【帮你问问】 由artbaba中国当代艺术社区和ARTSPY艺术眼联合推出的一个针对学术类讲座的活动。
本帖仅供提问，不供讨论
活动是在网上征集整理网友们对于讲座的问题，由我们来向讲座者发问这样的方式进行。并且于结束后，反馈到这里，供大家学习、分析、娱乐！
黑脸我们来做，你们只要提问就可以咯
就怕不尖锐，期待你们的睿言睿语！~
艺术家讲座：影像艺术
开始时间: 1月31日 周日 14:00
结束时间: 1月31日 周日 15:30
地点: 北京 朝阳区 ７９８尤伦斯当代艺术中心 报告厅
时间: 2010年1月31日 14:00 - 15:30
地点: UCCA 报告厅
嘉宾：杨福东、李振华、蒋志
中文讲座
在今天，影像艺术不再是简单的按下机器的Play键，而是一种结合了表演、装置、戏剧化的叙述方法，一种观念性的视觉形态，一个由数理、胶片、电子像素构成的与过去人文时代完全不同的图像世界。
将邀请中国影像艺术的前沿人物：杨福东、李振华、 蒋志共同探讨影像与录像的话题。
本帖仅供提问，不供讨论
活动是在网上征集整理网友们对于讲座的问题，由我们来向讲座者发问这样的方式进行。并且于结束后，反馈到这里，供大家学习、分析、娱乐！
黑脸我们来做，你们只要提问就可以咯
就怕不尖锐，期待你们的睿言睿语！~
艺术家讲座：影像艺术
开始时间: 1月31日 周日 14:00
结束时间: 1月31日 周日 15:30
地点: 北京 朝阳区 ７９８尤伦斯当代艺术中心 报告厅
时间: 2010年1月31日 14:00 - 15:30
地点: UCCA 报告厅
嘉宾：杨福东、李振华、蒋志
中文讲座
在今天，影像艺术不再是简单的按下机器的Play键，而是一种结合了表演、装置、戏剧化的叙述方法，一种观念性的视觉形态，一个由数理、胶片、电子像素构成的与过去人文时代完全不同的图像世界。
将邀请中国影像艺术的前沿人物：杨福东、李振华、 蒋志共同探讨影像与录像的话题。
请问杨福东同学，怎么看待西方人对你作品中的所谓的东方情结的热爱，是否对理解你的作品有影响？
请问杨福东同学，怎么看待蒋志的作品
请问杨福东同学，拍一个PRAD的广告和拍竹林七贤有什么样的区别？现在三大电影节日趋好莱坞化，作为艺术的影像和阿凡达的最大区别在什么地方？如果阿凡达在放映的时候也在影院里布置出拍摄电影时候的道具，能算影像艺术？
大家也可以询问一下蒋志同学、李振华同学
请问蒋志，你作品那么烂怎么也好意思办讲座？
请问，各位影像名家来谈影像能有什么启发？
下个问题问主办方；
为什么不请其他类别的相关人员，譬如，艺术展览观众，或其他领域的人？
下个问题问主办方；
为什么不请其他类别的相关人员，譬如，艺术展览观众，或其他领域的人？
请问李振华先生，你是哪个单位的？
请问大师们,你们觉的什么样的录象是好的作品??有没有一个评判标准??
