12+DV影像工作室放映蒋志新作《香平丽》
作者：蒋志 崔辰 文章来源：《艺术世界》2005年第7期 点击数：284 更新时间：2005-7-10
《艺术世界》杂志社将于7月16日14：00-16：00在上海市多伦路27号上海多伦现代美术馆四楼放映厅举办《香平丽》展映.
12+DV影像工作室
《香平丽》
评述/访谈 崔辰
英文名《Our Love》
导演、拍摄：蒋志
时长：78分钟
使用机型：SONY PD190
DV ／ 彩色 (color) ／ 2005
内容介绍
香香、平儿、丽君是三个在深圳做反串表演的年轻人，这三个妩媚的名字属于三个男人。雌雄莫辨的"他／她们"在深圳这个城市里经历着爱情和身体的改变之旅。俏丽的香香和被她称为"奶妈"的丽君合租一套房子，一天，丽君的朋友饶饶来家中，正碰上穿着红裙子的香香要出外演出，饶饶和大多数第一次见到香香的人一样，未能看出他的真实性别，他惊叹于香香的美丽，展开追求。而香香也由开始的冷漠转为逐渐沉迷于这段恋情，丽君则冷眼旁观，认为这段感情定会随着香香性别的暴露而消逝。结果果然如此。香香走在街头，准备用一种极端方式证明自己的女性魅力......结果，他被一个嫖客打得鼻青脸肿，香香和丽君的故事结束在一阵《lemon tree》的歌声中，丽君背着他奔向远处。
平儿即将去做变性手术，在他的世界里，则充满了快乐的期待，他叙述着他们这个世界里的奇事异闻，憧憬着成为女人的一切。
这是一部半纪实半剧情的影片，虚构和真实交织成一体，哂笑和阵痛时而交替，构成一个雌雄同体的暧昧世界。
导演简介
蒋志，现居住和工作在深圳，某时政杂志编辑，另一身份是活跃于国内外的著名影像艺术家。拍摄实验短片、纪录片和剧情片。也尝试写实验小说。
2000 获"中国当代艺术奖"
2002 《铁皮人的秘密情节+关于身体》入选中国小说家协会评审"2001中国小说排行榜"
2003 DV《空笼》获香港短片及录像节"Asian New Force 影评人大奖"
2004
DV《片刻》入选第22届都灵电影节（意大利）并参加中国台北举行的台湾国际纪录片双年展
DV《之后,暂停》入选2004年第5届上海双年展
摄影装置《吸管人》入选第50届威尼斯双年展
2005
《片刻》、《空笼》、《之后,暂停》入选第29届香港国际电影节（中国香港）
《空笼》入选中国新纪录片展映（法国巴黎）
（另有作品入选过光州双年展、亚洲艺术新世代展、深圳国际当代雕塑展等重要展览）
评述：杂糅与纯粹
《香平丽》是蒋志最新也是至今为止最长的一部作品，半虚构半纪实的片子呈现出一种鸡尾酒式的混合滋味，真实的内心表白夹在作为表象的故事之中，夸张的传奇凸显于纪录式的叙述，其间，有幽默，有悲伤，有暧昧，有清朗，五味杂陈，却汇合出一种纯粹，这种纯粹构成了蒋志式的影像风格。
开头的蓝色影像，随着上升的电梯，《荔枝公园》的歌声吟唱着，让人很容易联想到文德斯的《百万美元大饭店》那令人惊艳的开场和纵身一跃。被提醒后的蒋志说没有刻意模仿，但确也惊人相似：同是物质城市，上升与降落，发自内心的吟唱，绝望而投入。确实，在影片中，"深圳"本身是一个隐身却非常重要的角色。这个城市，是中国内陆城市中离香港最近的一个，很丰富，也很原生。在《香平丽》中，在蒋志和深圳这个城市之间，有一种奇怪的亲密和间离关系，中间的介质就是他的摄像机，另外，通过他的拍摄对象，一些状态奇怪或边缘的人物作为通道，连接了蒋志和"深圳"，这里的城市印象，亦正亦邪，但是，绝对拒绝中庸。这里的深圳，浓缩成早年曾与蒋志形影不离的"木木"，片中的香香、平儿、丽君正生活在这个城市剥去面具的一刻，他们的状态，像是无比真实，却又在一瞬间被挤压成平面，窒息而无法喘气。
