来源：联合早报网

文：毛尖

新学期有一门中国电影课，讲什么才能引起年轻人的兴趣？一个学生建议，从地下电影开场，因为地下的一般比地上酷。不过，到底什么叫地下电影，也没有谁说得清。我去网上问专家，能不能推荐几部好的中国地下电影？就有高人调侃说，《地道战》。因此，更朴素地说，所谓地下电影，常常就是只能自己放给自己看的那些片子。用电视机看电影，虽然受到很多技术论者的鄙夷，但就我个人而言，我看的绝大部分电影，都是大银幕变小荧幕，而在我花了一个多星期，集中看了二十来部所谓中国地下电影之后，更觉得用电视机看电影也足够了。不仅足够，坦率地说，我几乎有些邪恶地感到，广电总局的某些决定是对的，因为大部分的地下电影都非常难看，比如我妈，我看任何一部地上电影，她都有兴趣跟着看，但是我看的所有地下电影，她连一分鐘都不愿浪费，她说，“太黑。” 

　　举一个例子。何建军的《蔓延》算是一部不坏的地下电影，光从电影题材看，有点《小武》有点《苏州河》。男主人公申明因为和女友搞了点色情活动被退学，由此他开始卖碟。因为生意，他穿梭酒吧、天桥和高校，为不同阶层的人提供服务。理论上来说，申明这个人物设定很有戏，他可以像小武一样闲荡，也可以像马达一样奔跑，而且，聚焦在他身上的社会成分更复杂，完全可以借此摆脱地下电影方程式：员警妓女性变态，黑灯瞎火长镜头。 

　　但是，很快，员警出现，妓女出现，性变态出现，黑灯，瞎火，黑灯瞎火，最后，长镜头，电影结束。这就像，大学时代，看到长发飘飘的男人，我们的门卫阿姨就会说，一看就知道是艺术系小男人，还混啥混！ 

　　不过，地下电影的“黑”社会方程式还只是形式，中国地下电影最没希望的地方是，很多电影的艺术逻辑其实和广电局完全一个思路。比如《蔓延》，着重表现了申明和一个寂寞大学女讲师，一个热爱电影的妓女，一对下岗夫妻，一个患爱之病的乐队鼓手的交集。在表现这些人物时，电影的起承转合却很恍惚。寂寞的大学女讲师自己在家看碟，看着看着就模仿上了，就高了；爱电影的妓女和申明完事之后，说，我不要钱，只要50张碟；下岗夫妻看完《低俗小说》，模仿策划一起抢劫；乐队鼓手呢，则用《大河之恋》给自己临终的安慰…… 

　　嘿嘿，看上去都很艺术是不是？但是，这四组情节的中心意思是不是一个：电影的教化功能很强大，而广电总局禁这禁那，也不就觉得电影的教化功能很可怕吗！ 

　　电影中有一个细节，盗版小贩给抓了，员警审问，有这样的对话── 

　　“卖毛片吗？” 

　　“没有，绝对没有。” 

　　“这是什么？” 

　　“这是艺术片。”… 

　　“这还不是毛片？” 

　　“不是，这是艺术片《感官世界》，讲人性的。” 

　　“少来这一套，讲人性，我看呀，是只有性，没有人，这就是毛片。” 

　　虽然呢，这个细节讽刺的是不懂电影的员警，不过，想起把这张碟推荐给我的师兄，他不怀好意的介绍，“这部很艺术！”我就觉得，在人民群众中间，“艺术片”已经沦为一个暧昧的辞汇，这就像在《蔓延》中，员警对毛片的定义也不算离谱。 

　　最后呢，这个学期的电影课，我就特意选了一些影片气候比较好的电影，以此修补地下电影对我视力的伤害。 

金娜：地下不等于独立，独立无关好坏，一部≪蔓延≫不足以说明问题，“员警妓女性变态，黑灯瞎火长镜头”固然是某些地下片不招待见的特征，但导演应有表达的自由，观众则有看或不看的自由，这种自由不应被任何机构限制，这与电影好看与否毫无关系。我们不需要人规定什么可拍，什么可看。

崔斯坦: 前段时间@衣锦夜行的燕公子 表达过类似的意思，结果被一些人围殴。人们常常打着「对事不对人」的旗号，但大部分情况下都是对人不对事。

阿拉法波：请 @图宾根木匠 先生 和 毛尖 先生 指出文章中涉及到的“二十来部所谓中国地下电影”的名字，你们作为影评界最脑残最无知最二逼的代表，应该有这个勇气。

前海一支剑:主流电影是良家妇女，地下电影就是青楼艺妓。自生自灭，也生生不息，有人看就有人拍，有人拍就有人看，长不大也死不了，不需要出路和未来。它唯一不可缺的是狂放不羁和百无禁忌，其他如市场、资本、风格、美学都是浮云。想要地下电影好看，就好比让妓女从良

阿拉法波: 说别人的片子难看，又不说出电影的名字，这种作风不好。真的猛士要敢于指着烂片导演的鼻子骂。