我不知道怎么回答您的问题？李振华
这个讲座的组合方式是：一个策展人+一个好艺术家+一个烂艺术家。难道李振华是要拿杨福和蒋志做正反对比说明来着？
我想问蒋志，深圳和北京作为两个环境在艺术上的区别？
还有，小蒋有没有对杨福东的建议。
还有两位能否谈一下对下一场讲座者曹斐的看法。
还有，小蒋有没有对杨福东的建议。
还有两位能否谈一下对下一场讲座者曹斐的看法。
1，请问蒋同学，请娱乐圈的艺人要什么样的手续，价钱。你是不是有进军娱乐圈的或者时尚圈的倾向。你认为艺术家最可贵的是什么？也希望杨大师能赐教。你怎么看待以前的作品。2请问杨大师，你对年轻艺术家刚出来混的要注意点什么问题，还有年轻艺术家怎么提高自己的预见性，比如搞影象，搞装置的雕塑的，可行性和成功性以减少浪费青春的风险。你觉得艺术市场复苏还有多少时间。当下艺术格局如何，还有中国未来艺术发展状态。你能不能介绍你喜欢的几个大师，几本书。你觉得不同地域的生活环境，对你的艺术成长关键吗？谢谢
主意是挺好，帮你问问，可为什么只有问题没有回答？是在涮人吗？
还在整理文字，马上就公布！
【第三期回答】
guest：请问杨福东同学，怎么看待西方人对你作品中的所谓东方情节的热爱？你是否对理解你的作品有影响，这是否对理解你的作品有影响？恩，拍一个PRADA的广告和拍《竹林七贤》有什么样的区别呢？还有如果阿凡达在放映的时候也在影院里布置出拍摄电影时候的道具，这能不能也算影象艺术？他们之间最大的区别在哪里？。。。这是一个。。。
杨：这么长的问题啊，我没记住。那个第一个是。。。什么。。。那第一个首先的话呢比如说。。。你，西方怎么去看待自己的作品我觉得。。。我很难去判断别人的感觉，或者说别人怎么去完全，就是真正了解别人怎么去理解你，但是有一点感觉我不希望。。。就是说包括西方的观众也好，或是说评论家也好，当按照他们那模式来看待中国艺术家的作品，按照他们的所谓的一种标准模式，来，来习惯性的套，中国艺术家的作品。所以我就希望不单单是自己的问题。是是，可能就是说，西方是不是真正存在一个，就是说，看待大部分或是相当面儿比较广的中国艺术家作品他们有一种方式方法来看待。那这种方法是不是特别好或者是有意思，我觉得这个可能是更重要的。就换句话说，除了咱们自己艺术家更，认真的对待自己的作品，就坚持自己的创作，坚持自己的方向。我觉得这个是一个，很很重要的一个。然后后面是什么？我都忘了，呵呵。
guest：那个，拍PRADA的广告和拍，那个《竹林七贤》有什么样的区别？就拍PRADA的广告和拍《竹林七贤》有什么样的区别？
杨：哦这我在网上看了，然后我老婆已经告诉我怎么回答了，呵呵。然后她说内个这俩的一个区别，《竹林七贤》是奥运会之前拍的，然后PRADA是奥运会之后拍的。
guest：还有就是，阿凡达在放映的时候也在影院里布置出拍摄电影时候的道具，这能不能算影象艺术？他们之间最大的区别在哪里？
杨：因为我觉得现在不单单是中国艺术家，可能在西方很多艺术家也是一样的。他们很多时候会像你说的，也许他会把某些东西当成装置，或者是陈列现场。他也会有人去买，或者说或者陈列，也，也属于一种。但是他具体算不算，是是一个好的作品或者，这暂且不管。但不能因为这个东，作品，比如把他当成作品陈列在那，或者说被别人买走了，他就成立，你知道吧。但很多人他很多方法他很多理解，我觉得很多东西咱们可以宽容的去理解。但是咱们肯定有自己的一个标准。都知道就这种的，其实这种不用刻意的，就是回答的很，很完全，但每个人会心里都知道自己怎么看待这些作品。
guest：那第二个问题说，请蒋志老师来回答。“啊，请问蒋同学。请娱乐圈的艺人是要什么样的手，手续和价钱。你是不是有进，进军娱乐圈或者时尚圈的倾向？你认为艺术家最可贵的是什么？深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？你对杨福东老师的作品有建议么？有什么建议？”
