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刘化童：姑且把艺术创作按照原生与寄生来归类，胡介鸣显然是寄生类的艺术家。他早先通过数码合成技术创作了《美杜莎之筏》，席里柯用以讽刺法国殖民者掠夺未遂、反遭覆灭的原作是宿主，胡介鸣把后革命时代的景观寄宿其中，以相同的视觉语法来诉说当下的悲剧也如出一辙。

刘化童：胡介鸣的艺术寄生与数码还魂：寄生在宿主的视觉语法之中，并且更新了其中的历史性视觉符号，从而植入当下的现实语境，继而重新激活宿主的艺术生命力，同时使得它的视觉语法在当下获得还魂。