独立宣言：今日美术馆“巨人杯”2011当代艺术院校大学生年度提名展开幕
作者：Michelle Schultz（陈颖编译） 来源：artspy艺术眼
很难看到玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）不戴“面具”的样子。这里所说的“面具”并不是一个实质性的障碍物——正如我们所熟知的那样，她通常会不穿衣服或是不化妆地进行表演。这里所说的遮盖物是一种情感上的外壳——贯穿于她所有作品以及艺术生涯中的坚固的外观中，即使是在最易受到伤害的时刻。因此，在夸张的打扮、舞台对话以及十分精致的场景之下，发现这位艺术家不为人知的一面是非常吸引人的。当我惊讶于阿布拉莫维奇露出了微笑之后，我立刻记录下了这一不显眼而又十分缺乏的表情。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
阿布拉莫维奇的作品与生活是紧密地联系在一起的，从1989年起，她就开始创造一些传记般的、戏剧化的作品——她的每一个化身都被不同的导演进行了再混合与再创造。在今年的曼彻斯特国际艺术节上，阿布拉莫维奇将她的生活交到了导演罗伯特·威尔逊（Robert Wilson）的手中。Robert Wilson则将阿布拉莫维奇的故事以及扭曲的现实、虚构、梦想以及恶梦全都撕裂成激烈的超现实主义戏剧产品，“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”。
与阿布拉莫维奇无曲折变化、让她精疲力尽的持续性表演相比，“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”更加华丽、精美，并且具有更多的活力，能够使我们联想到我们经常遗忘的东西——例如，阿布拉莫维奇也是个很有趣的人。她自称是“行为艺术的祖母”，这带有一种幽默感，她浓重的口音、特别的句子结构以及取笑自己的能力加深了这种幽默感，我们从那些围绕她的童年搭建起来的精致的场景中也能看到这一点。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
然而，这一高度戏剧化而且引人注目的作品超越了肤浅，达到了表演艺术的本质以及表演者的真实性。阿布拉莫维奇是一位活在公众眼中的艺术家，并且完全将自己交给了自己的艺术，例如2002年的“The House with the Ocean View”以及去年在MoMA进行的长达700个小时的表演“The Artist is Present”。她的生活就是一系列重复播放和再混合的符号与标记，构造了“玛丽娜·阿布拉莫维奇”这样一个人物角色。
在“Nightsea Crossing”的其中一场表演中，阿布拉莫维奇与搭档乌雷（Ulay）面对面地坐着，他们一动不动，极其痛苦地维持着酸痛的身体；只有在面对死亡的时候，阿布拉莫维奇才能够继续下去。而在“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”中，她再一次面对了最终灭亡的必然性。但同时，她仍将信奉自己的生命并且继续前进，以一种只有接受了死亡才能有的方式。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
很难看到玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）不戴“面具”的样子。这里所说的“面具”并不是一个实质性的障碍物——正如我们所熟知的那样，她通常会不穿衣服或是不化妆地进行表演。这里所说的遮盖物是一种情感上的外壳——贯穿于她所有作品以及艺术生涯中的坚固的外观中，即使是在最易受到伤害的时刻。因此，在夸张的打扮、舞台对话以及十分精致的场景之下，发现这位艺术家不为人知的一面是非常吸引人的。当我惊讶于阿布拉莫维奇露出了微笑之后，我立刻记录下了这一不显眼而又十分缺乏的表情。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
阿布拉莫维奇的作品与生活是紧密地联系在一起的，从1989年起，她就开始创造一些传记般的、戏剧化的作品——她的每一个化身都被不同的导演进行了再混合与再创造。在今年的曼彻斯特国际艺术节上，阿布拉莫维奇将她的生活交到了导演罗伯特·威尔逊（Robert Wilson）的手中。Robert Wilson则将阿布拉莫维奇的故事以及扭曲的现实、虚构、梦想以及恶梦全都撕裂成激烈的超现实主义戏剧产品，“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”。
与阿布拉莫维奇无曲折变化、让她精疲力尽的持续性表演相比，“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”更加华丽、精美，并且具有更多的活力，能够使我们联想到我们经常遗忘的东西——例如，阿布拉莫维奇也是个很有趣的人。她自称是“行为艺术的祖母”，这带有一种幽默感，她浓重的口音、特别的句子结构以及取笑自己的能力加深了这种幽默感，我们从那些围绕她的童年搭建起来的精致的场景中也能看到这一点。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
然而，这一高度戏剧化而且引人注目的作品超越了肤浅，达到了表演艺术的本质以及表演者的真实性。阿布拉莫维奇是一位活在公众眼中的艺术家，并且完全将自己交给了自己的艺术，例如2002年的“The House with the Ocean View”以及去年在MoMA进行的长达700个小时的表演“The Artist is Present”。她的生活就是一系列重复播放和再混合的符号与标记，构造了“玛丽娜·阿布拉莫维奇”这样一个人物角色。
在“Nightsea Crossing”的其中一场表演中，阿布拉莫维奇与搭档乌雷（Ulay）面对面地坐着，他们一动不动，极其痛苦地维持着酸痛的身体；只有在面对死亡的时候，阿布拉莫维奇才能够继续下去。而在“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”中，她再一次面对了最终灭亡的必然性。但同时，她仍将信奉自己的生命并且继续前进，以一种只有接受了死亡才能有的方式。
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011