蒋：额。。。其实我是觉得这个有一个，有一个比较好玩的事情就是说你为什么能提出这样的问题，就是说为什么觉得内个。。。额，作品，作品里面也用了演员是一个时尚圈或是说是那个演艺圈的人，就认为你的创作是要。。。要，你的创作就变成了一个时尚，时尚项目，是一个。。。一个。。一个，一个影视圈的一个，这样的一个方向。我我是这样的，一个，一个。。。恩。。。就是说他里面的话题里面就蕴涵了有这样的一个，一个答案其实在这里面。我因为我知道这个问题可能不是你，你拟的可能是，啊。他，他，我觉得这个是一种，额，比较，可怕的一种，一种，一种精神分裂的一种怀，一种怀疑论。就觉得你，我搞不懂你在做什么但是我先把你，额，额，额先，怀疑一通。我认为你这个肯定有问题。你，你用阿娇你，你是想，那个额，出风头。你想用这种，用某种，额，有名的人来，来做东西。其实我在里面，额，确实是有这样的，额我刚才说了就是说我在在这个这个作品里面我想做的是，我想成为一个，额，艺术家我想转成一个，一个观众，一个观察者，然后让，让那个观众来成为一个艺术家。他带什么样的心态，他带了什么样的眼光，他带了是一个什么角度，他就能得到一件什，他想需要的一件作品。就是说他看的只是说，哦，蒋志你做的是一个。。。时尚，是一个时尚类的一个，额。。。出风头的一个作品，然后他带走的就是这个作品。可能有些人会说，你，你，你给的作品是一个更多的一个，一个，一个解释，更多的一个意义，就是说在，他不是像以前所怀疑的这个作品是为了表态他，额以前的，关于那个，艳照门的事情。我，就是说他是另外一种。就是说有可能你就是因为他别的事情，比如说，就是因为蒋志你需要他去做一个这样的事情，或是说因为他想到了别的事情去为什么哭。就是说，有很多种意义，就是说我想着要。。。其实我觉得是一个人要排除异议我觉得是不可能的，就是说我，我想，我想做当就是说我给他增加更多的意义。然后，还有什么？
guest：你是不是有进军娱乐圈或者时尚圈的倾向？
蒋：这当然不是。
guest：还有你认为艺术家最可贵的是什么？
蒋：啊？
guest：艺术家最可贵的是什么？然后深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？
蒋：艺术家最可贵的是什么？是，我觉得就是。。。你。。。最可贵的就是我觉得我自己觉得比较珍贵的就是说你能够拥有。。。就是说一些。。。额。。。自由的。。。创作的冲动。我觉得，我觉得像像这个，大家其实都是都知道的。
guest：然后深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？你对杨福东有什么建议？
蒋：啊。。。我，我觉得在，在生活在北京我当然首先当然觉得很不一样，就是说确实在每个城市里面有他的很多，很多特色。就是说在深圳，主要是一些很现实的问题。比如说在深圳的时候可能会，额，很少画廊，很少收藏家，很少那个一些艺术家朋友。在这边的话就会，在这边就会资源很多。我觉得这个，会，会，或多或少会有会有很多，会有一些影响。然后我觉得像，我觉得对艺术，对艺术家建议我觉得是很难在，我觉得是。。。我觉得是应该是私下去，去跟他说的，我觉得是，我觉我觉得应该，不应该公开给大家。因为这种事对对大家是没有多大意义。
guest：谢谢。啊，最后一个问题是问杨福东老师的。“请问杨大师，刚出来混的年轻艺术家要注意点什么问题，如何减少浪费青春的风险？能不能介绍你喜欢的几个大师或是几本书？还有就是在不同地域的生活环境，对你的艺术成长关键嘛？希望能阐述一下。
李：我觉得你最好把问题都分开问，因为你每次问问题好象都加了好几个问题在里面。那么先，先回答什么问题？
guest：刚出来混的年轻艺术家要注意点什么问题，如何减少浪费青春的风险？
杨：因为首先的话我就是说，如果把自己当艺术家的话首先要尊重自己，他不应该是混。知道么，这是一个。然后还有一个，年轻艺术家我觉得如果有一个建议的话就是坚持。相信自己做的东西，坚持。
guest：能不能介绍你喜欢的几个大师或是几本书？
杨：其实也不是，其实你要说自己本身以前画画，尤其好些艺术家我叫不上名字，我觉得都会很喜欢。比如像中世纪的很多绘画，我特别喜欢。包括很多，你比如说，建筑，我也不知道他是谁做的，但是我觉得也很棒。就是还有就是在很多，你说农村，一个院落我觉得很漂亮，但那院子谁盖的我也不知道。所以我觉得有很多看不见的艺术家都会影响我。
