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日期：2011年4月30日~5月29日
参展艺术家：徐文恺，韩锋，李晓静，李操，陆扬，刘任，潘剑锋，张辽源，未知博物馆（邱黯雄， 金望，胡亦宽，陈亮洁，青头一，张军钢&李洁，何意达，尉洪磊，关小，北树乐队，张飞，张博，赵震宇，王珏，龚丽妮，吴鼎，陈勇为，陈航峰，谢兴涛，隋长江，小龙花，韩李李，高灵，张宁，燕丕杰，郑焕，唐狄鑫，苏畅，廖斐，李晓华，钟康君，曾晓嵛，许晟，Lore Vanelslande，叶凌瀚，弹簧，王月，吴晓航，蒋国荣，王寅，田娜, 刘辛夷，周梦斓，郭麒，ZAKA，张云垚，王玥洁）
策展：王慰慰


上图先啦~~

“关注”大展牌的左边，统统是未知博物馆珊瑚计划滴天下——




“未知博物馆”星云星座图——




王玥洁的数码摄影接片《大阴山》——

陈勇为用纸、干冰、颜料创作的《不确定是现在》，干冰两个小时后便消失不见，这会儿已经消失不少了——


珊瑚计划现场——


未知博物馆大当家邱黯雄的作品《脱落的地图》，下面有个小牌牌“画外音”：“基于想象的事实”


这个三声道的大喇叭也是邱黯雄的作品——

蒋国荣的油画《北京的果园》——





邱黯雄夫人吴晓航的油画《个人地图 美术馆》，几张画叠顶到天花板——







胡亦宽的《大交通》——

陈亮洁的《地方史》系列，站台上的无主的行李……边上的指示牌上写着“对给来自英特耐尔的一场无法澄清的事实的关注”。这是在讲哪件事？呃最近事情实在是太多了——










燕丕杰用现成品做的《远方朋友的来信》——

上一些除了“未知博物馆”以外的其他几位艺术家的图吧～～

别的人的作品呢

陈航峰的《吹啊吹》，使用材料：塑料袋、大头针、电风扇、白色墙壁。各种颜色的塑料袋组成了“一切都有可能”字样，被上面一个小电扇左右摇动吹着——


吴鼎的声音装置《匣子——冰川系列》——


尉洪磊《他眼前突然出现的银色光芒》（金属，麻，树脂，石材，竖笛，纺织品）——


韩李李+高灵《此作品已删除》，展台上，本子上是“该本本当前不可写”，书旁贴着“此书当前不可读”，小草罐旁是“此草味已被删除”，杯身上是“您要喝的饮料已挥发”——

关小《爬行的一天》（铜、绳子、铁链、树脂、木材、石材、漆）——


高灵+宋昕霖《局》（影像装置、绳子）——







郭麒《镜魇》（高密度板、卡纸、镜子、亚克力）——







钟康君《屏封的事物》——




ZAKA在无酸纸上的艺术微喷《望春图》


苏畅的摄影《未名山》——

小龙花+韩李李的《安全距离》——





张宁的布面丙烯《望》——


叶凌瀚的录像——





隋长江+小龙花《Lucy》——
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李晓华《四十个人的唐卡》，把一张唐卡分成四十份，交给四十个不同的人去画，然后再拼起来——


