今天的纽约艺术世界正在痛苦的缅怀20世纪80年代——一个靠小费就能付得起东村（East Village）房租，注射器散落在大街小巷，社会力量挑战着艺术家去创造惊人的作品的时代。创意在空气中劈啪作响，就像在不远的将来即将来到的创伤和改造的气氛也弥漫其中。社会空间在社交媒体取而代之之前是存在的。那是按行为艺术家杰克·沃特斯（Jack Waters）的话来说“后迪斯科，前住房（post-disco, pre-house）”的时代，当时在俱乐部里你可以跳舞也可以交谈，而且那些俱乐部不只是充斥着12美元一杯的鸡尾酒和住在桥洞和隧道里的痞子，还有令人兴奋的创造者正在建立一个社区。

几周前，“Dirty Looks”，一个酷儿干预者艺术计划，试图用一个名为“Significant Others（重要的他者）”的计划将那种火花带回市区，活动重点介绍了两个难得一见的电影：大卫·沃基纳罗维兹（David Wojnarowicz）的《美丽的人（Beautiful People）》（1988年）和卡尔·乔治（Carl George）的《6英尺高，我认识和热爱的舞者（6 Feet, Dancers That I Know and Love）》（1991年）。另外还有一个由Esther Kaplan主持的群组讨论，她是国立研究所的调查基金会的编辑，还包括几位城里的退伍老兵。

《美丽的人》挖掘出一种对Wojnarowicz来说不同寻常的表达方式：电影中的安静的黑白图像的半小时描绘了一个年轻的男人（由Jesse Hultberg饰演，他就住在Participant公司附近），转变成一位变装皇后，比大多数艺术家电影和录像作品都具有更大的叙事空间。当一个男人从ABBA马克杯中喝着咖啡的这个司空见惯的场景（我们早晨都会这么做的，是吧？）渐渐升级为一个非常仪式化的女人味的幻象，这个影片给予了一个混合着奇思妙想的坚实的情节，而这种怪念头只有在此艺术家的晚期作品中能够拐弯抹角的感觉到。

尤其是其中一个镜头，对着Hultberg肌肉的毛茸茸的大腿内侧的拍摄，显示了Wojnarowicz对于同性恋性向和女性化幻想的混合的特质，然后这双大腿被不透明的丝袜所覆盖。这种同性恋现实的细节被置换成了变装的美学。