2008年3月1日，北京首都博物馆，胡润首发“2008胡润当代艺术榜”。吴冠中当仁不让位居榜首，中国画家范曾屈居十五位。上榜艺术家平均年龄为57.4岁，80岁高龄上榜艺术家共7位（从93岁高龄的白雪石到34岁的曾传兴，50位上榜艺术家年龄覆盖较广。以80岁高龄上榜的艺术家共7位，分别是吴冠中、赵无极、朱德群、黄永玉、丁雄泉、白雪石，及86岁的唯一上榜女画家陈佩秋）。40－60之间中年画家占优势。50位上榜艺术家中，共有9位艺术家年龄低于45岁（不包含45岁），其中最年轻的是34岁的曾传兴，44岁的刘野位列榜单第12位。（来源网络）
从年龄阶段来看，此次当选的艺术家主要集中青壮年。悲哀的是80岁以上的老画家只是做了本次活动的替罪羊，组织方只是借着他们的名义给自己的活动进行正身罢了，他们的醉翁之意在于安慰油画艺术家，鼓动年轻而少壮的当代艺术家。这是有理可循的。中国是国画的滋生了几千年的国度，国画的地位暂时不可动摇。面对稳如泰山的范曾等的影响力，他们不得不给这些风烛残年的画家们给一个面子。这样，即安抚了画家，也稳定了人心。在很大的程度上拉拢了势力。对于油画来说，是中国近百年来的一门正当艺术，面对油画日益统治中国画坛的局面，相比，组织方也不会无动于衷，只好表示一下，让他们高抬贵手，放当代艺术一马。从评选的艺术家中四川籍画家和宋庄、798艺术家占多，特别是34岁的曾传兴入选本榜的弟三十九位就能看出来，他们的真实目的意在弘扬当代的前卫艺术。曾传兴依旧是古典写实主义风格，带有前卫的颓废色彩，其绘画水平只是粗浅地复制着西方版本，相对来说，他的绘画外国人会看着比较顺眼些，加上他的年龄具有可操纵的年龄优势，是他入选的本次艺术榜主要目要原因。我为什么这样说？其实事实已经发生了。由于年轻的艺术家尚未在艺术界树立威望和地位，功名心切，加上自己的缺乏从事艺术的经济基础，所以，好好地“奖励”会潜移默化地改变其绘画风格和绘画手段，迫使他们走西方主义主线。
尤为搞笑，中国的艺术家总是面对国内的70后和80后的新生一代极度蔑视，咬牙切齿，甚至有人提出要“活埋”。他们认为，这两个时代的年轻人四体不勤、五谷不分，对于艺术除了叛逆与瞎糟，没有真本领和真理论。有人经常会在网络上、报刊上发表一些针对新生一代的年轻人。可是，当他们面对英国的一位70后的胡润给予他们的“奖励”后，他们异常荣誉，有的部门鞍前马后，积极配合，制造了大量的“数据”来源，道出了许多关于“胡润”的正经和来路。好像自己在做着推动中国艺术走向世界的“光荣”。艺术家们也会认为自己的艺术已经被世界“认可”。这倒让我想起了吴冠中先生去了大英博物馆举办展览时，被英国的一位农民老太太握着手，夸奖了一句：“你的画儿我全看懂了。。。。。。”吴冠中便有了自己的艺术属于“世界”，属于“人民”的说法。我们从这些事实上应该深知，我们的艺术界在做着欺压下一代，摈弃传统民族书画、绕过中国油画，与安抚于西洋的前卫艺术。
实为可悲，诺大一个传统国度的艺术家，给英国的一位70后缴了械，领了赏。
媒体已经将这个事实传遍了大江南北，就连一些偏远的山村农家妇女也知道了这个事情。有一位读者给我网上留言，说他大清早从门口的报刊厅摊上，看见中国的艺术家得了“外国”人的大奖：“真是不得了了。。。。。。”然后，她问我到底怎么回事。说实话，我当时还真没怎么注意这些消息。只是早晨外出的时候看见一位妇女的菜篮子里搭着一份报纸，外面露着关于艺术家得奖的几个大字。这事对于现在这个现状来说，北京卖“大奖”的最多，所以也不习以为常，内心只是忽闪搞笑。这点破事儿，还登了报纸。我本以为只是上上报纸，作为退休老太婆老头子消遣的资料，也是商家给“得奖”艺术家的一次交代。谁知道西北偏远山村的人也知道这事儿。