来源：今艺术 文/林怡秀
ZIMOUN︱121个準备直流马达，80x80公分纸版（局部）121 prepared dc-motors, cardboard elemens 8x8cm (detail) 2011 Photography by Zimoun © All rights reserved.（图│ZIMOUN）
工业元件、扬声器、PVC软管、瓦楞纸箱、动力马达，大量的基础材料在经过ZIMOUN的排列组合后，具备出如建筑量体般的空间包覆感。1977年出生，来自瑞士、自学而成的声音雕塑家ZIMOUN，现已在世界各大小电子艺术节中赢得瞩目。他从小便对声音有高度敏感度，ZIMOUN对声音最早期的记忆来自祖父母家的老式油料加热机。对孩童时期的他来说，这台巨大的机器似乎拥有着自己的个性，包含独有的气味与声响，「它工作时就像是一台无人驾驶的飞机，深沉幽暗，但你可以感觉到整个空间都為它震动。而当它停止运转、开始冷却时又会出现许多因為内部金属材料温度的改变，所產生细碎的声音撞击，这是两种非常梦幻的强大对比」。ZIMOUN称那个空间在某种程度上是一个「居住着声音的房间」，人位於其中能感受到叁维的感知结构、物理运动与声音行為。
ZIMOUN︱200个準备直流马达，2,000个70x70公分纸版200 prepared dc-motors, 2000 cardboard elements 70x70cm ZIMOUN与建筑师Hannes Zweifel合作 2011 Photography by Zimoun © All rights reserved.（图│ZIMOUN）
我们可以发现这样的声音经验也影响到日后他的作品风格，他擅於使用简单的机械元件，建造出声音雕塑的基本单位，再以相同的机械元素以倍数方式增加，让碎片集合、筑构出如同建筑物般包覆性的空间、来自四面八方的声音体验。他以简单的工业装置创造出人工的机械节奏，却又使得最后的动力声音、碎片状的声音物件被聚合得有如有机物或自然声效般，在人工与有机状态的交互作用下，ZIMOUN的作品一方面表达了充满童趣的机械化创意（不断敲打桌面的PVC软管、在纸箱中弹跳的乒乓球⋯⋯），另一方面也与视觉表现上达到平衡，还原到材料本质性上的乾净优雅。喜姆的作品在视觉表现上十分典雅，但视觉雕塑并非他主要想表达的价值，造型之中因材料彼此的作用，所生產出的「非过去也非未来时间」的当下声音，以及观眾身处「居住着声音的房间」去感受声音带来的振动，才是他创作的最核心价值。
ZIMOUN︱121个準备直流马达，80x80公分纸版（局部）121 prepared dc-motors, cardboard elemens 8x8cm (detail) 2011 Photography by Zimoun © All rights reserved.（图│ZIMOUN）
工业元件、扬声器、PVC软管、瓦楞纸箱、动力马达，大量的基础材料在经过ZIMOUN的排列组合后，具备出如建筑量体般的空间包覆感。1977年出生，来自瑞士、自学而成的声音雕塑家ZIMOUN，现已在世界各大小电子艺术节中赢得瞩目。他从小便对声音有高度敏感度，ZIMOUN对声音最早期的记忆来自祖父母家的老式油料加热机。对孩童时期的他来说，这台巨大的机器似乎拥有着自己的个性，包含独有的气味与声响，「它工作时就像是一台无人驾驶的飞机，深沉幽暗，但你可以感觉到整个空间都為它震动。而当它停止运转、开始冷却时又会出现许多因為内部金属材料温度的改变，所產生细碎的声音撞击，这是两种非常梦幻的强大对比」。ZIMOUN称那个空间在某种程度上是一个「居住着声音的房间」，人位於其中能感受到叁维的感知结构、物理运动与声音行為。
ZIMOUN︱200个準备直流马达，2,000个70x70公分纸版200 prepared dc-motors, 2000 cardboard elements 70x70cm ZIMOUN与建筑师Hannes Zweifel合作 2011 Photography by Zimoun © All rights reserved.（图│ZIMOUN）
我们可以发现这样的声音经验也影响到日后他的作品风格，他擅於使用简单的机械元件，建造出声音雕塑的基本单位，再以相同的机械元素以倍数方式增加，让碎片集合、筑构出如同建筑物般包覆性的空间、来自四面八方的声音体验。他以简单的工业装置创造出人工的机械节奏，却又使得最后的动力声音、碎片状的声音物件被聚合得有如有机物或自然声效般，在人工与有机状态的交互作用下，ZIMOUN的作品一方面表达了充满童趣的机械化创意（不断敲打桌面的PVC软管、在纸箱中弹跳的乒乓球⋯⋯），另一方面也与视觉表现上达到平衡，还原到材料本质性上的乾净优雅。喜姆的作品在视觉表现上十分典雅，但视觉雕塑并非他主要想表达的价值，造型之中因材料彼此的作用，所生產出的「非过去也非未来时间」的当下声音，以及观眾身处「居住着声音的房间」去感受声音带来的振动，才是他创作的最核心价值。
