来源：艺术眼
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主办机构：新世纪当代艺术基金会，尤伦斯当代艺术中心
时间：2014年6月26日
地点：尤伦斯当代艺术中心报告厅
嘉宾：
鲍栋（艺术评论家，独立策展人）
秦思源（武汉WH.A.T.艺术中心艺术总监，Multitude Foundation艺术总监，艺术家）
Robin Peckham（艺术作家，画廊主，策展人）
仇晓飞（艺术家）
孙冬冬（艺术评论家，独立策展人）
Iona Whittaker（艺术评论家，艺术编辑）
周彤（收藏家）
从2013年初的民生美术馆个展《反复》，到同年9月在北京公社举办的《劳申伯格说，拐杖总比画杖长》，再到近期佩斯北京的新作展《南柯解酲》，仇晓飞（1977年生于哈尔滨）近年不仅以展览的密度和产量的惊人令业界关注，其画风的变化速度之快也引起不少讨论和争议。从2009年以来，仇晓飞从对记忆的迷恋逐渐转向了对意识与潜在心理活动的探索，从单纯的自我内心关照向外拓展衍生，同时探究形式与意识之间往复互生的关系。通过其绘画实践，仇晓飞一直在反思和思考绘画的本质，尽管其绘画作品有足够的视觉愉悦性，但这绝不是艺术家创作的动机。“如果绘画还有一些力量的话，是因为他的本源性，它可以作为最基本的认识这个世界的方式，不在于表现，不在于使用它去做什么，而是在于认识”。“我从来没有沿着一个视觉的思路走下去，从来都是把之前的创作当做参照物。”的确，在最新的佩斯北京个展上迥异于以往的作品中，艺术家决绝地清除之前画面中一直存有的清晰的形象描绘，视觉主角成为粗粝挺劲的笔触、情绪化的泼溅、宽阔的色域以及漂浮的几何形态。这是否更接近于艺术家思考中绘画的本质？
▼仇晓飞个展“反复”，上海民生现代美术馆，2013
山前木后山，2012
▼仇晓飞个展“劳申伯格说，拐杖总比画杖长”，北京公社，2013
奥特莱斯的维纳斯，2013
W，2013
皂景，2013
▼仇晓飞个展“南柯解酲”，佩斯北京，2014
戒台，2014
南岸，2014
缺角方块，2013-2014
木上蓝上木，2013-2014
不要望文生义
引用guest的发言：
作品解释和作品之间关系很牵强。反复说逻辑严密真的看不出来，之前作品的责任感消失了，挺无聊的
实在没看完，，忒冗长了：）画画的画成这样真够不幸的，我们必须先要找到北，再言其他。建议那些见多识广但又迷失在一群肌肉男的丛林中的乖孩子们，还是回去好好研读一下毕加索吧，，，如果money终不能唤醒我们的自信，那就还是先从文化自觉中出发吧。
不许骂人：）说话冲可以，现在都是你们的场，我只是路过，但别打着别处却伤着我，我也是心很重的人：）
