假如我来办双年展
发表于《东方早报》 文/ 赵川
现在据说要让我来办2004年上海双年展，当然会有些人不同意“我”的看法……
先说钱。要花一千一百万，太多了。咱把它分了吧。本届双年展的作品明显太挤，开展前馆长抱了林书民的装置，倒处找地方置；还在人民公园开分展，还搞中秋晚会。那是双年展要搞的吗？晚会节目单上来回都那几个人，好象包给个草台班……中秋之夜看到十几个民工在下边拉纤，用钢索将人吊到头顶上扮高科技太空人──滑稽，看戏法连机关一起看，机关又实在蹩脚。据说三百万元造了那条从美术馆门前去人民公园的桥，第一天就坏了……“我”来办双年展，这些都不干。上届几百万成了，这届显然不能让大钱砸昏了头。钱拿出三分之一捐助社会免费入场，可达几十万人次。另拿三分之一出来鼓励外围展。上海双年展的品牌人民共享，不是哪家机构私物，既然是推动上海艺术的良好契机，就资源共享吧。
策展要从崇拜西方当代艺术的局限中拔出，艺术应该多元，要关注生活，尤其是中国社会的生存现实。影像所以经历技术变迁，是因为与人的生存活动紧密相联，它也因此有价值和意义。从这一点上来说，影像不是玩虚，而要虚中求实，只有这样，才能降低“技术对艺术表达和真实生活感受的损害”(英国学者Jean Fisher语)。“中国摄影历史博物馆计划”有教育意义，也应该做个“西方影像艺术简史”的特展，展览期间国际大师的作品，正好为学习提供注脚。
对艺术家要严要求，作品方案说得头头是道，完不成的，要在作品边罚站两个月。艺术家或有种种理由无法完成作品，但他可以退出不展。这是职业道德。半包香烟不能收一包的钱。美术馆展出作品，收取门票。观众是否可以因为看到太多不完成也搁着充数的作品，而要求赔钱？乌尔善的〈新大陆〉就是件以次充好，严重没完成的东西。还有位老外艺术家，那个位置只在开幕式上见人做过行为表演，以后两个月竟然就挂块有小洞的白布，边上标牌却说得神乎其神。这情节上恶劣过假奶粉。
另外，作品不能影响公共秩序。上海美术馆钟楼上的钟是公共报时设施，徐震做作品让指针狂转，南京路上的行人不一定知道在搞艺术，可能正要赶飞机或火车。要鼓励艺术家，作为点子大王，他一定能改想个比这更好的点子。
还有学术研讨会。得邀请工、农、商、学和兵的代表来参加。艺术不一定都要为人民，但应该想到点人民。尤其是生存与影像制造密切相关的。比如东方明珠塔下、外滩江边的摄影个体户，还有一腔热血的DV青年等等……
这是“我”要办的上海双年展。所有做法，体现三个重要基本点：
(一) 降低“我”的权力；
(二) 降低精英艺术家对影像话语的占有权；
(三) 让花费上千万人民币的展事，在较大限度上成为对广大中国人民有益的事。(另值得一提的是，在西方文化冲击下，绝对有必要维护相对弱势者的利益。上海双年展的出发点，不应是为了成为西方艺术体制的一部份。有自尊、独立的文化，本来就是世界文化的一部份。)
发表于《东方早报》 文/ 赵川
现在据说要让我来办2004年上海双年展，当然会有些人不同意“我”的看法……
先说钱。要花一千一百万，太多了。咱把它分了吧。本届双年展的作品明显太挤，开展前馆长抱了林书民的装置，倒处找地方置；还在人民公园开分展，还搞中秋晚会。那是双年展要搞的吗？晚会节目单上来回都那几个人，好象包给个草台班……中秋之夜看到十几个民工在下边拉纤，用钢索将人吊到头顶上扮高科技太空人──滑稽，看戏法连机关一起看，机关又实在蹩脚。据说三百万元造了那条从美术馆门前去人民公园的桥，第一天就坏了……“我”来办双年展，这些都不干。上届几百万成了，这届显然不能让大钱砸昏了头。钱拿出三分之一捐助社会免费入场，可达几十万人次。另拿三分之一出来鼓励外围展。上海双年展的品牌人民共享，不是哪家机构私物，既然是推动上海艺术的良好契机，就资源共享吧。
策展要从崇拜西方当代艺术的局限中拔出，艺术应该多元，要关注生活，尤其是中国社会的生存现实。影像所以经历技术变迁，是因为与人的生存活动紧密相联，它也因此有价值和意义。从这一点上来说，影像不是玩虚，而要虚中求实，只有这样，才能降低“技术对艺术表达和真实生活感受的损害”(英国学者Jean Fisher语)。“中国摄影历史博物馆计划”有教育意义，也应该做个“西方影像艺术简史”的特展，展览期间国际大师的作品，正好为学习提供注脚。
对艺术家要严要求，作品方案说得头头是道，完不成的，要在作品边罚站两个月。艺术家或有种种理由无法完成作品，但他可以退出不展。这是职业道德。半包香烟不能收一包的钱。美术馆展出作品，收取门票。观众是否可以因为看到太多不完成也搁着充数的作品，而要求赔钱？乌尔善的〈新大陆〉就是件以次充好，严重没完成的东西。还有位老外艺术家，那个位置只在开幕式上见人做过行为表演，以后两个月竟然就挂块有小洞的白布，边上标牌却说得神乎其神。这情节上恶劣过假奶粉。
另外，作品不能影响公共秩序。上海美术馆钟楼上的钟是公共报时设施，徐震做作品让指针狂转，南京路上的行人不一定知道在搞艺术，可能正要赶飞机或火车。要鼓励艺术家，作为点子大王，他一定能改想个比这更好的点子。
还有学术研讨会。得邀请工、农、商、学和兵的代表来参加。艺术不一定都要为人民，但应该想到点人民。尤其是生存与影像制造密切相关的。比如东方明珠塔下、外滩江边的摄影个体户，还有一腔热血的DV青年等等……
这是“我”要办的上海双年展。所有做法，体现三个重要基本点：
(一) 降低“我”的权力；
(二) 降低精英艺术家对影像话语的占有权；
(三) 让花费上千万人民币的展事，在较大限度上成为对广大中国人民有益的事。(另值得一提的是，在西方文化冲击下，绝对有必要维护相对弱势者的利益。上海双年展的出发点，不应是为了成为西方艺术体制的一部份。有自尊、独立的文化，本来就是世界文化的一部份。)
[s:60]
写得蛮好的 就是一两个观点不能同意，对艺术家应该采取信任制 而不是监督制，要充分给艺术家空间，他觉得做完了 那就肯定做完了，既然接受了他的方案就要信任他。
他爱挂白布头就挂，什么都不挂都行。
他爱挂白布头就挂，什么都不挂都行。
很想问问楼主什么是“有自尊、独立的文化”这个东西是不是有点空，你怎么具体理解的
