历史思路 国际概念——泓盛拍卖艺术总监孙佩韶女士专访



世艺网：哪些因素促使泓盛从德国到国内发展，国内的市场和国外的市场的主要区别是表现在哪几个方面呢？



孙佩韶（以下简称“孙”）：我先叙述一下泓盛的整个历史背景。泓盛总经理赵先生是80年代初，被国家的公费派送去德国留学的，是一位很了不起的亚洲人，之后就一直留在德国。他最先在德国经营了一个邮票拍卖公司，在经营邮票拍卖公司十几年后，于1997年开始涉足网络拍卖，这基本上可以说是私人网站里面最大的一个中文网站。2005年，他又开始筹资组建综合性的实体拍卖行，到目前为止，已经有的项目是当代艺术、油画雕塑、中国书画、邮票，我们今年也慢慢开展一些新的项目。



上海泓盛从2005年开始成立目标就很清楚，它是在上海本地注册的公司。他希望立足本土，然后走向国际跟国际接轨，这一点从一开始就很明确。拍卖行的管理模式的确引用是德国方式，在对待专业、诚信服务几个方面一直是泓盛非常强烈的一种姿态。至于说为什么会从国外转到国内，这应该是一个很自然的事情。这和中国国家的综合国力发展、经济发展有关系。我本人也是，我是香港人，在美国念的是博物馆学，由于内地经济好很自然我就选择了回国发展。我在2001年的时候来到北京，从事美术馆和画廊的工作。2005年进入泓盛公司，我算是第一个负责当代艺术、油画雕塑类的主管，直到现在。上海是一个国际、多元的都市，泓盛的从业人员本身又具备一个国际背景，所以泓盛拍卖理所应当要选择一个与自身背景相辅相成的都市，这便是上海了。今年是上海泓盛第五年，从我负责当代艺术的拍卖项目起，到今年已经进入第十场拍卖。



世艺网：我们比较关注早期外流的这些艺术品，不知道泓盛是否有这方面的引进回流计划？



孙：泓盛是一个希望立足本土跟国际接轨的拍卖行，内容包括中国当代艺术，同时也包括国际艺术品。你目前可以看到，我们正在开拓当代设计相关的拍卖项目，这在全国是首次的。像欧洲装饰艺术、古典家具，这些项目正在陆陆续续展开。当然泓盛的经营主轴还是艺术品。拍品内容主要针对中国近代史脉络，然后根据艺术家的风格题材进行分类进行专场拍卖。我们团队规划很清楚，完全是根据历史脉络。这次拍卖图录是用林风眠的作品做封面，上一次我们是用吴冠中的作品做封面，今年是林风眠诞辰110周年，他是中国美院即“国立艺术院”第一任院长。在拍卖图录中可以详细看到介绍林风眠作品的来龙去脉，确保作品没有争议。根据历史脉络推动市场轴心是大家认可泓盛的原因所在。另外一个非常重要的部分就是当代艺术板块，实际上当代艺术这一块我们是有意将它做得更出彩一点，包括国际当代艺术。泓盛自2006年开始就上拍国外艺术品，算是国内最早的，从日韩的艺术品出发，再到欧美，其实就是在做一个国际的概念。

骗吧.在国外洗碗她妈的也是国鸡背景啊。

作者：英国《金融时报》中文网特约撰稿人 周文翰

真的，现在人人都在谈中国的通货膨胀，连艺术圈的人也不例外。我碰见的好几个艺术家、收藏家、艺术记者都在私下议论怎么抵抗货币贬值，比如，“买房子还是买黄金，要么，买一张某某某的画？” 当然，这三样东西的价格现在都很高，大多数人觉得买进的压力不小，而且有风险，“可是，总比存着现金好吧？”

通货膨胀也是今年秋拍的一大话题，人们私下里在猜测到底有多少资金会投到收藏领域来。这不，嘉德刚刚结束的2010年秋季拍卖总成交额达到了41.33亿元，比春拍有近百分之百的增长，也比香港苏富比一个月前的30亿港元的总成交额高出一大截，创下了中国艺术品拍卖单季的新纪录。其中，有三件作品过亿成交，52件作品超过千万大关，这些“账面数字”似乎让去年开始议论的中国艺术品的“亿元时代”更有谱了，2008年金融危机造成的恐慌依稀全然散去，现在是个烈火烹油的好时光。

谈论中国艺术市场2003年以后到2007年的暴涨，通货膨胀是个不可回避的话题，那个时间段也正是中国和全球都出现通货膨胀的阶段，但中国有趣的是同期人民币在升值，对私人来说虽然去国外旅游能占点便宜，但在中国生活的工薪阶层拿同样多的钱能买的东西却比以前少，实际上在“内部贬值”。当然，对于有资产性收入的富豪来说，他们炒房炒股能赚来更多的收益，拿出点散碎银子买点艺术品不成问题。

尽管中国和全球主要艺术品市场都在2008年出现了剧烈下跌，不过让中国艺术市场显得特别的是2009年底就快速恢复，标志性事件就是从2009年秋天开始在北京拍卖过“亿”的艺术品已近十件，绝大多数都是古代书画，这说明书画的收藏圈更大，支持者更多，而曾经红火的当代艺术市场则没有这样的好运，还处于缓慢的爬升过程中。观察现在的形势，有实力的收藏家、炒家都在追求稀有的顶级作品，看好他们的保值升值作用，而普通作品的价格表现和去年并没有太大起色。

那些动辄千万、上亿的“拍卖纪录”看上去耀眼，可在资深收藏圈私下窃窃私语的是“信任危机” 的话题。去年以来私下传出的假拍作局、拖欠付款的事情有明显的上升，让几家拍卖行的老板除了提高保证金，还少见地出来呼吁重建诚信。

这场景让我想起了2006年左右的拍卖界，那时候大陆、台湾还有东南亚的一些华人炒家热衷把一件件还可以的艺术品——有时候甚至是有赝品嫌疑的所谓“回流作品”——拿到有勾连的艺术拍卖公司，联手“做局”拍出一个高高的“账目价格纪录”（自拍自买，只是造数字纪录而没有实际付出那么些钱），然后等上几年再次拿出这件作品拍卖，希望有后来的富豪能够接受。但是中国最有趣的是，早先“做”出来的“天价”往往由于通货膨胀效应和艺术品价格普遍的“水涨船高”，两三年后似乎就被抹平变成“常态”，看不出什么痕迹，于是新的局就应运而生。