张云垚《悖论盒子、月球研究》——



田娜《兜圈子》



弹簧的《归一/返璞》


刘一青《内经灯》

张辽源的程序装置《光溶剂》




王月的《忙盲》许晟的《雪地》廖斐的《M》，在纸本上分别讲述了三段故事

以下为一楼的另半边厅——


陆扬的《寻求科学团队合作计划系列》，对人体及动物体的神经刺激展开病理研究




















徐文恺的系列作品，包括影像、算法云、道恩灯塔水母等

能不能放点其他艺术家的作品？

李操用金属管、木板、树脂等等材料制作的“线索”、“丛林”等







上到二楼了~~

韩峰的《墙上巴士》、《岛》、《大飞机》

刘任跟英语单词过不去的《寻找安全感》






单频录像《从05:15:25到00:02:14》，看样子背单词是刘任的噩梦


装置《归于尘》





《填海》，用九宫格的方式画海浪，同时打了张时间表，记录每天的琐碎

潘剑锋设计的游戏《我飞飞飞飞飞飞飞》，掷骰子，跳房子，每格房子都像个违法的小广告













李晓静的影像《星星和萤火虫》、《这里》有着缓慢的数列，神秘的线条

韩峰的作品喜欢，诗意，浪漫，同时也很壮观。

未知博物馆的展出形式非常新意。人际是当代年轻人的弱势，在这里却充分展现了它的强势。喜欢。
这个展览 活力，新意，年轻的脉搏在这里跳动。

韩峰可是布展最辛苦的呀 ，第一个来最后一个走

未知博物馆。。。有点意思啊

未知博物馆有些作品很差，鉴定完毕！

[quote]引用第21楼guest于2011-5-2 18:54:49发表的:
未知博物馆有些作品很差，鉴定完毕！...[/quote]



人太多，没办法，照顾不过来

关注

不如加个正标题吧：小制作

年轻人。。。。不够勤奋，看看前辈们怎么做的。

垃圾作品太多 拖家带口粗制滥造

羡慕，嫉妒，恨

大喇叭的作品是金望和邱黯雄合作的声音装置，3个不同的旋律在不同的位置听是不同的曲子。

《珊瑚》计划想尝试新的展览结构方式，这是第一次，有很多不可控的因素，有的作品有些问题，但是这样的展览方式的包容性超出我们的预期，这样的包容也是未知博物馆的一个方向，另外这个展览的整体性与合作性是很重要的一个因素，对话和交流是整个计划的重要环节，也是展览和作品的基础，在展览之前我们有很多的对话和讨论，有兴趣可以到未知博物馆的博客上看，这里节选一段微博上的对话，都是不认识感兴趣的朋友参与探讨：
4月7日 对话一：
发表博文 《《珊瑚》－展览方式的改变》 - “珊瑚计划”是一个由未知博物馆发起的艺术计划。它产生的初衷是希望尝试一种能促进人们交流的展览组织形式。使得交流有可能以更接近大家各自所希望的方式进行。

｛付晓东说：自我组织的意义到现在更加明了了，难怪说艺术家都是时代最敏感的人。

4月7日 对话二：

而另一方面每个参与者必须对自己权利范围内的事情负有责任，整个展览与每个参与者都相关。
｛螺旋真理说：很有可能把展览做成小众艺术

未知博物馆：现代主义以后，艺术从未大众过

｛螺旋真理：也许，但新艺术绝非是艺术的全部

未知博物馆：我们这个主题所关注的是展览中艺术家可以自己去创造展览方式，而不是守株待兔式的等策展人来挑选，其实艺术家在这种流行模式下，既被动又依赖。大众小众是更大的社会制度决定的。

｛螺旋真理：我是担心，如果艺术家很多，分歧足够大，其向心力和推动力是否会耗散掉。策展人的出现，实际上就是解决这个问题的。

未知博物馆：但今天大多的拚盘展览也没做到这一点，好的策展人能赋予展览灵魂， 结构，处理好作品的关系。但策展人制度在中国权力化和功利化，所以趋之若鹜，现在什么人都成策展人了，这比艺术家还没门槛。

｛螺旋真理：:所以实际上也实在现体制下寻求最有效率的尝试？

未知博物馆：跟体制没关系，我们自己做自己的，尝试不一样的方式，可能失败也不要紧，重要的是去做

4月7日 对话三：

这样的结构非策展人模式的金字塔层级结构，而是链式的平行结构，他也可能延伸为树枝状结构和网状结构，但是他的信息流向不是向心聚集而是扩散延伸，这样的方式会有更多不在我们控制范围中的情况出现，我们不能预测会发生什么。这样我们可能会看到一些更开放的可能性，每个参与者只能决定自己和自己的合作者的事务，他们可以决定是自己单独完成一件作品还是合作，每一个参与者都会参与整个展览思路的构建，但是并没有一个人可以控制全局，每个人的控制权在自己与合作者的范围。