相对于一年多的拍摄，剪裁是观点的表露，在这一群"雌化"的男性中，蒋志从起初拍摄的一群人中选择了三个特别具备阴柔之魅的代表，香香和丽君虽然置身在虚构的情节里--这里，故事性不是最重要的--他们的状态却本真而自然，在伦理中，那种状态一般被粗暴地界定为只属于正常的女性身份，而不属于男人，而蒋志却尽其可能地让他们在镜头前释放，他们在屋子里说家常，像女人一样对未来有着完美但不切实际的幻想。而香香在爱情状态中呈现出和女人一样的矜持、接纳和不可自拔。他们身处简陋的阳台，混乱的背景中，叙说着想象中的那些高楼大厦。在这种甜蜜的向往中，美丽的肥皂泡凭空升起，触及到周围的实际，砰然破灭。而另外一种属于女性的秘密之花却悄然开放，不曾萎谢。
蒋志着意要表现的是他们的"蜕变"，从男人变成女人，又从女人变成男人，对香香和丽君来说，这是一种乔装，通过一个化妆的过程，阴柔本性获得释放。通过片中做变性手术的"明姐"之口，强调了这些，女性应该如何如何。这和"化妆"镜头如出一辙，"化妆"使得一个男子轻易地变成表面上的女子，"变性"则是另外一种质变，远比"化妆"更为彻底。平儿用身体的痛苦换来了心灵的自由和坦然。
三段直面镜头述说"爱情"的段落非常直接和真诚，因为被忽略和无法理解，他们似乎更有倾诉的欲望。一个好的故事是不介意俗套的存在的。香香身份被识破的段落显得有些不是很出乎意料，但是，属于想象力之内的情节突出了那些在想象力之外的原生状态。
影片放弃强烈的情绪渲染一种凝练的风格，在轻松的《柠檬树》歌声和香香受到重创的片段交织在一起时，可以感觉到影像的一种穿透力，如同万花筒的很多碎玻璃，杂糅在一起，最后变成了一种形状，奇异的图案，感性得令人过目不忘。
蒋志访谈
ArtWorld：你是怎么样想起拍这个纪录片的？这个群落还是比较边缘，不是我们日常生活中可以轻易了解得到的？
蒋：这是我最新的也是第一个长片，我曾经拍过一些试验短片和一些不到1小时的纪录片。拍《香平丽》是因为深圳一个朋友无意间的一句话，他说，一间酒吧里面有一群女妆表演的男人，足可以假乱真。这引起了我的好奇。我去找其中一个人联系，先找到的是平儿。这样，我认识了他们。他们有些是非常女性化的。像香香那种妩媚，一般女的都自愧不如。丽君也是这个时候一起遇到的，他擅长唱邓丽君的歌，开朗健谈。他们不是变性者。我和他们交往以及后来拍片的过程中，相处很自然，没有特别别扭的感觉。其实他们很欢迎圈子外的人和他们交朋友，他们的生活很简单，晚上去表演唱歌跳舞，然后回住处和朋友打打牌，睡觉，醒了就吃饭，逛逛，晚上又是去酒吧，化妆，表演。总体上社会对他们还是很歧视的，没什么人真的当他们是朋友。如果说他们有比较多的艰辛和痛苦，大部分是社会歧视造成的。
ArtWorld：投入成本多少？
蒋：五万人民币左右。得到很多朋友帮助，后期也没有花钱。如果按正常的报酬我们无法把它完成。实际上，我所知道的国内所有的独立制片都无法支付正常的报酬。所以，所有的参与者都是令人钦佩的理想主义者，无私，热爱艺术和电影，全心投入。我也希望将来会有投资来改善现在这个艰难的局面。尽管如此，我们在过程中都享受了创作的快乐。
ArtWorld：这种半虚构半真实的形式是怎么决定的？这三个人身份、状态很相近，为什么平儿这部分是完全纪录，而香香和丽君则以剧情的方式开展？
蒋：我拍了一段时间之后，听说在国内还有几个人也在对这个题材和群落进行记录拍摄。我想既然大家都在拍，虽然记录的角度和作品最后呈现的面貌都会很不一样，但我还是想在形式上避开可能的相似。一开始拍了很多素材，想记录这个城市的这个群体的整体状态，也跟拍了五六个人，比如有一个是他们的演出团体中有名的笑星、丑角，很有意思的一个人，他在平时看起来比较男性化，和舞台上的他判若两人。
后来，我改变了主意，决定把剧情的元素加进去，最后还决定把焦点放在这三个在舞台上下看起来都很女性化的人身上。我确定自己要拍的是女人的故事，虽然他们是男人。形式上，我想找一点变化的，不想采用单一的剧情或者纪录，于是，就采取了现在这个方式，虚实融合。