所以，自己上网查了查，结果是“胡润”搭头的新闻。胡润是何许人也？我摸不着头脑，妄为自己还为难自己和艺术界上靠拢，竟炼这么大的名头都不知道。新闻是看完了，网络上宣传的极为正经。可胡润我一直不知道。自己也读了些许年的书法史和绘画史，就是不知道这个名字，了解了下当代的艺术家，里面也找不出来。想了一想，自己也做过好多年的记者，对于中国的各个行业的一些人物，或多或少了解一些。但今天却孤陋寡闻了。时间大约过了些时日，自己没有抹开面子去打听以前和自己同行的记者们，只有自己停下手中的学习与创作，到网络了搜了搜，竟然是一位英国的小年轻人，仅为1970年出生的，在中国留过几年学。“嗯，厉害，这家伙有想法，给国内的策展人扇了一记耳光，还将当代的中国艺术界踹了一脚”。我自言自语，气不大一处来，觉得好像自己受伤了。
这几年，国内卖大奖的组委会多如牛毛。一些网站、杂志、报社、电视台、协会以及商家独出心裁评一些所谓的“十大艺术家”、“十大最具升值潜力的画家”、“十大青年才俊”以及从从云生的“德意双馨”。这些国产的商标，往往在一些关键的场合失灵，大批花了钱的艺术家受到了伤害，自甘倒霉。唯有少数心怀侥幸，但面对自己当初出身草莽，不得不“造假”。由于“通货膨胀”，组委会雁过拔毛，艺术家心灰意冷，不得不寻找机会，开始“走私”“洋货”。今天，“2008胡润当代艺术榜”就是国内外艺术家和商家进行“走私”声誉的一个事实。
有人发文，中国的绘画界也应该从“艳照门”中吸取思考。这事情还真的引起了很多人的赞同。大家都知道，中国的娱乐圈，仅仅因为一些艺人之间男女关系的淫秽照片，而让一些未曾出名的年轻艺人一夜成名，自己的名字不仅传遍了中国两岸三地，而且还“享誉”海外，势不可挡。门户网站卖点大增、普通网络点击率徒长，名不见经传的私人空间横空出世，小贩儿放弃了工作开始贩卖“光盘”，学生怠慢了学业，爱上了“摄影”。。。。。。。最后，万般无赖之余，公安机关只有强行禁止，列入了打击的行列才罢了此事。
不难看出，当代的名人已经饱和，出名已经是及其艰难的事情。尽管大家都认为想在艺术圈里杀出一条血路，好比登山，但一旦登上了山顶就等于顶天立地，拂手星辰，呼风唤雨。所以，人们不得不挖空心思，抵触国家的法律和利益，来冒险。当代的媒体鱼目混珠，大的、小的、正规的、还是“黑煤窑”都置金钱利益为第一位，艺术家想上报，必须等价交换。有好事者自作聪明，还给媒体辩护，其实是装聋作哑，苟且之辈。如果你不昧着良知，你可以打听一下你身边的任何一位画家，是否要经历媒体要钱的骚扰。想必，你也经历着此事，只是自己趋炎附势，乘机讨好、立功赎罪罢了，还装什么正经？人人都知道艺术家是在夹缝中获得生机，即便这样，也只能委曲求全，自我强大。有的人成功了，正在享受着荣华富贵，大批人还在继续。将辛辛苦苦攒来的积蓄或者生活费，分文不动地交给了组委会、拍卖公司、媒体。时常会有人说，宋庄的画家因为营养不良而英年早逝了。媒体正在炒作，某画家被宋庄农民赶了出来，失去了房子，没失去了温饱，一家人在饥饿中战斗在法庭上。这只是当代艺术圈的一个缩影。只能说明艺术家是不幸的。但同时也反映了艺术家愚昧的一面。首先，面对生存危机而进行所谓的艺术是堕落的；其次，艺术家根本就没有将自己的艺术和真艺术进行对比，只是愚昧地向南辕北辙出发。最后，当代艺术是商品的，名誉是市场的，没有强大的资金基础，是很难取得成功的。所以，当代艺术家大多处于愚昧地行为之中，思维缺失。这并不是我说话不向内，而是一个客观事实。