guest：不同地域的生活环境，对你的艺术成长关键嘛？阐述一下，谢谢。
杨：我觉得挺关键的。因为这比如说，我自己在，在比如说中国这个，这个国家，或者说我生活在北京，或者是大学在杭州。就是说我从小到大，我的生活，我的生活经验对我的帮助很大，就是我的生活、教育，会很重要。
guest：谢谢。
guest：请问杨福东同学，怎么看待西方人对你作品中的所谓东方情节的热爱？你是否对理解你的作品有影响，这是否对理解你的作品有影响？恩，拍一个PRADA的广告和拍《竹林七贤》有什么样的区别呢？还有如果阿凡达在放映的时候也在影院里布置出拍摄电影时候的道具，这能不能也算影象艺术？他们之间最大的区别在哪里？。。。这是一个。。。
杨：这么长的问题啊，我没记住。那个第一个是。。。什么。。。那第一个首先的话呢比如说。。。你，西方怎么去看待自己的作品我觉得。。。我很难去判断别人的感觉，或者说别人怎么去完全，就是真正了解别人怎么去理解你，但是有一点感觉我不希望。。。就是说包括西方的观众也好，或是说评论家也好，当按照他们那模式来看待中国艺术家的作品，按照他们的所谓的一种标准模式，来，来习惯性的套，中国艺术家的作品。所以我就希望不单单是自己的问题。是是，可能就是说，西方是不是真正存在一个，就是说，看待大部分或是相当面儿比较广的中国艺术家作品他们有一种方式方法来看待。那这种方法是不是特别好或者是有意思，我觉得这个可能是更重要的。就换句话说，除了咱们自己艺术家更，认真的对待自己的作品，就坚持自己的创作，坚持自己的方向。我觉得这个是一个，很很重要的一个。然后后面是什么？我都忘了，呵呵。
guest：那个，拍PRADA的广告和拍，那个《竹林七贤》有什么样的区别？就拍PRADA的广告和拍《竹林七贤》有什么样的区别？
杨：哦这我在网上看了，然后我老婆已经告诉我怎么回答了，呵呵。然后她说内个这俩的一个区别，《竹林七贤》是奥运会之前拍的，然后PRADA是奥运会之后拍的。
guest：还有就是，阿凡达在放映的时候也在影院里布置出拍摄电影时候的道具，这能不能算影象艺术？他们之间最大的区别在哪里？
杨：因为我觉得现在不单单是中国艺术家，可能在西方很多艺术家也是一样的。他们很多时候会像你说的，也许他会把某些东西当成装置，或者是陈列现场。他也会有人去买，或者说或者陈列，也，也属于一种。但是他具体算不算，是是一个好的作品或者，这暂且不管。但不能因为这个东，作品，比如把他当成作品陈列在那，或者说被别人买走了，他就成立，你知道吧。但很多人他很多方法他很多理解，我觉得很多东西咱们可以宽容的去理解。但是咱们肯定有自己的一个标准。都知道就这种的，其实这种不用刻意的，就是回答的很，很完全，但每个人会心里都知道自己怎么看待这些作品。
guest：那第二个问题说，请蒋志老师来回答。“啊，请问蒋同学。请娱乐圈的艺人是要什么样的手，手续和价钱。你是不是有进，进军娱乐圈或者时尚圈的倾向？你认为艺术家最可贵的是什么？深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？你对杨福东老师的作品有建议么？有什么建议？”
蒋：额。。。其实我是觉得这个有一个，有一个比较好玩的事情就是说你为什么能提出这样的问题，就是说为什么觉得内个。。。额，作品，作品里面也用了演员是一个时尚圈或是说是那个演艺圈的人，就认为你的创作是要。。。要，你的创作就变成了一个时尚，时尚项目，是一个。。。一个。。一个，一个影视圈的一个，这样的一个方向。我我是这样的，一个，一个。。。恩。。。就是说他里面的话题里面就蕴涵了有这样的一个，一个答案其实在这里面。我因为我知道这个问题可能不是你，你拟的可能是，啊。他，他，我觉得这个是一种，额，比较，可怕的一种，一种，一种精神分裂的一种怀，一种怀疑论。就觉得你，我搞不懂你在做什么但是我先把你，额，额，额先，怀疑一通。我认为你这个肯定有问题。你，你用阿娇你，你是想，那个额，出风头。你想用这种，用某种，额，有名的人来，来做东西。