ArtWorld：你的片子里，故事性还不是最重要的，他们本身的状态更为突出。即使是在叙事的方式中，也保留了最真实的生活场景，比如化妆、类似女孩子之间的私房话语，还有那些毫不造作很真实的神态、小动作，你是怎么捕捉到这些细节的？
蒋：从一开始，任兰就参与这个片子的创作，不少地方是她在和他们作沟通，他们认同自己是女人，女人和他们沟通起来也更容易，所以有一些场景，我觉得单是我个人是无法做到让他们那样放松和自然的。而他们那种状态，那些动作都是发乎自然，后来，他们就越来越自然了，也很生动。另外，所谓的虚构，其实只是根据平时他们所对我讲的他们的经历，组织一个大概剧情，他们完全是即兴演绎，他们真实的生活状态其实是得到了很大程度的保留。
ArtWorld：片子里还加了一个男性角色饶饶。为什么要加这个角色？感觉他存在于香香他们的世界中，有一点不和谐。
蒋：饶饶是一个角色象征，我想尝试探讨正统的男性世界对这种女性化的男人的会有怎么样的反应。饶饶和主题曲《荔枝公园》的作者舸非同在一个乐队，看过片子的所有人都喜欢这支歌。另外片中有个由口琴和钢琴演奏的曲子，这是饶饶做的，他和舸非一起负责了影片的音乐和声效。
ArtWorld：英文名字叫《Our Love》，在非纪录的场景里，有三个段落，是三个主演突然如同纪录片中的被采访者，直面镜头，述说爱情是什么，这个构思是不是你也是精心去考虑的？
蒋：我在这儿模仿了电视台那种现场采访的效果。这样把不同的叙述方式放在一起是一种个人偏好吧。他们在说这三段话的时候，几乎完全是他们自己发挥的，不是我来主导的。而且他们的倾诉都显得很真诚，看起来像是完全发自内心，好像一次成功的采访。
ArtWorld：开头的感觉，特别像文德斯的
作者：蒋志 崔辰 文章来源：《艺术世界》2005年第7期 点击数：284 更新时间：2005-7-10
《艺术世界》杂志社将于7月16日14：00-16：00在上海市多伦路27号上海多伦现代美术馆四楼放映厅举办《香平丽》展映.
12+DV影像工作室
《香平丽》
评述/访谈 崔辰
英文名《Our Love》
导演、拍摄：蒋志
时长：78分钟
使用机型：SONY PD190
DV ／ 彩色 (color) ／ 2005
内容介绍
香香、平儿、丽君是三个在深圳做反串表演的年轻人，这三个妩媚的名字属于三个男人。雌雄莫辨的"他／她们"在深圳这个城市里经历着爱情和身体的改变之旅。俏丽的香香和被她称为"奶妈"的丽君合租一套房子，一天，丽君的朋友饶饶来家中，正碰上穿着红裙子的香香要出外演出，饶饶和大多数第一次见到香香的人一样，未能看出他的真实性别，他惊叹于香香的美丽，展开追求。而香香也由开始的冷漠转为逐渐沉迷于这段恋情，丽君则冷眼旁观，认为这段感情定会随着香香性别的暴露而消逝。结果果然如此。香香走在街头，准备用一种极端方式证明自己的女性魅力......结果，他被一个嫖客打得鼻青脸肿，香香和丽君的故事结束在一阵《lemon tree》的歌声中，丽君背着他奔向远处。
平儿即将去做变性手术，在他的世界里，则充满了快乐的期待，他叙述着他们这个世界里的奇事异闻，憧憬着成为女人的一切。
这是一部半纪实半剧情的影片，虚构和真实交织成一体，哂笑和阵痛时而交替，构成一个雌雄同体的暧昧世界。
导演简介
蒋志，现居住和工作在深圳，某时政杂志编辑，另一身份是活跃于国内外的著名影像艺术家。拍摄实验短片、纪录片和剧情片。也尝试写实验小说。
2000 获"中国当代艺术奖"
2002 《铁皮人的秘密情节+关于身体》入选中国小说家协会评审"2001中国小说排行榜"
2003 DV《空笼》获香港短片及录像节"Asian New Force 影评人大奖"
2004