成功也可能是相对的。当代的现状，不管好事与坏事，只要张扬出去，别人能把自己的名字记住就是“好事”了。所以，滋生了物是人非的土壤。有人嬉皮笑脸和对方很友好地在公堂上大骂，有人装疯卖傻很明白地打着艺术家的招牌在大街上裸奔，也有人一本正经说自己的隐私。。。。。。这已经是穷途末路的表现。和传统的卖版面手段相比较，这样既廉价，也实惠，还能得到别人的关注。相对而言，“艳照门”的产生是必然的，不足为奇。只是形式上过于丑陋罢了。毕竟他们大多出身文盲，手段与文明挂不上钩儿。文化圈略显姿态高雅，侵权、嫖娼、打假，以及“评奖”活动等等，都是“艳照门”的一个翻版。我一直主张，国家应该将前卫的当代艺术列入“扫黄”的行列。他们众目睽睽的露阴，裸奔、悬挂“生殖”、倡导“火药”暴力，“绿狗”乱伦等等在形式上不及“艳照门”，但对人的思想毒害上远胜一筹。包括“2008胡润当代艺术榜”是外国小孩儿戏弄中国传统书画、中国油画的一次“艳照门”。入选的艺术家要冷静思考、参与的部门要深刻反省。
中国艺术家最缺的就是国际友人的“奖励”。在他们看来，这似乎是与国际接轨，走向世界的开始。从此，他们在思想上更加迂腐，创作上更加颓废，理智上更加极端，身份上迷失迷失，在尊严上更加低贱，言论上更加偏激。他们的艺术和行为，完全是在被奴役的过程中所进行的苟且活命。如果说，我们过去一直处在极端中，对某些人过激的言论和过激的创作手段进行了批评和挖苦，有些人依旧处在不解之中，责备着我们的同情心。那么，如今的这份随意的“嘉奖”，犹如嗟来之食，让我们遭受了屈辱。这份屈辱是个别人的荣誉，恰似中国美术界以及中华民族的耻辱。泱泱五千年的中华大国，写意神州的墨彩气节，仅仅被一个小孩儿的一张牛皮纸糊了个面目全非。鲁迅是委屈的，崇拜鲁迅的人走向了右倾投降主义，在一番貌似“真话”的“牢骚”后，举手交了械，封了赏；艺术是可悲的，一些人给予了她变态和扭曲的绿狗生命，在火药味的废墟里，乱伦着，遭受着暴力。无法想象，几个稚气未退的孩子，一些年富力强的青壮年，和几个风烛残年的老翁一起走向毁灭是何等的悲哀。这是一瞬间的故事，三代人的罪孽，划世纪的反史。
孩子正处发育没有思想，青壮年火气正旺过于冒失，老人已身心衰退，理智混乱。也许，这一切都有改造的机会。有这么一个口号：“宁可碗里没有菜，孩子不能没学上”。也许，我们正是经历了，或者面临着饥饿的恐慌，而是孩子们害怕没馍馍，青壮年惶恐没房子、老人恶补得失。这次入选的<
从年龄阶段来看，此次当选的艺术家主要集中青壮年。悲哀的是80岁以上的老画家只是做了本次活动的替罪羊，组织方只是借着他们的名义给自己的活动进行正身罢了，他们的醉翁之意在于安慰油画艺术家，鼓动年轻而少壮的当代艺术家。这是有理可循的。中国是国画的滋生了几千年的国度，国画的地位暂时不可动摇。面对稳如泰山的范曾等的影响力，他们不得不给这些风烛残年的画家们给一个面子。这样，即安抚了画家，也稳定了人心。在很大的程度上拉拢了势力。对于油画来说，是中国近百年来的一门正当艺术，面对油画日益统治中国画坛的局面，相比，组织方也不会无动于衷，只好表示一下，让他们高抬贵手，放当代艺术一马。从评选的艺术家中四川籍画家和宋庄、798艺术家占多，特别是34岁的曾传兴入选本榜的弟三十九位就能看出来，他们的真实目的意在弘扬当代的前卫艺术。曾传兴依旧是古典写实主义风格，带有前卫的颓废色彩，其绘画水平只是粗浅地复制着西方版本，相对来说，他的绘画外国人会看着比较顺眼些，加上他的年龄具有可操纵的年龄优势，是他入选的本次艺术榜主要目要原因。我为什么这样说？其实事实已经发生了。由于年轻的艺术家尚未在艺术界树立威望和地位，功名心切，加上自己的缺乏从事艺术的经济基础，所以，好好地“奖励”会潜移默化地改变其绘画风格和绘画手段，迫使他们走西方主义主线。
