汪建伟个展黄灯
第二章《“我们知道我们在做什么……”》
时间:2011年4月1日-6月26日
地点: UCCA 大展厅
策展人:杰罗姆·桑斯, UCCA 馆长

UCCA汪建伟个展-黄灯第一幕『现场』
http://www.art-ba-ba.com/mainframe.asp?ThreadID=48895&ForumID=8&Category=&lange=cn


第一幕的赝品似乎掩盖着某种真实，但是却有警察喧宾夺主的成为真实，也许就成为了今天的“我们知道我们所做的”，按找老汪的话说，这叫，是什么让我们知道我们的知道。当确信我们自己的知道的时候在背后常常隐藏着的是最危险的境遇。而第二幕的现场似乎就是要提供一个这样的“静默”现场在黄灯状态反照出这样的“知道”知识。


迈进展厅，上一次的影像已经不见，但是黄色的射灯还在，与高处的射灯一起射向每个作品。“边沁之圆”的圆形监狱被挪进来了，在监狱的周围散落着八个篮球，着几个篮球看似想从前面那一长串的篮球不经意散落出的一样。但实质上却完全不一样，着几个篮球里面都注满了铜，沉重的躺在地上。当然光靠肉眼在不能碰不能摸的艺术品现场是根本无法知道的。向前迈去，上次的几个隔断都还在，只是在旁边开了一道小门方便穿越。在中间的隔断处，是一些用pvc塑料板和木板各国国旗的集合图案拼接组合的篮板。篮网被无限的加长相互交织一起。篮球一个个的想弹珠游戏一样，塞在里面，在篮球上印着”姚明“两字。在往前是两个贴着白色瓷砖的集体宿舍那样的洗手池，在洗手池的下面开着两个百叶窗口，透过窗口，可以看见里面是两个场景模型，四壁贴上镜子。左边是一个想大会堂一样的礼堂，右边是一个室内两球场。再往前迎面的一堵电视墙一样的东西横在投影仪和画面中间，上前仔细观看这些电视的屏幕上都是用交通的警示带拼接出来的一些乱码一样的图像覆盖在上面。老汪说，当我们看见警示带的时候，首先就知道了会有东西，但是事实上可能是没有东西的。而电视带来的感觉与此类似。着或许就是其中的一种我们知道的我们在做什么……转身的墙面上巡回的播放着上次那些录像的一个类似穿帮一样的镜头。采用轨道匀速拍摄，逐步显示每个隔断的场景，乒乓，街边、体检之类……画面分为两种，一个人物在活动的移景，另一个是人物定格的镜头移动，如此循环…
 
如果说展览是对“我们知道我们在什么”的知道一个停滞似的反省，就此次展览而言观众如何进入这样的“停滞”与静默。就现场而言，这样的知道是否可以寻找到一个更具体的触点，作用与观众的“知道”？同时这个“知道”是否可以细化到某种具体事例上而后达到对“知道”的停滞？如果不行，那么当知道同质与泛化之后，观众又该如何获取呢？如果万事万物真的都是一本百科全书，那么每个观众的知道也将是千变万化的。所以这个预设的“我们知道我们在做什么……”的自信又是怎么让艺术家这么确信呢？当此提问反问与艺术家“你知道你在做什么……”这个知道是否成立？如此看来，艺术家与观众也将处在同一视角点上。那么对这个知道的知道也就不那么坚实了。 
 
即便在这个知道的逻辑里充满矛盾与纠结，但是相信在现场每个“百科全书”里，实实在在的还有很多我们对老汪不知道的地方在等待我们去发掘。按齐泽克的说法要穿越意识形态的幻像是一件很艰苦的过程，或许此时如何知道“知道”的知道或许才是真正穿越老汪“边沁之员”之日。 
------------------------------------------------------
黄灯》是先锋影像及多媒体艺术家汪建伟在UCCA举办的第一个个展。黄色交通信号灯既是一个信号，也是一种征兆，是介于红灯和绿灯、禁止与允许之间的合法中间状态。特别为UCCA大展厅打造的展览《黄灯》，是一个持续发展的项目，一场进行中的叙述，将以四个连贯且独立的章节在展览进行中逐一揭开帷幕。

《黄灯》的四个章节包括：以八台投影仪同时多角度投放所建立的视觉现场；由相互连接的篮球网和上千篮球组成的互动装置；一系列综合材料构成的动力循环系统；以及建造一个“不可到达的场所”的装置。展览的最后将以一个由视频、影像、灯光和音乐打造的剧场表演完美谢幕。汪建伟还计划首次将互联网运用介入到他已然多元的艺术实践中，利用这种独特、共享的平台来挑战展览的时限、定义和空间，并展现他艺术实践的过程、思考、修改甚至失误。

《黄灯》是一张公开的邀请函，以视觉影像、现场表演和互动装置邀请观众一次又一次来到UCCA，体验展览的每一个章节并成为这场持续表演过程中的一员。






现场采访以及，展览现场 15‘18”