其实我在里面，额，确实是有这样的，额我刚才说了就是说我在在这个这个作品里面我想做的是，我想成为一个，额，艺术家我想转成一个，一个观众，一个观察者，然后让，让那个观众来成为一个艺术家。他带什么样的心态，他带了什么样的眼光，他带了是一个什么角度，他就能得到一件什，他想需要的一件作品。就是说他看的只是说，哦，蒋志你做的是一个。。。时尚，是一个时尚类的一个，额。。。出风头的一个作品，然后他带走的就是这个作品。可能有些人会说，你，你，你给的作品是一个更多的一个，一个，一个解释，更多的一个意义，就是说在，他不是像以前所怀疑的这个作品是为了表态他，额以前的，关于那个，艳照门的事情。我，就是说他是另外一种。就是说有可能你就是因为他别的事情，比如说，就是因为蒋志你需要他去做一个这样的事情，或是说因为他想到了别的事情去为什么哭。就是说，有很多种意义，就是说我想着要。。。其实我觉得是一个人要排除异议我觉得是不可能的，就是说我，我想，我想做当就是说我给他增加更多的意义。然后，还有什么？
guest：你是不是有进军娱乐圈或者时尚圈的倾向？
蒋：这当然不是。
guest：还有你认为艺术家最可贵的是什么？
蒋：啊？
guest：艺术家最可贵的是什么？然后深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？
蒋：艺术家最可贵的是什么？是，我觉得就是。。。你。。。最可贵的就是我觉得我自己觉得比较珍贵的就是说你能够拥有。。。就是说一些。。。额。。。自由的。。。创作的冲动。我觉得，我觉得像像这个，大家其实都是都知道的。
guest：然后深圳和北京作为两个环境的艺术上有什么样的区别？你对杨福东有什么建议？
蒋：啊。。。我，我觉得在，在生活在北京我当然首先当然觉得很不一样，就是说确实在每个城市里面有他的很多，很多特色。就是说在深圳，主要是一些很现实的问题。比如说在深圳的时候可能会，额，很少画廊，很少收藏家，很少那个一些艺术家朋友。在这边的话就会，在这边就会资源很多。我觉得这个，会，会，或多或少会有会有很多，会有一些影响。然后我觉得像，我觉得对艺术，对艺术家建议我觉得是很难在，我觉得是。。。我觉得是应该是私下去，去跟他说的，我觉得是，我觉我觉得应该，不应该公开给大家。因为这种事对对大家是没有多大意义。
guest：谢谢。啊，最后一个问题是问杨福东老师的。“请问杨大师，刚出来混的年轻艺术家要注意点什么问题，如何减少浪费青春的风险？能不能介绍你喜欢的几个大师或是几本书？还有就是在不同地域的生活环境，对你的艺术成长关键嘛？希望能阐述一下。
李：我觉得你最好把问题都分开问，因为你每次问问题好象都加了好几个问题在里面。那么先，先回答什么问题？
guest：刚出来混的年轻艺术家要注意点什么问题，如何减少浪费青春的风险？
杨：因为首先的话我就是说，如果把自己当艺术家的话首先要尊重自己，他不应该是混。知道么，这是一个。然后还有一个，年轻艺术家我觉得如果有一个建议的话就是坚持。相信自己做的东西，坚持。
guest：能不能介绍你喜欢的几个大师或是几本书？
杨：其实也不是，其实你要说自己本身以前画画，尤其好些艺术家我叫不上名字，我觉得都会很喜欢。比如像中世纪的很多绘画，我特别喜欢。包括很多，你比如说，建筑，我也不知道他是谁做的，但是我觉得也很棒。就是还有就是在很多，你说农村，一个院落我觉得很漂亮，但那院子谁盖的我也不知道。所以我觉得有很多看不见的艺术家都会影响我。
guest：不同地域的生活环境，对你的艺术成长关键嘛？阐述一下，谢谢。
杨：我觉得挺关键的。因为这比如说，我自己在，在比如说中国这个，这个国家，或者说我生活在北京，或者是大学在杭州。就是说我从小到大，我的生活，我的生活经验对我的帮助很大，就是我的生活、教育，会很重要。
guest：谢谢。
这个活动比较好玩，看回答很有意思！
有意思，按照艺术家的原话，一字不漏，甚至包括语气词也拿出来，很有现场感，支持支持。。。
哈哈，怎么都感觉有些结巴，和天朝的官员做政府报告来说差很多嘛
大妈
去ArtGee得瑟去
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蒋志是不是结巴啊？
