(给南方周末写的推荐)
左小祖咒《你知道东边在哪一边》
这套双CD煌煌大作胡涂乱抹天花乱坠，中国乐坛似乎从未有一张专辑乐风如此繁杂奇异：摇滚与民乐野合万事兴，整张专辑犹如一个后现代庙会，显示出在西方摇滚乐话语霸权面前声东击西确认“东边在哪一边”的雄心。左小祖咒唱来唱去，其实无非还是每个人都要面对的那些劳什子：情义啦金钱啦死亡啦空虚啦，哪怕是以最病态的方式，这厮也始终在歌唱爱的荣光。
盘古《少年》
撇开政治不说，仅以音乐论，这也堪称一张经典唱片。已不是早年的硬核朋克和前几年的口号配乐，你可以听到敖博漂亮的箱琴和凌凌美妙的Drum&Bass。在这张唱片中，盘古不再只是一架愤怒反对国家机器的机器，他们袒露了作为人的七情六欲，在这支似乎一度已被自己对暴政的仇恨所撕碎的乐队那里，你甚至听到了刻骨的爱。
美好药店《脚步声阵阵》
这张唱片乍听就是——闪开，让我歌唱八十年代。充满了《追捕》、《动物世界》、《崂山道士》之类的记忆碎片，这是70后对青春的纪念，但如此荒诞、倔强、分裂的成长又无法仅仅用怀旧来表达，也不会转化成“复古时尚”，这张戏剧化的唱片直接逼视的是时间：与虎谋皮，与鬼斗酒，与仙戏乐。
IZ乐队 没有名字的唱片
这支新疆哈萨克族乐队的首张正式出品连个名字都没有——而乐队的名字，哈萨克语意为“脚印”。他们歌唱的理所当然是大地上的事情。很多歌改编自哈萨克人人能唱的传统民谣，IZ变得更为沉静素朴，灵魂人物马木尔极具共鸣效果的低沉歌嗓更为突出，和音和配器都精妙无比。在这个民谣众声喧哗的年头，这支最好的民谣乐队居然被淡忘了。
李铁桥《风啊，他们疯了》
这张前卫萨克斯独奏唱片探索了器乐的可能性——包括用笛头吹奏、拔掉笛头吹奏——并用效果器竭力扩展这种可能性。乍听晦涩抽象，其实仍有东方意境气韵，甚至不乏表达这个时代的摇滚激情——在疯狂轰鸣的现代主义工地和古典山林之间，以噪音啼血抒情。
PK14《城市天气的航行》
这张唱片的编曲、制作水准是国际级的，虽然可能找不到像以前的《红色列车》、《说话的伤口》那么好的歌，但整张专辑澎湃的气势仍然激动人心。这支后朋克老乐队姗姗来迟地成为北京摇滚“新贵”，但他们完全是旧时代的气质——假如鲍勃·迪伦的答案已被风吹散，假如爱国主义成了新时代青年惟一的政治，假如乌托邦激情早已不合时宜，那么我们需要PK14，需要更多旧时代河堤上的梦游者。
左小祖咒《你知道东边在哪一边》
这套双CD煌煌大作胡涂乱抹天花乱坠，中国乐坛似乎从未有一张专辑乐风如此繁杂奇异：摇滚与民乐野合万事兴，整张专辑犹如一个后现代庙会，显示出在西方摇滚乐话语霸权面前声东击西确认“东边在哪一边”的雄心。左小祖咒唱来唱去，其实无非还是每个人都要面对的那些劳什子：情义啦金钱啦死亡啦空虚啦，哪怕是以最病态的方式，这厮也始终在歌唱爱的荣光。
盘古《少年》
撇开政治不说，仅以音乐论，这也堪称一张经典唱片。已不是早年的硬核朋克和前几年的口号配乐，你可以听到敖博漂亮的箱琴和凌凌美妙的Drum&Bass。在这张唱片中，盘古不再只是一架愤怒反对国家机器的机器，他们袒露了作为人的七情六欲，在这支似乎一度已被自己对暴政的仇恨所撕碎的乐队那里，你甚至听到了刻骨的爱。
美好药店《脚步声阵阵》
这张唱片乍听就是——闪开，让我歌唱八十年代。充满了《追捕》、《动物世界》、《崂山道士》之类的记忆碎片，这是70后对青春的纪念，但如此荒诞、倔强、分裂的成长又无法仅仅用怀旧来表达，也不会转化成“复古时尚”，这张戏剧化的唱片直接逼视的是时间：与虎谋皮，与鬼斗酒，与仙戏乐。
IZ乐队 没有名字的唱片
这支新疆哈萨克族乐队的首张正式出品连个名字都没有——而乐队的名字，哈萨克语意为“脚印”。他们歌唱的理所当然是大地上的事情。很多歌改编自哈萨克人人能唱的传统民谣，IZ变得更为沉静素朴，灵魂人物马木尔极具共鸣效果的低沉歌嗓更为突出，和音和配器都精妙无比。在这个民谣众声喧哗的年头，这支最好的民谣乐队居然被淡忘了。
李铁桥《风啊，他们疯了》
这张前卫萨克斯独奏唱片探索了器乐的可能性——包括用笛头吹奏、拔掉笛头吹奏——并用效果器竭力扩展这种可能性。乍听晦涩抽象，其实仍有东方意境气韵，甚至不乏表达这个时代的摇滚激情——在疯狂轰鸣的现代主义工地和古典山林之间，以噪音啼血抒情。
PK14《城市天气的航行》
这张唱片的编曲、制作水准是国际级的，虽然可能找不到像以前的《红色列车》、《说话的伤口》那么好的歌，但整张专辑澎湃的气势仍然激动人心。这支后朋克老乐队姗姗来迟地成为北京摇滚“新贵”，但他们完全是旧时代的气质——假如鲍勃·迪伦的答案已被风吹散，假如爱国主义成了新时代青年惟一的政治，假如乌托邦激情早已不合时宜，那么我们需要PK14，需要更多旧时代河堤上的梦游者。