尤为搞笑，中国的艺术家总是面对国内的70后和80后的新生一代极度蔑视，咬牙切齿，甚至有人提出要“活埋”。他们认为，这两个时代的年轻人四体不勤、五谷不分，对于艺术除了叛逆与瞎糟，没有真本领和真理论。有人经常会在网络上、报刊上发表一些针对新生一代的年轻人。可是，当他们面对英国的一位70后的胡润给予他们的“奖励”后，他们异常荣誉，有的部门鞍前马后，积极配合，制造了大量的“数据”来源，道出了许多关于“胡润”的正经和来路。好像自己在做着推动中国艺术走向世界的“光荣”。艺术家们也会认为自己的艺术已经被世界“认可”。这倒让我想起了吴冠中先生去了大英博物馆举办展览时，被英国的一位农民老太太握着手，夸奖了一句：“你的画儿我全看懂了。。。。。。”吴冠中便有了自己的艺术属于“世界”，属于“人民”的说法。我们从这些事实上应该深知，我们的艺术界在做着欺压下一代，摈弃传统民族书画、绕过中国油画，与安抚于西洋的前卫艺术。
实为可悲，诺大一个传统国度的艺术家，给英国的一位70后缴了械，领了赏。
媒体已经将这个事实传遍了大江南北，就连一些偏远的山村农家妇女也知道了这个事情。有一位读者给我网上留言，说他大清早从门口的报刊厅摊上，看见中国的艺术家得了“外国”人的大奖：“真是不得了了。。。。。。”然后，她问我到底怎么回事。说实话，我当时还真没怎么注意这些消息。只是早晨外出的时候看见一位妇女的菜篮子里搭着一份报纸，外面露着关于艺术家得奖的几个大字。这事对于现在这个现状来说，北京卖“大奖”的最多，所以也不习以为常，内心只是忽闪搞笑。这点破事儿，还登了报纸。我本以为只是上上报纸，作为退休老太婆老头子消遣的资料，也是商家给“得奖”艺术家的一次交代。谁知道西北偏远山村的人也知道这事儿。所以，自己上网查了查，结果是“胡润”搭头的新闻。胡润是何许人也？我摸不着头脑，妄为自己还为难自己和艺术界上靠拢，竟炼这么大的名头都不知道。新闻是看完了，网络上宣传的极为正经。可胡润我一直不知道。自己也读了些许年的书法史和绘画史，就是不知道这个名字，了解了下当代的艺术家，里面也找不出来。想了一想，自己也做过好多年的记者，对于中国的各个行业的一些人物，或多或少了解一些。但今天却孤陋寡闻了。时间大约过了些时日，自己没有抹开面子去打听以前和自己同行的记者们，只有自己停下手中的学习与创作，到网络了搜了搜，竟然是一位英国的小年轻人，仅为1970年出生的，在中国留过几年学。“嗯，厉害，这家伙有想法，给国内的策展人扇了一记耳光，还将当代的中国艺术界踹了一脚”。我自言自语，气不大一处来，觉得好像自己受伤了。
这几年，国内卖大奖的组委会多如牛毛。一些网站、杂志、报社、电视台、协会以及商家独出心裁评一些所谓的“十大艺术家”、“十大最具升值潜力的画家”、“十大青年才俊”以及从从云生的“德意双馨”。这些国产的商标，往往在一些关键的场合失灵，大批花了钱的艺术家受到了伤害，自甘倒霉。唯有少数心怀侥幸，但面对自己当初出身草莽，不得不“造假”。由于“通货膨胀”，组委会雁过拔毛，艺术家心灰意冷，不得不寻找机会，开始“走私”“洋货”。今天，“2008胡润当代艺术榜”就是国内外艺术家和商家进行“走私”声誉的一个事实。
有人发文，中国的绘画界也应该从“艳照门”中吸取思考。这事情还真的引起了很多人的赞同。大家都知道，中国的娱乐圈，仅仅因为一些艺人之间男女关系的淫秽照片，而让一些未曾出名的年轻艺人一夜成名，自己的名字不仅传遍了中国两岸三地，而且还“享誉”海外，势不可挡。门户网站卖点大增、普通网络点击率徒长，名不见经传的私人空间横空出世，小贩儿放弃了工作开始贩卖“光盘”，学生怠慢了学业，爱上了“摄影”。。。。。。。最后，万般无赖之余，公安机关只有强行禁止，列入了打击的行列才罢了此事。
