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@纪录片夜谭: 今天的纪录片思维还要停留在巴赞的时代吗？拿真实来反艺术是新发明吗？

老恺：博主不懂艺术。这道题的关键在于如何定位艺术。当代艺术的开放性、跨界性、交互性远在纪录片之上，对当代艺术而言，纪录片是一种古典形态。

@纪录片夜谭: 纪实风格的纪录片也许古典，另外也有纪录片可作先锋

@动脑筋爷爷_V:当代艺术这么牛逼啊，宇宙第一啊

老恺：举例。窃以为@毛晨雨-稻电影 的工作若按照当代艺术坐标来比照大约算一种总体艺术，包括了种植计划、祭祀、劳作、设计、品牌、摄影、文本等诸多方面，若将其纳入单一的纪录片系统，将无法整体解读之。

老恺：再举例，@毛晨雨-稻电影 的后期作品所具备的克鲁格式的复杂拼贴以及文本解构特点，已经走向了纪录片表达式的某种极致，但因依旧依赖时间轴的表述和单频道展示，所以依旧只能纳入纪录片系统，虽然其内质是开放的，但其外部形态是封闭的。

理论车间后门：基本同意。当代纪录片导演的求真意志，严重损害了纪录片影像的可能性。当代艺术处理纪录时更驾轻就熟。也就是，导演们，你们在镜头后不要太深沉、深刻，不要太裸露美丽心灵终极关怀等等，多学学当代艺术家们的没心没肺，也尽量多二一点儿。我们时代里没有任何阿毛看到了更多真实，你看到了俺也懒得理你

理论车间后门：比谁看到的更真实，或比谁看到了更多的真实，比哪个人的镜头里的东西更贴近现实，这是原始得有点淫荡的电影方法。朗西埃原则：纪录片也虚构，而且是更自信、更一去不回头地八卦和三言五拍和《公民凯恩》式地阴谋论的；纪录片的故事最终冲向寓言（也就是去你妈个号召、关怀和思考个鬼！）。

理论车间后门：中国现在的纪录片都是学着大学里的瘪三文人的腔调在拍。

理论车间后门：我建议，对号称要还原历史真相的纪录片导演，最高判他 三年徒刑。动不动说自己的片子在关心或表现弱势群体或边缘群体的导演，应该直接给他打负六十分。

@sun妈: 尽管我从事当代艺术，但我一直喜欢也未放弃使用纪录片这种古典形态

老恺：当代艺术的观念是开放式的，所以一切其他样式均可为其所用。就像录像艺术也有自身的古典形态，譬如对现场行为的“记录”——不是“纪录”。若强调真实性，其实是这种单镜头的录像艺术。