｛柯鹏-海德堡：这样的模式很理想化。多数艺术家已经习惯并服从于导演+演员的策展模式，要发动其对展览事物的良性的自主组织能力，往往比完成一个合格的展览还要困难。但愿这个模式的建立对艺术家公共意识的养成有帮助。

4月7日 对话四：

珊瑚计划从展览形成的方式上提出另一种展览的结构方式，让艺术家自己来传递信息， 由一个参与者传递给另一个参与者，由参与者自己寻找和决定下一个参与者，作品是在双方的讨论和交流中产生和创造的，在中国当代艺术环境里，策展更像是联络员的工作，策展人与艺术家就展览和作品的看法交流也很少，更多是策展助理关于画册资料的索要和运输布展的事务工作。展览通常就成了一个履历增加的例行公事，艺术家也成了为完成任务的白领一样疲於應付。这种策展方式以策展人为核心，信息的交流方式是单一和集中式。一方面珊瑚计划在展览方式上有所改变，策展人制度中参加群展的艺术家只是与策展人沟通，而艺术家之间几乎没有任何交流，艺术家在展览中也是各自为政的把自己的地盘经营好，而对整体的展览很难说有什么更深入的介入，作品之间也缺乏互相的呼应和对话

｛nokanolive_Venus ：策展人最晚90年代已非這種角色，縱使中國好策展人少，但不至於變成“事務工作”從業員。關於“平行式”的問題，太像D的塊莖，這種去中心隔一段時間就會有人提，但如何運用在展覽才重要……

未知博物馆：你知道國內好策劃人少，但不知道很多策展人就這麼干的，當然事務性工作是助手去做，策劃人聯繫藝術家，自己寫篇文章就算敬業的了，我遇到的大多國內展覽經驗如此。

｛nokanolive_Venus ：所以其中一個要做的是探討這種情況的原因，是策展人培訓不足？整個圈子對策展理解有差異？還是展覽純粹作為為作品和藝術家增值的形式？還是他們還是停留在cura的概念？

未知博物馆：各方面原因都有吧，专业些的是有美术史学背景的批评家转来做策展，不专业的就很多元化了，是否科班出身不重要，重要的是对策展的理解和态度，还有当展览成为业绩时，艺术家和策划人心态都会不同，这是内伤。

｛黄寺：还是比较真实

未知博物馆：这还是叫得上名的艺术家，还有 好多无闻的艺术家，连这样的待见也没有。

｛宋早：也不完全，但不少是这样

未知博物馆：不是全部，普遍现象

｛达芬溪：这个说法有点过

｛宋早：艺术家和媒体交流作品的看法，策展人再通过媒体来了解艺术家的思想

｛画家李小白：艺术家为了成为其中之一，巴结策展人也没少下本吧 特别是在中国当代艺术早期

未知博物馆：程度不同

｛Calvin凡凡 ：相当有普遍性

王道。。。。。。。。。

现在很难看到这样的方式了，牛逼艺术家现在都在守成，进去严重不足。。。

未知博物馆的艺术家作品有待提升。。。。还是有空间的

作品质量提升是每个艺术家个人去努力的事情，未知博物馆只是提供给参加者一个平台，可以对话，交流，展示，合作，期待出现有质量的作品，但是这不是目的。

[quote]引用第26楼guest于2011-5-3 20:28:34发表的:
垃圾作品太多 拖家带口粗制滥造...[/quote]

同感，同感，老这么玩，有前途吗

要前途干嘛？

养家糊口，35楼的

顶顶。