不难看出，当代的名人已经饱和，出名已经是及其艰难的事情。尽管大家都认为想在艺术圈里杀出一条血路，好比登山，但一旦登上了山顶就等于顶天立地，拂手星辰，呼风唤雨。所以，人们不得不挖空心思，抵触国家的法律和利益，来冒险。当代的媒体鱼目混珠，大的、小的、正规的、还是“黑煤窑”都置金钱利益为第一位，艺术家想上报，必须等价交换。有好事者自作聪明，还给媒体辩护，其实是装聋作哑，苟且之辈。如果你不昧着良知，你可以打听一下你身边的任何一位画家，是否要经历媒体要钱的骚扰。想必，你也经历着此事，只是自己趋炎附势，乘机讨好、立功赎罪罢了，还装什么正经？人人都知道艺术家是在夹缝中获得生机，即便这样，也只能委曲求全，自我强大。有的人成功了，正在享受着荣华富贵，大批人还在继续。将辛辛苦苦攒来的积蓄或者生活费，分文不动地交给了组委会、拍卖公司、媒体。时常会有人说，宋庄的画家因为营养不良而英年早逝了。媒体正在炒作，某画家被宋庄农民赶了出来，失去了房子，没失去了温饱，一家人在饥饿中战斗在法庭上。这只是当代艺术圈的一个缩影。只能说明艺术家是不幸的。但同时也反映了艺术家愚昧的一面。首先，面对生存危机而进行所谓的艺术是堕落的；其次，艺术家根本就没有将自己的艺术和真艺术进行对比，只是愚昧地向南辕北辙出发。最后，当代艺术是商品的，名誉是市场的，没有强大的资金基础，是很难取得成功的。所以，当代艺术家大多处于愚昧地行为之中，思维缺失。这并不是我说话不向内，而是一个客观事实。
成功也可能是相对的。当代的现状，不管好事与坏事，只要张扬出去，别人能把自己的名字记住就是“好事”了。所以，滋生了物是人非的土壤。有人嬉皮笑脸和对方很友好地在公堂上大骂，有人装疯卖傻很明白地打着艺术家的招牌在大街上裸奔，也有人一本正经说自己的隐私。。。。。。这已经是穷途末路的表现。和传统的卖版面手段相比较，这样既廉价，也实惠，还能得到别人的关注。相对而言，“艳照门”的产生是必然的，不足为奇。只是形式上过于丑陋罢了。毕竟他们大多出身文盲，手段与文明挂不上钩儿。文化圈略显姿态高雅，侵权、嫖娼、打假，以及“评奖”活动等等，都是“艳照门”的一个翻版。我一直主张，国家应该将前卫的当代艺术列入“扫黄”的行列。他们众目睽睽的露阴，裸奔、悬挂“生殖”、倡导“火药”暴力，“绿狗”乱伦等等在形式上不及“艳照门”，但对人的思想毒害上远胜一筹。包括“2008胡润当代艺术榜”是外国小孩儿戏弄中国传统书画、中国油画的一次“艳照门”。入选的艺术家要冷静思考、参与的部门要深刻反省。
中国艺术家最缺的就是国际友人的“奖励”。在他们看来，这似乎是与国际接轨，走向世界的开始。从此，他们在思想上更加迂腐，创作上更加颓废，理智上更加极端，身份上迷失迷失，在尊严上更加低贱，言论上更加偏激。他们的艺术和行为，完全是在被奴役的过程中所进行的苟且活命。如果说，我们过去一直处在极端中，对某些人过激的言论和过激的创作手段进行了批评和挖苦，有些人依旧处在不解之中，责备着我们的同情心。那么，如今的这份随意的“嘉奖”，犹如嗟来之食，让我们遭受了屈辱。这份屈辱是个别人的荣誉，恰似中国美术界以及中华民族的耻辱。泱泱五千年的中华大国，写意神州的墨彩气节，仅仅被一个小孩儿的一张牛皮纸糊了个面目全非。鲁迅是委屈的，崇拜鲁迅的人走向了右倾投降主义，在一番貌似“真话”的“牢骚”后，举手交了械，封了赏；艺术是可悲的，一些人给予了她变态和扭曲的绿狗生命，在火药味的废墟里，乱伦着，遭受着暴力。无法想象，几个稚气未退的孩子，一些年富力强的青壮年，和几个风烛残年的老翁一起走向毁灭是何等的悲哀。这是一瞬间的故事，三代人的罪孽，划世纪的反史。
孩子正处发育没有思想，青壮年火气正旺过于冒失，老人已身心衰退，理智混乱。也许，这一切都有改造的机会。有这么一个口号：“宁可碗里没有菜，孩子不能没学上”。也许，我们正是经历了，或者面临着饥饿的恐慌，而是孩子们害怕没馍馍，青壮年惶恐没房子、老人恶补得失。这次入选的<
王仲小儿，不要只骂人，好不好？
[s:322] 残酷的现实啊！