DV《片刻》入选第22届都灵电影节（意大利）并参加中国台北举行的台湾国际纪录片双年展
DV《之后,暂停》入选2004年第5届上海双年展
摄影装置《吸管人》入选第50届威尼斯双年展
2005
《片刻》、《空笼》、《之后,暂停》入选第29届香港国际电影节（中国香港）
《空笼》入选中国新纪录片展映（法国巴黎）
（另有作品入选过光州双年展、亚洲艺术新世代展、深圳国际当代雕塑展等重要展览）
评述：杂糅与纯粹
《香平丽》是蒋志最新也是至今为止最长的一部作品，半虚构半纪实的片子呈现出一种鸡尾酒式的混合滋味，真实的内心表白夹在作为表象的故事之中，夸张的传奇凸显于纪录式的叙述，其间，有幽默，有悲伤，有暧昧，有清朗，五味杂陈，却汇合出一种纯粹，这种纯粹构成了蒋志式的影像风格。
开头的蓝色影像，随着上升的电梯，《荔枝公园》的歌声吟唱着，让人很容易联想到文德斯的《百万美元大饭店》那令人惊艳的开场和纵身一跃。被提醒后的蒋志说没有刻意模仿，但确也惊人相似：同是物质城市，上升与降落，发自内心的吟唱，绝望而投入。确实，在影片中，"深圳"本身是一个隐身却非常重要的角色。这个城市，是中国内陆城市中离香港最近的一个，很丰富，也很原生。在《香平丽》中，在蒋志和深圳这个城市之间，有一种奇怪的亲密和间离关系，中间的介质就是他的摄像机，另外，通过他的拍摄对象，一些状态奇怪或边缘的人物作为通道，连接了蒋志和"深圳"，这里的城市印象，亦正亦邪，但是，绝对拒绝中庸。这里的深圳，浓缩成早年曾与蒋志形影不离的"木木"，片中的香香、平儿、丽君正生活在这个城市剥去面具的一刻，他们的状态，像是无比真实，却又在一瞬间被挤压成平面，窒息而无法喘气。
相对于一年多的拍摄，剪裁是观点的表露，在这一群"雌化"的男性中，蒋志从起初拍摄的一群人中选择了三个特别具备阴柔之魅的代表，香香和丽君虽然置身在虚构的情节里--这里，故事性不是最重要的--他们的状态却本真而自然，在伦理中，那种状态一般被粗暴地界定为只属于正常的女性身份，而不属于男人，而蒋志却尽其可能地让他们在镜头前释放，他们在屋子里说家常，像女人一样对未来有着完美但不切实际的幻想。而香香在爱情状态中呈现出和女人一样的矜持、接纳和不可自拔。他们身处简陋的阳台，混乱的背景中，叙说着想象中的那些高楼大厦。在这种甜蜜的向往中，美丽的肥皂泡凭空升起，触及到周围的实际，砰然破灭。而另外一种属于女性的秘密之花却悄然开放，不曾萎谢。
蒋志着意要表现的是他们的"蜕变"，从男人变成女人，又从女人变成男人，对香香和丽君来说，这是一种乔装，通过一个化妆的过程，阴柔本性获得释放。通过片中做变性手术的"明姐"之口，强调了这些，女性应该如何如何。这和"化妆"镜头如出一辙，"化妆"使得一个男子轻易地变成表面上的女子，"变性"则是另外一种质变，远比"化妆"更为彻底。平儿用身体的痛苦换来了心灵的自由和坦然。
三段直面镜头述说"爱情"的段落非常直接和真诚，因为被忽略和无法理解，他们似乎更有倾诉的欲望。一个好的故事是不介意俗套的存在的。香香身份被识破的段落显得有些不是很出乎意料，但是，属于想象力之内的情节突出了那些在想象力之外的原生状态。
影片放弃强烈的情绪渲染一种凝练的风格，在轻松的《柠檬树》歌声和香香受到重创的片段交织在一起时，可以感觉到影像的一种穿透力，如同万花筒的很多碎玻璃，杂糅在一起，最后变成了一种形状，奇异的图案，感性得令人过目不忘。
蒋志访谈
ArtWorld：你是怎么样想起拍这个纪录片的？这个群落还是比较边缘，不是我们日常生活中可以轻易了解得到的？
