现场播报：Maximum Perception行为艺术节
来源：artspy艺术眼 作者：陈颖
日前，菲利普·帕雷诺（Philippe Parreno）在伦敦蛇形画廊（Serpentine Gallery）举办了他的个人作品展。这次展览的展出作品包括了他最近的影像作品，尽管从观众的角度来说这对于展览本身是次要的。四台影像装置跨越了四个彼此相连的房间。声音和影像在尖端的中心电脑体系的控制下，依次交错穿行在画廊空间中，就好像是起着过渡作用的连接物在指引我们一样。即使我们之前对影像的内容已经十分了解了，但这场展览仍然充满了令人期待之处。
Installation View，2010
帕雷诺混淆了我们原本清晰的期望，我们被剥夺了作为观众的权利，而被艺术家引诱到一个更加持久的状态之中。帕雷诺作品的精确感和关注感会产生一种可以传递的效力。帕雷诺作品中显而易见地缺乏自我意识，这从展览本身也能看出来。 通过在作品中使用牛沉重的呼吸声、淅淅沥沥的雨声以及缓慢上升的提灯，“The Boy from Mars”这件作品几乎使人们沉浸在对某个人缺席了某个场所这一状态的思考之中；“June 8，1968”中则充斥着风吹过草地的声音、火车开过给人以宽慰而又重复的声音；而“Invisible Boy”的叙事性则更强烈，围绕着一个来自中国、非法移民的小男孩的故事展开。
The Boy from Mars，2003
The Boy from Mars，2003
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
日前，菲利普·帕雷诺（Philippe Parreno）在伦敦蛇形画廊（Serpentine Gallery）举办了他的个人作品展。这次展览的展出作品包括了他最近的影像作品，尽管从观众的角度来说这对于展览本身是次要的。四台影像装置跨越了四个彼此相连的房间。声音和影像在尖端的中心电脑体系的控制下，依次交错穿行在画廊空间中，就好像是起着过渡作用的连接物在指引我们一样。即使我们之前对影像的内容已经十分了解了，但这场展览仍然充满了令人期待之处。
Installation View，2010
帕雷诺混淆了我们原本清晰的期望，我们被剥夺了作为观众的权利，而被艺术家引诱到一个更加持久的状态之中。帕雷诺作品的精确感和关注感会产生一种可以传递的效力。帕雷诺作品中显而易见地缺乏自我意识，这从展览本身也能看出来。 通过在作品中使用牛沉重的呼吸声、淅淅沥沥的雨声以及缓慢上升的提灯，“The Boy from Mars”这件作品几乎使人们沉浸在对某个人缺席了某个场所这一状态的思考之中；“June 8，1968”中则充斥着风吹过草地的声音、火车开过给人以宽慰而又重复的声音；而“Invisible Boy”的叙事性则更强烈，围绕着一个来自中国、非法移民的小男孩的故事展开。
The Boy from Mars，2003
The Boy from Mars，2003
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
June 8，1968，2009
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
Invisible Boy，2010
