狄俩人受邀在网易聊天大骂张艺谋的奥运会开幕式的事,后被封杀了. 他们俩同捧一个人的事倒新鲜
靳勒,好样的,我们都支持你.
本质就是个农民，他还带狗性，狗主人一定得来，怕被人看出是癞皮狗。
楼上的哥们这么大的脾气
唉！，整个是大垃圾堆
楼主的中国式阴险令人发笑！！！！你是在侮辱读者的智慧！！！！
北在艾未未那儿呢.
[quote]引用第11楼guest于2008-11-14 14:28:01发表的:
楼主的中国式阴险令人发笑！！！！你是在侮辱读者的智慧！！！！...[/quote]
楼主是在侮辱11楼的智慧吧。
这也算揭秘?
8楼的你听着：
我就是个农民，农民是谁，你不知道吧，告诉你，是你的长辈，你爷爷的爷爷，不信去问问你爸爸
看得出来，你的内心多么的肮脏，说一个农民有狗性，你连狗性都没有，不信问问你自己狗屎都不是的东西！
我就是个农民，农民是谁，你不知道吧，告诉你，是你的长辈，你爷爷的爷爷，不信去问问你爸爸
看得出来，你的内心多么的肮脏，说一个农民有狗性，你连狗性都没有，不信问问你自己狗屎都不是的东西！
这俩人不知道为什么老是能想到一块?
炒作呀炒作。
这两个x人是一样的猥琐。
