John Baldessari
当代艺术在中国的功过是非论
王泓君
油画和各种形式的当代艺术都是西方泊来品，自“八五美术”二十多年来经过老一辈现代艺术家对西方形式的模仿，在短短的二十年间就将西方现代艺术和后现代艺术形式几乎都笼统而肤浅的模仿了一遍，经过一阵子集团式的炒作后当代艺术夺取了中国艺术价格的第一把交椅，创造了一个又一个的天价记录。
当经济危机到来之后，所有的泡沫都基本消失了，留下了一拨真正的艺术追求者。在今年这个文化低谷，曾经产生了一些政协委员要立法禁止行为艺术的事件，一些人趁机抓住了当代艺术的一些劣势和负面的影响而采取各种手段全盘否定当代艺术的现象。经过这些风波，就我个人的观点从哲学和社会学的角度以正反两个方面加以解析当代艺术的功过是非问题。
（一）先从负面影响方面来说，当代艺术在中国确实产生了一些负面的影响，一方面主要是资本主义的生活方式和少数血腥低俗的艺术场面误导青少年人生观以及价值观念取向的问题，走向社会主义人性与法制的反面，我曾在《艺术为人民服务》一文中就提及了这个问题：原文如下：
“下层人民的痛苦的呼声被都市男女媾和的淫声所覆盖, 他们的苦难与无助转化为一种集体的挣扎姿势。85后所产生的类似“艳俗艺术”的"新潮"基本都远离了......沦为为"一部分人"取乐或为"其他目的"而生产的消遣图符。中国两极分化在无形中加剧, 而在利益的驱使下很多艺术家都在迎合西方资产阶级的消遣需求.......导致当代文化活动产生的反作用力形成一个巨大的资产阶级意识流的旋涡,后起的青少年被吸入这个旋涡中不能自拔,深深的影响了下几代青年人的正确的价值取向。”
另一方面是少数人宁可成为西方资本裆下的傀儡，甘愿与“别有用心的人”进行坑脏交易，采取“伪当代艺术”的手段制作一些有反人类，反社会主义，消解理想主义“特别像当代艺术”的作品，在中国文化领域混淆视听，妖言惑众，导致一群没有政治以及社会意识能力的公民盲众成为“别有用心的人”旗帜下的追捧者。以上两个方面是最大的负面问题。
（二）再从正面影响方面来说，当代艺术相对古典主义和传统艺术来说是一种历史的进步，一方面当代艺术的各种形式和思想是西方来的，只有接受并改造自己才能摆脱被束缚与落后的境地。历史事实早已经证明，闭关锁国，盲目排外只有成为落后与被殖民的境地，是一种“掩耳盗铃”的鸵鸟政策！另一方面，西方有某些有益的东西有助于改造我们民族文化的劣根性。比如商业合作上的诚信，在对待学术上的理性与科学研究态度，中国人在这些方面要向西方人学习，学习实事求是而扎实的学习作风，塌实的工作作风。
综合上所叙，任何事物其本身都是正反两方面的综合体，在人的主观意识支配下不能只看到她的正面或者负面，否则就犯了形而上的错误。当代艺术也不例外，她是一把双刃剑，一方面深深的刺伤了文化保守主义，使他们不得不被动的改革，在外来艺术的冲击下逐渐转变观念，进行传统艺术的改革与创新。另一方面，中国的文化现状又被少数“别有用心的人”所操纵，借用当代艺术的口号进行一些罪恶的勾当。当代艺术就像一种武器，它可以用来维护和平宣扬人道与正义，也可以用来滥杀无辜，破坏整个文化与生态环境，关键问题是看这个武器是掌握在谁的手里，用来为什么服务，人的客观与非客观性意识才是决定人对各种客观与非客观性事物产生能动性反作用的主导因素。
王泓君
2009年7月10日
王泓君
油画和各种形式的当代艺术都是西方泊来品，自“八五美术”二十多年来经过老一辈现代艺术家对西方形式的模仿，在短短的二十年间就将西方现代艺术和后现代艺术形式几乎都笼统而肤浅的模仿了一遍，经过一阵子集团式的炒作后当代艺术夺取了中国艺术价格的第一把交椅，创造了一个又一个的天价记录。
当经济危机到来之后，所有的泡沫都基本消失了，留下了一拨真正的艺术追求者。在今年这个文化低谷，曾经产生了一些政协委员要立法禁止行为艺术的事件，一些人趁机抓住了当代艺术的一些劣势和负面的影响而采取各种手段全盘否定当代艺术的现象。经过这些风波，就我个人的观点从哲学和社会学的角度以正反两个方面加以解析当代艺术的功过是非问题。
（一）先从负面影响方面来说，当代艺术在中国确实产生了一些负面的影响，一方面主要是资本主义的生活方式和少数血腥低俗的艺术场面误导青少年人生观以及价值观念取向的问题，走向社会主义人性与法制的反面，我曾在《艺术为人民服务》一文中就提及了这个问题：原文如下：
“下层人民的痛苦的呼声被都市男女媾和的淫声所覆盖, 他们的苦难与无助转化为一种集体的挣扎姿势。85后所产生的类似“艳俗艺术”的"新潮"基本都远离了......沦为为"一部分人"取乐或为"其他目的"而生产的消遣图符。中国两极分化在无形中加剧, 而在利益的驱使下很多艺术家都在迎合西方资产阶级的消遣需求.......导致当代文化活动产生的反作用力形成一个巨大的资产阶级意识流的旋涡,后起的青少年被吸入这个旋涡中不能自拔,深深的影响了下几代青年人的正确的价值取向。”
另一方面是少数人宁可成为西方资本裆下的傀儡，甘愿与“别有用心的人”进行坑脏交易，采取“伪当代艺术”的手段制作一些有反人类，反社会主义，消解理想主义“特别像当代艺术”的作品，在中国文化领域混淆视听，妖言惑众，导致一群没有政治以及社会意识能力的公民盲众成为“别有用心的人”旗帜下的追捧者。以上两个方面是最大的负面问题。
（二）再从正面影响方面来说，当代艺术相对古典主义和传统艺术来说是一种历史的进步，一方面当代艺术的各种形式和思想是西方来的，只有接受并改造自己才能摆脱被束缚与落后的境地。历史事实早已经证明，闭关锁国，盲目排外只有成为落后与被殖民的境地，是一种“掩耳盗铃”的鸵鸟政策！另一方面，西方有某些有益的东西有助于改造我们民族文化的劣根性。比如商业合作上的诚信，在对待学术上的理性与科学研究态度，中国人在这些方面要向西方人学习，学习实事求是而扎实的学习作风，塌实的工作作风。
综合上所叙，任何事物其本身都是正反两方面的综合体，在人的主观意识支配下不能只看到她的正面或者负面，否则就犯了形而上的错误。当代艺术也不例外，她是一把双刃剑，一方面深深的刺伤了文化保守主义，使他们不得不被动的改革，在外来艺术的冲击下逐渐转变观念，进行传统艺术的改革与创新。另一方面，中国的文化现状又被少数“别有用心的人”所操纵，借用当代艺术的口号进行一些罪恶的勾当。当代艺术就像一种武器，它可以用来维护和平宣扬人道与正义，也可以用来滥杀无辜，破坏整个文化与生态环境，关键问题是看这个武器是掌握在谁的手里，用来为什么服务，人的客观与非客观性意识才是决定人对各种客观与非客观性事物产生能动性反作用的主导因素。
王泓君
2009年7月10日
本文作者文革余毒不轻啊，写大字报那
