关注“我爸打我”之类问题仍是中国当代艺术主攻方向


注：“我爸打我”是邱志杰先生的提法。它只是针对与当代艺术院的合作关系的自我阐释的擦边语，也许从它延伸出的意义会给人感觉邱先生对爸王体制的最本质的东西有些迷糊。其实院士们的杰作更多是一些迷糊之作，许多的敲边球作品和行为从今天实际来看最多象是刺激味觉的调味辣椒，不会对改造中国现实起到更实质性的作用。我们的爸大王一直爱自抬自唱地唱那“亲爱的妈妈”之歌，可能连他自己都觉得肉麻了，听上去好像人民和公仆关系搞反了，不好玩，现在爸妈大王也需要换换调味品了。然而，当代艺术就只能作为调味品吗？他们为什么对艾未未之类的作品和艺术行为感到害怕？一个人没有什么无良之举有什么恐惧呢，因为有些当代艺术行为刺激了“我爸”的污点神经或所谓的禁区。当代艺术是有力量和可为的！这依赖于我们新的冲破，这也就像85艺术的前卫冲刺，真正的艺术总是走在时代的前列。这个社会有许多十分可恶的东西，道德沦丧，十分不知廉耻，灵魂的崩溃，旧疤加新伤，大家看看《中国公民不应该的100种行为》便可全知。那么万恶之源又在何方？如果爸王体制缺少根本性的民主、平等、公正、清廉、开明、诚实、正直、谦逊、耻辱心、慈善、爱心和良心的意愿，单用文化去擦边球的补缺追问，或者仅留恋于玩弄传统戏法的改造和作势，都是解决不了社会和人心灵魂的实质需要。由此，当代艺术关注“我爸打我”等实质问题仍然是主攻任务，我想这也是为了能有一个更美好的社会，一个相对更可亲可爱的“我爸”，才是真正为了我们子孙和未来造福。

“我爸”其实依然在换了手法地“打我”，只是我们已经习惯和麻木，这就是中国国民的独有的可悲之处，当然还有更残的朝鲜人民

丘幺儿从来就不是知识分子，他那套云山雾罩的抄袭术一贯就是骗人混世的伎俩。他写了那么多东西，做了那么多作品，谁知道他在说什么？他有观点或者艺术方法吗？

楼上问了一个很搞笑的问题，是他没有还是你不知道呢？