蒋：这是我最新的也是第一个长片，我曾经拍过一些试验短片和一些不到1小时的纪录片。拍《香平丽》是因为深圳一个朋友无意间的一句话，他说，一间酒吧里面有一群女妆表演的男人，足可以假乱真。这引起了我的好奇。我去找其中一个人联系，先找到的是平儿。这样，我认识了他们。他们有些是非常女性化的。像香香那种妩媚，一般女的都自愧不如。丽君也是这个时候一起遇到的，他擅长唱邓丽君的歌，开朗健谈。他们不是变性者。我和他们交往以及后来拍片的过程中，相处很自然，没有特别别扭的感觉。其实他们很欢迎圈子外的人和他们交朋友，他们的生活很简单，晚上去表演唱歌跳舞，然后回住处和朋友打打牌，睡觉，醒了就吃饭，逛逛，晚上又是去酒吧，化妆，表演。总体上社会对他们还是很歧视的，没什么人真的当他们是朋友。如果说他们有比较多的艰辛和痛苦，大部分是社会歧视造成的。
ArtWorld：投入成本多少？
蒋：五万人民币左右。得到很多朋友帮助，后期也没有花钱。如果按正常的报酬我们无法把它完成。实际上，我所知道的国内所有的独立制片都无法支付正常的报酬。所以，所有的参与者都是令人钦佩的理想主义者，无私，热爱艺术和电影，全心投入。我也希望将来会有投资来改善现在这个艰难的局面。尽管如此，我们在过程中都享受了创作的快乐。
ArtWorld：这种半虚构半真实的形式是怎么决定的？这三个人身份、状态很相近，为什么平儿这部分是完全纪录，而香香和丽君则以剧情的方式开展？
蒋：我拍了一段时间之后，听说在国内还有几个人也在对这个题材和群落进行记录拍摄。我想既然大家都在拍，虽然记录的角度和作品最后呈现的面貌都会很不一样，但我还是想在形式上避开可能的相似。一开始拍了很多素材，想记录这个城市的这个群体的整体状态，也跟拍了五六个人，比如有一个是他们的演出团体中有名的笑星、丑角，很有意思的一个人，他在平时看起来比较男性化，和舞台上的他判若两人。
后来，我改变了主意，决定把剧情的元素加进去，最后还决定把焦点放在这三个在舞台上下看起来都很女性化的人身上。我确定自己要拍的是女人的故事，虽然他们是男人。形式上，我想找一点变化的，不想采用单一的剧情或者纪录，于是，就采取了现在这个方式，虚实融合。
ArtWorld：你的片子里，故事性还不是最重要的，他们本身的状态更为突出。即使是在叙事的方式中，也保留了最真实的生活场景，比如化妆、类似女孩子之间的私房话语，还有那些毫不造作很真实的神态、小动作，你是怎么捕捉到这些细节的？
蒋：从一开始，任兰就参与这个片子的创作，不少地方是她在和他们作沟通，他们认同自己是女人，女人和他们沟通起来也更容易，所以有一些场景，我觉得单是我个人是无法做到让他们那样放松和自然的。而他们那种状态，那些动作都是发乎自然，后来，他们就越来越自然了，也很生动。另外，所谓的虚构，其实只是根据平时他们所对我讲的他们的经历，组织一个大概剧情，他们完全是即兴演绎，他们真实的生活状态其实是得到了很大程度的保留。
ArtWorld：片子里还加了一个男性角色饶饶。为什么要加这个角色？感觉他存在于香香他们的世界中，有一点不和谐。
蒋：饶饶是一个角色象征，我想尝试探讨正统的男性世界对这种女性化的男人的会有怎么样的反应。饶饶和主题曲《荔枝公园》的作者舸非同在一个乐队，看过片子的所有人都喜欢这支歌。另外片中有个由口琴和钢琴演奏的曲子，这是饶饶做的，他和舸非一起负责了影片的音乐和声效。
ArtWorld：英文名字叫《Our Love》，在非纪录的场景里，有三个段落，是三个主演突然如同纪录片中的被采访者，直面镜头，述说爱情是什么，这个构思是不是你也是精心去考虑的？
蒋：我在这儿模仿了电视台那种现场采访的效果。这样把不同的叙述方式放在一起是一种个人偏好吧。他们在说这三段话的时候，几乎完全是他们自己发挥的，不是我来主导的。而且他们的倾诉都显得很真诚，看起来像是完全发自内心，好像一次成功的采访。
ArtWorld：开头的感觉，特别像文德斯的
顶！
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ding 顶 喷出个豆芽
